3c_pg. 5) •Not only nanoskin, but also nanomachines interfere with every substance and life form, repeatedly multiplying, healing, repairing, and improving in some cases. ナノスキンに限らず、あらゆる物質・生命体に干渉して増殖をくり返し、そのものの治癒や修復、場合によっては改良を行うのがナノマシンだから、キースの比喩もあながち間違ったものではなかった。 (∀ Gundam, Fukui, Prt. 7) •The sonic vibrations of the FLAT cause a malfunction in the Turn A. 接触回線がそんな言葉を伝えた後、〈フラット〉の装甲がスパークとは別の光を宿してロランの網膜を刺激した。ヒートエッジ装甲が発するソニックブレード。ぞっとなった刹那、超振動が生み出すエネルギーの奔流が〈ターンA〉を包み、ショック・アブソーバーの限界を超える動揺がコクピットを襲った。 〈|MALFUNCTION《機能不全》〉の文字がモニターを埋め、アラームが鳴り響く。五官を凌駕《りょうが》した超振動は、感電に似た苦痛となって全神経を直撃した。声にならない悲鳴をあげ、体を硬直させたロランは、(離れろっ! )と怒鳴ったウィルの声をアラームの中に聞いた。(∀ Gundam, Fukui, Prt. 4_Chap. 2h_pg. 3) •Agrippa says that most of the human race abandoned the "Dead Earth" to travel into outer space; he's seen the super-technology that pushes space colonies beyond the solar system. 滑液包炎 かかと. 「そうであろう? 人類の大半は、死滅した地球を見捨てて外宇宙へと飛び出していったのだ。失われた超技術が、スペースコロニーを太陽系の外に押し出す光景もわたしは見てきた。旅立つことも、地球に戻ることもできずに月に落ち延びた我々は、棄民なのだよ」(∀ Gundam, Fukui, Prt. 5_Chap.
1b_pg. 4) •The nanomachines that were scattered across the Earth, used the centrifugal force of the Zak Traeger station to spread around the world on the air currents. 「ザックトレーガーの遠心力を利用して蒔《ま》かれたナノマシンは、気流に乗って世界中に拡がっていった。大空から大地に注ぎ込まれた命の種……。荘厳な光景であったよ。光の粉に見える膨大な数のナノマシンが、巨大な柱になって天と地を結ぶ。旧世界の神話に伝えられる世界の中心の樹……建木やイグドラシルといった生命の源たる大樹は、かくあったのだろうと思わせる光景だった」(∀ Gundam, Fukui, Prt. 4) •The power of the Turn A's beam rifle is mentioned. Said to be several orders of magnitude stronger and has a longer range than the rifle of Lujana's mechanical doll (A Zaku). Nothing about being as powerful as a colony laser yet. 滑液包炎 かかと マラソン. 言い放ったヤーニは、(あのホレスとかってメガネマンジュウの話じゃ、〈ターンA〉の大砲はルジャーナのやつより数段強力で、射程も長いってんだろ? )と確かめる言葉を並べた。「知りませんよ。あたしだって実際に撃ったことはないんだから」と答えながらも、それは正確な答えではないなとソシエは思い直した。(∀ Gundam, Fukui, Prt. 6_Chap. 2b_pg. 1) •In the novel's version of the nuclear detonation on Earth, the Turn A gets caught in the explosion, having parts of its legs and fingers melted. 次に目を開けた時、溶けてゆく〈ターンA〉の足が底面のモニターごしに見え、ロランはぞっとなった。衝撃波とは異なる、熱波としか表現しようのないものが坑道を満たし、〈ターンA〉の機体をも取り込んでいるのだった。直線で構成された〈ターンA〉の踵《かかと》が飴細工のように形を崩し、手のひらの指もどろどろに溶けて、団子さながらにまるまってゆく。後部カメラが死んだのか、オールビューモニターの後ろ半分がブラックアウトし、残るモニターもノイズで埋められた。もはや機体を操作している感覚もなく、咄嗟にアームレイカーから手を離したロランは、胸に顔を押しつけるディアナを力いっぱい抱きしめていた。(∀ Gundam, Fukui, Prt.
