1/25のアップデートからの新任務 【節分特別任務:節分準備!】 やってみました。 用意するもの 家具コイン×5, 000【準備】 12cm単装砲×2【準備】 零式水上偵察機×2【準備】 20. 3cm連装砲(無印)×2【廃棄】 用意する物は書かれているとおりです。 20. 3cmは無印を用意、2号や3号ではないよ! 報酬 毎度ながら家具職人をGET! <その他の報酬> 鋼材×100 給糧艦「伊良湖」×1 -- 家具職人貰って、新しい家具を買おう! 艦隊これくしょん(艦これ)ランキングへ スポンサーリンク 装備開発記事
秋雲先生の作業場かな? 薄い本積んでこの高さになるとか、 なかなかの分量なんですがそれは あとがき というわけで、 節分の制海権とかいう 良くわからない概念を取り戻したところで 締めにしたいと思います 4隻での任務ということもあって 資源的にも軽めなので、 こちらの任務だけでもサクッとやると良いですよ。 僕はと言うと、 荒潮改二任務を行うために 改修の素材集めがてら3-2-1辺りでも回してきますw どうやらこの任務が3個目の任務のトリガーのようなので 心してかかりたいと思います… 追記:建造3隻クエ終わったら、 「節分特別任務:節分準備!」が出現。 定期的に現れる家具職人任務とほぼ同じ内容のため、 この記事内で完結させますが、 ・20. 節分特別出撃：制海権を確保せよ！＆節分特別任務：節分準備！を達成！ - YouTube. 3cm連装砲×2(廃棄) ・家具コイン5000 ・12cm単装砲×2(準備) ・零式水上偵察機(準備) を消費して鋼材100と特別家具職人が入手可能。 装備が手元にない人でも、 キラ付け、オリョクル、3-2-1等の最中に ごく自然に手に入るものばかりです 以上、 節分特別出撃:制海権を確保せよ!攻略編成【1/25新任務】 でした 最後まで読んでいただきありがとうございました! スポンサーリンク
公開日: 2017年1月25日 ★次の任務 こんばんは、しぐぴよです 結局前回メンテ以来 更新作業殆どしてませんでした… てっきり改二は ザラ の方が 先にくるものと勘違いしてましたが、 荒潮改二 が先に実装されたようですね 【ネタバレ画像:改装レベルは67、要設計図】 とりあえず、 5-5任務 とかいう ここ最近で一番エグい任務が来たので 荒潮の改修素材集めついでに 先にもう一つの任務を終わらせます! 節分特別任務：節分準備！ - エールのゲーム日記. 節分任務の編成・攻略 とりあえず、節分の準備のために 何故海域攻略をしなくてはならないか という哲学的難問は放り投げて、 行く海域と編成をチェック。 第1艦隊に4隻(内駆逐艦2隻含む)からなる精鋭部隊を配備 鎮守府正面海域、南西諸島沖、及び東部オリョール海へ展開、 同海域の敵艦隊を撃滅し、節分の制海権を確保せよ! 節分の制海権is何 それはさておき、任務の条件は ・1-1、1-2、2-3でS勝利 ・駆逐2隻+自由枠2隻 1-1と1-2は、適当な駆逐4隻 あるいは駆逐2隻+潜水艦2隻でOK 2-3は、戦艦1軽空母1駆逐2くらいが望ましいでしょう。 というわけで、編成装備の例は 1-1、1-2 84 白露改 主砲2 81 時雨改 主砲2 69 呂500 魚雷2 69 伊168改 魚雷2 疲労がつき次第、 順次別の艦に切り替えていく。 基本的には誰でも問題ないと思います。 2-3 125 Warspite改 38砲改★10、試製46★10、紫雲、九一式★9 72 千代田改航二 天山村田、天山村田、天山友永、Re. 2001 OR改 97 綾波改二 秋月砲★10、秋月砲★10、13号改★10 69 夕立改二 秋月砲★7、秋月砲★7、13号改★0 駆逐旗艦で無くてOKならば、 弾着発生率を考えて戦艦旗艦が良い →やってみた結果、大丈夫でした 軽空母は、2隻目千代田でやってみる この装備だと、制空値63となり航空優勢。 確保を取るよりは開幕の手数増やした方が分が良さそう。 通常の艦載機を使う場合は、 1, 2, 4スロに流星改、3スロに烈風でOK。 対空カットインは、無いよりマシくらいの考え 普通に33号電探とかでも可 スポンサーリンク 節分任務の出撃履歴 以下、出撃履歴 1-1 1周目 NE逸れ 2周目 ボス到達 砲撃戦で終了 疲労のため時雨out磯波in 1-2 1周目 ボス到達 閉幕雷撃で終了 1周目 NE→ボス 開幕1隻半撃破で、 T字不利を引くも夜戦でS勝利。 報酬は、 弾薬1200 伊良湖 家具「節分の原稿机」 でした!