・(40)(処置の項目の)関節穿刺 120点 ・(60)(検査の項目の)関節穿刺 100点. 関節穿刺をしていれば膝関節炎などをレセ病名としてつける。 (関節液で細胞診200点し癌性(悪性)のものか調べる場合も稀にある。)関節穿刺でピロリン酸カルシウムは染色が必要なのでs-m(その他)50. 関節穿刺、関節腔内注射…下記のカルテについてレセプトの添削お願い致します。患者…38歳 病院(250床) 傷病名 (1)頸椎症(主)、腰部脊柱管狭窄症(主) (2)左膝関節症、リウマチの疑い (3)アニサキス症、急性胃炎 カルテには、 左膝「関節穿刺、関節液中コンドロカルシン 関節. ただし、通常と同じように関節穿刺と関節注射を同日に実施していた場合、関節穿刺は算定できません。 陰性(菌が出なかった)の場合も算定できます。 細菌培養は週に1回を目途に実施しないと、それ以上は査定傾向にあります。 レセプトへの記載 うつ 病 夕方 から. 処置コードの関節穿刺に関注薬剤をつけて請求する場合がありますが、検査コードの関節穿刺でも同じようにできますか? →う~ん。悪くはないと思いますが、検査の穿刺代と処置の穿刺料で点数の違いはありませんので、処置+薬剤で算定したほうがレセプトを見た時に、すっきりすると. レセプト算定について教えてください。 整形外科に勤務しています。 (診療所) 足関節滑液包炎の患者さんに対して、 関節穿刺を行い排液7mlを抜いた後にリンデロン懸濁注を1A 関節内注射した場合の算定方法は ① J116-2 粘(滑)液嚢穿刺注入(片側)80点と リンデロンの薬剤を注射で算定 ②. 病名(保険病名)? コスト? レセプト(診療報酬明細書)? 開業していないし, 診療の売り上げは興味ないし, 面倒くさいな... それぞれチェックして, • 病名を追加 • 症状詳記を入力. 外来 3)病名に関しては、病名に含まれる情報として、 ・部位 ・病理学的区分 両方を明示するように、ご配慮ください。 ※dpcは、基本的な構造として、傷病名の部位と病理から決定されます。両方が明示無い場合、その他以外 のdpcに区分され、結果的にミスコーディングと指摘されてしまうことが. 関節内に1回針を刺して、関節内に溜まっている水を抜きます(処置項目の関節穿刺)。針はそのままで注射器だけを取り外し、注射薬剤が入っている注射器に替えてその針に取り付け注射をします(注射項目の関節腔内注射)。そして抜いた水を検査に出します(検査項目の関節穿刺)。この.
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膝・足首・肘をつくと痛いんだけど…? (滑液包炎について) 床や畳の上などに膝をついたり、正座をしたときに、膝や足首の一部が痛くなったことはありませんか? また、肘を机についたとき痛いなどということはありませんか? はじめは痛みもなく、気付かない事が多いのですが、 ある日、腫れていて気になり、御来院になられる方が多いのが 「滑液包炎」 です。 様々な場所で生じる滑液包炎 以下で示した滑液包炎の名称をクリックしていただくと、 より詳しい説明がご覧いただけます。 弾発肩(弾発肩甲骨) ・内上角部滑液包炎 ・下角部滑液包炎 滑液包炎はできもののようなものができ、当たったりすることで痛みが出ます。 奇妙に案じますが、滑液包炎であるということがわかれば、必ず治りますし、 当たって痛くないようにクッションをしたり、当たらないようにしていると、治ってきます。 もし、こういった上記で示した場所に腫れが出たりしたときには、滑液包炎を疑ってみてください。
7_Chap. 4-5) •A past event of the Moonrace's history is talked about. The creation of a human mind-to-machine interface system, led to the development of a biological weapon that infects peripheral nerves; a viral weapon that attaches to human nerve cells, promotes partial translocation, and disables EEG communication with computers- and a mass dispersal equivalent to suicide. The civilization of mankind shows signs of decline, and then, after a catastrophic disaster caused by the runaway of nanomachines, led down to the road of extinction. 脳波からその者の思考言語を読み取り、マシン語に翻訳して、コンピュータに繋がる各種機器を円滑かつ迅速に操作する。指でキーボードを叩いたり、操作レバーを動かしたりするより数百倍遠く、人の意志を機械に伝達できるダイレクト・インターフェイス・システムは、旧世界では当たり前に使用されていた技術だという。必然、それはモビルスーツの操縦など軍事技術の発展にも貢献し、いかにして人とコンピュータとの相互通信を妨害するかが、戦争の勝敗を決する大きな要因と目されるようにもなった。 その行き着いた先が、末梢神経に感染する生物兵器――人の神経細胞に取りつき、部分的な変移を促して、コンピュータとの脳波通信を不可能にするウィルス兵器――の開発であり、自殺行為に等しい大量散布だった。結果、人はコンピュータにアクセスする術を失い、それ以前に使用されていたダイレクト・インターフェイス・システムは、事実上無用の長物と化した。 人類の文明は衰退の兆《きざ》しを見せ、その後、ナノマシンの暴走が引き起こした一大災害――ナノマシン・ハザード――に見舞われるに至って、一気に滅亡への道をひた走ることになる。それが、閉ざされたカーテンから漏れ伝わる断片的な記録を繋ぎ合わせ、ムーンレィスの学者たちが導き出した推論 (∀ Gundam, Fukui, Prt.
11に新たな角度から切り込んでいったのが岩井俊二監督であり、『リップヴァンウィンクルの花嫁』でした。 あの日を境に日本はどう変わったのか、いや本当に変わったのだろうか。 もしかすると、その<危機>はもとより私たちのすぐそばにあり、 ただ気づかないでいたにすぎない のではないか? 『リップヴァンウィンクの花嫁』はそんなことを意識させる【気づき】の映画。何かに躓いたり、身動きが取れなくなったときの道しるべとして、心の中のライブラリーにそっと大切にしまっておきたい作品です。 【参考資料】東京国際映画祭 Tokyo International Film Festival、岩井俊二監督 『リップヴァンウィンクルの花嫁』 の謎に応える"A Bride for Rip Van Winkle" Q&A (C)RVWフィルムパートナーズ、(C)2010 Tangshan Broadcast and Television Media Co., Ltd. Huayi Brothers Media Corporation Media Asia Films (BVI) Limited All Rights Reserved ※2020年8月6日時点のVOD配信情報です。
岩井: 自分でも何をつくったのか、今ひとつわかり切れていない感じですけど、僕のなかでは、何か「やんちゃな作品をつくったな」という手応えなんですけどね。 —なるほど。「あのシーンのアレが」というように、ストーリーに触れながらお聞きするのが難しい作品だと思うので、このとてつもない映画がどうやってつくられたのか、外堀を埋めるというか、創作の背景をお聞きしていきたいと思うのですが、そもそもこの作品は、「黒木華さん主演で何か」というところからスタートしたのですか? 岩井: この物語自体、発端は東日本大震災にまで遡るんです。それまでしばらく海外で活動していて、あまり日本で作品をつくるモードではなかったんですが、3. 11以降、いったん日本に戻ってドキュメンタリーをつくったり(『friends after 3. 11』)、『花は咲く』(2012年復興支援ソング)の作詞をやったりしながら、僕自身が被災地出身ということもあって、これを機にあらためて日本という場所について考えつつ、いくつか物語の切れ端のようなものを書いていました。それがある形を成してきたのと同じ時期に黒木華ちゃんと「日本映画専門チャンネル」で番組をやっていて、この映画のプロデューサーの宮川朋之さんと「華ちゃんで何か映画を撮りたいよね」という話になったので、ちょうどそことうまくリンクしたんです。最初のラフをプロデューサーに読んでもらって、「これでいきましょう」となってからは完全に華ちゃんに合わせてアテ書きしていったという感じでした。 —その3. 11以降に書かれた物語の断片は、すでに『リップヴァンウィンクルの花嫁』の主人公・七海が出てくる話だったのですか?