工廠系のクエストです。 20. 3cm連装砲を廃棄して、家具コインと12cm単装砲、零式水上偵察機をそれぞれ2つ準備。 面倒くさい…それでもちょいちょい集めてクリアして手に入ったのが「特注家具職人」 そして更に続くという。12. 7cm連装高角砲捨ててるから持ってないよ… 15. 2cm単装砲なんて特に持ってないよ。 今週の工廠レシピ 大型艦建造:1500/1500/2000/1000/1 1500/1500/2000/1000/1:駆逐艦:司令部Lv110:比叡 1500/1500/2000/1000/1:駆逐艦:司令部Lv110:霧島 1500/1500/2000/1000/1:駆逐艦:司令部Lv110:金剛 1500/1500/2000/1000/1:駆逐艦:司令部Lv110:陸奥
「あと3年で30歳になる」というタイミングで自分のキャリアを見つめなおし、アメリカに渡るという道を選んだTomo Oginoさん。日米のデザインに対する価値観の違いや、日本人デザイナーがグローバルに活躍できる可能性とそのポイントを聞いた。 【プロフィール】 コミュニケーションデザイナー Tomo Ogino 武蔵野美術大学を卒業、大学の研究室および日本の企業に勤務した後、一念発起してアメリカのArt Center College of Designでグラフィックデザインを学び直す。在学中にNYのTDC(Type Directors Club)を受賞し、成績優秀者に与えられるDistinctionを得て卒業。複数の企業の誘いを受けたが、ロサンゼルスでクライアントと直に関われるフリーランスのデザイナーとしてやっていくことを決める。それ以来、米Bowman Design GroupやPley、Tokyo Work Design Weekなど、様々な企業やサービス等のブランディングに携わっている。 Tokyo Work Design Week デザイナーの価値の源は作品を生み出す前のコンセプトワークにある ― クライアントの多くがアメリカの企業というTomoさんですが、日本とアメリカでデザインやデザイナーの立ち位置の違いを感じますか?
彼らのものづくりへの気負わないまっすぐな視線は、国内・海外を分け隔てず同じ地平でとらえている。その自然体の力強さが人を惹きつけ、高い評価につながっている。こういう才能やその活動の一端を知ることが、一人でも多くの人の、インテリアプロダクトへの興味や愛着を育てるきっかけとなれたらと願う。 記事提供: Houzz (ハウズ)
私は、社名のロゴをリデザインしたい企業や、新しいサービスを提供するスタートアップ企業のブランディングの仕事が多いです。 デザインを始める前に必ずワークショップをするのが特徴です。クライアントと一緒にそのブランドの価値や意義、メッセージなどを見つけ出し、デザインのエッセンスとなるものを生み出す作業をする。その上で、そのブランドの本質を象徴化した長く愛されるアイデンティティデザインや、それに伴うデザインシステムを考えていきます。 クライアントから声がかかったときは、このような仕事の進め方をあらかじめ説明し、「価値の高いアウトプットを出すために、これだけのプロセスが必要です。だからこれだけの価格がかかります」ということを理解してもらった上で契約をします。 日本人としてアメリカでやっていくために必要なこと ― アメリカで日本人デザイナーはどう見られているんでしょう? 「日本人のクリエイティビティは世界で通用する」LA在住デザイナー Tomo Oginoの仕事のしかた | キャリアハック. 日本はアメリカのデザイン業界でとてもリスペクトされてるんですよ。伝統文化はもちろん、例えば菓子パンの袋ひとつとっても、ユニークで面白いとブログで紹介されて、話題になっていたりします。また、私がLAに住み始めた当時、まだユニクロも無印良品もLAになかった時から、デザイナーの間ではウェブサイトやプロダクトデザインが話題になったりもしていました。 欧米や他のアジア諸国にはない独創的なデザインや、細かくて丁寧な仕事、品の良さ、それに「約束を守る」といったことも評価されています。だから私は、アメリカでやっていくためには「日本人であること」も自分のひとつのアドバンテージとして売り込むことにしたんです。 ― 「日本人である」というだけで期待してもらえる、有利な状況にあるということですね? そうです。ただ、やはり技術や実績は必要で、アメリカで仕事をするにはアメリカ人と同等ではだめです。同じレベルならアメリカ人を雇う方が企業にとってはラクですからね。企業からビザの発行をサポートしてでも「この人に働いてほしい」と思われるには、アメリカ人以上に存在の必要性を感じてもらわなければなりません。 ― Tomoさんは、どういうところが評価されてきたのでしょうか? 大事なのは「これからもこの人と働きたい」と思われるかどうか。人間としての魅力やコミュニケーション力だと思います。 デザイナーでも「良い作品を作ればいい」というわけではなく、会議で発言しなければ存在する意味がないとみなされます。作品が良いのは当然のこととして、それをプレゼンテーションする語学力と説得力が必要です。日本人デザイナーは、そういうトレーニングを積んでいない人が多いので、実力があったとしても、それを表現する能力に乏しいことが多いように感じます。日本人にとっては美徳である「謙虚」や「言わなくても分かり合える」という思い込みは、ここでは役立ちません。 また、積極的に交渉するメンタリティも大事です。アメリカは交渉の文化ですので、私のようにフリーランスでなかったとしても、企業においても給料は交渉次第なのです。最初の頃は私もシャイで交渉下手だったのですが、経験を積むことで、自信を持って取り組めるようになりました。 グローバルに活躍するためには早く日本を出るべき?
新たな活動も期待しています。ありがとうございました。 (Photo credits: Stella Kalinina, Taka Mark Kasuya) 文 = やつづかえり