11後の日本」があるのではないでしょうか。言うなれば、いつまでも続くかに見えた平穏な日々が突然崩れ、 いままで非日常であったものが一瞬にして新しい日常となってしまう 現代社会の危うさ 。 さらに本作が、これまで作られた「崩れゆく日常」を描いた映画と異なるのは、そこから七海がV字回復することです。たとえどんな世界に導かれようと、そこにも暮らしはある。そして彼女は新たな「目覚め」とともに生まれ変わり、そこで生きていく。 そして、真白( Cocco )はその最後の夜に七海に聞きます、「死んでくれる?」。「……はい」と答える七海。しかし……。 果たしてそこは「虚構」の世界なのか? この第四章の真白と暮らす白い館のシーンを、「虚構の世界」と読み解くレビューもよく見かけますが、必ずしもそうとは限らないでしょう。 ここが虚構の世界であるならば、それは「3. 11」というきわめて重たい現実をモチーフとした岩井監督の意図からは遠ざかってしまうからです。 東京国際映画祭の舞台挨拶で岩井監督は、『リップヴァンウィンクルの花嫁』を寺山修司原作・監督・脚本の『書を捨てよ町に出よう』になぞらえています。 『田園に死す』でも『草迷宮』でも『さらば箱舟』でもなく、なぜ『書を捨てよ町に出よう』なのか。その意味するところは「 現代日本東京の最前線 」。 つまり、映画(虚構)でありながらも、あくまで「現実(リアル)」でなくてはならないということ。 その強い思いは 、 岩井監督が日本での劇映画への本格復帰に先立ち、ドキュメンタリー『 friends after 3. 11 劇場版 』、さらには日本放送協会の東日本大震災復興プロジェクトチャリティーソング「 花は咲く 」の作詞を手掛けたことでもうかがい知れます。 3. 11以後の「いま」を生きる道しるべとして 3. 11 東日本大震災は映画界にもさまざまな影響を及ぼしました。 津波の表現があまりにもリアルすぎるという理由から、ジブリ映画『 崖の上のポニョ 』のテレビ放映は1年半自粛。また中国映画『 唐山大地震 』に至っては、4年後の2015年まで公開が延期されました。 製作サイドの戸惑いも大きく、園子温監督『ヒミズ』『希望の国』などいくつかの例外を除いて、震災や原発事故を題材として取り上げた作品は、当初多くは見受けられませんでした。 君塚良一監督の『遺体 明日への十日間』がそうであるように、監督が真摯であろうとすればするほど映画はヘビーに、また観る側にもタフネスが要求される。クリエイターたちが二の足を踏んだのもやむを得ないでしょう。 そんな中、3.
岩井: これまでも、『打ち上げ花火、下から見るか?横から見るか?』(93年)が『銀河鉄道の夜』をちょっと意識していたり、『Love Letter』(95年)が『幸福な王子』という童話を意識していたり、童話に寄せるというのは結構よくやるパターンなんです。そうすると書きやすいということもあります。今回の作品はストーリー自体は違うものの、なんとなく『不思議の国のアリス』みたいな話だなと思っていたんですけど、終わってからあらためて観ると、やっぱり『リップ・ヴァン・ウィンクル』だったなという実感はありましたね。 -たとえば? 岩井: 『リップ・ヴァン・ウィンクル』は、お酒を飲んだ翌日に世界が変わっているという話ですが、この『リップヴァンウィンクルの花嫁』も、酒盛りをすると世界が変わっていくようなところがある。それは結婚式を含めてかもしれないですけど、タイムリープというか、酒盛りのたびにスイッチが切り替わって物語が分岐していく。結構、酒盛りとか宴会の場面が頻繁に出てきて、自分でも「なんでこんなに出てくるんだろう」と思ったんですけど、どこかで『リップ・ヴァン・ウィンクル』の話が頭にあったからなのかなと後になって思ったりしましたね。 —『リップヴァンウィンクルの花嫁』というタイトル自体はどの段階でつけられたんですか? 岩井: 最初に物語を書き始めて2、3行目で既に「クラムボン」と「リップヴァンウィンクル」ということばが出てきて、早い段階でタイトルも『リップヴァンウィンクルの花嫁』だったんですけど、途中で「本当にこのタイトルになり得ているのか、この話は」と思って少し迷いました。シンプルに『花嫁』というタイトルにしてみたり、映像にアテていろいろ試してみたりもしたんですけど、結果的にまた戻ってきたという感じですね。