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同じ商品を運ぶにしても、気温が高すぎてもダメ、低すぎてもダメ、それぞれの 品物に応じた『適温』が存在します。それを外れて運ばれてきた品物は、 いざお客様のお手元に届いてから腐りやすかったり、カビが生えたり、品質そのものが 変わってしまっていたり…運んでいる際中には見た目に大きな変化もありませんが、 それが結果として品質に悪影響を及ぼす可能性があるのだとしたら、輸送中の 温度管理は絶対には軽視されるべきではありません。 スタッフ全員がその事を学び、自覚しているかどうかで、物流の『品質』も 変わってくるという考えから、常にどの『商品』をどのように扱うかをしっかり指導し、 設定温度の指示を的確に行うようにしています。 また当社の全ての車両には現在地を確認するためのGPS装置と、 運行中の荷室温度などを常時通信監理できるデジタルタコグラフという 装置が装備されており、どの品物が現在ドコをどのような状態で運ばれているかを リアルタイムで知ることが出来ます。 現在、以下の求人を募集しております。求人の詳細情報は各求人ページをご確認ください。 日給1万3000円~ ☆試用10日~1⋯ 東播磨道「八幡IC」~車で5分/車通勤⋯ 2:00~翌14:00 月給34万円~38万円 ☆試用1~3ヶ⋯ 東播磨道「八幡IC」~車で5分/車通勤⋯ ●13:00~23:00、 ●15:0⋯
1にはその実験作が入っている。 ―まさに言葉=歌詞における実験でした。なぜ歌詞に注目したのですか? 佐野:自分が聴いてきた欧米の音楽はディランにしてもレノンにしても歌詞が良かった。歌詞というか、それはポエトリーだった。でも当時、日本でポエトリーを感じるロックは少なかった。はっぴいえんどのような優れたバンドもあったけれど、アンダーグラウンドだった。だから自分はそれをメインストリームでやってみようと思った。 「孤高の戦い」ではなく「愉快な冒険」 ―『VISITORS』は日本初のラップと言われています。 佐野:そうかな。日本語のラップといえば、雪村いづみが50年代のレコード「恋人になって(I WANT YOU TO BE MY BABY)」でごきげんなラップを披露している。共演して一緒に唄ったことがあるよ。ただ、ストリートワイズに根ざしたいわゆるレベルミュージックとしてのラップ、ということで言えば「COMPLICATION SHAKEDOWN」が初めてだったと思う。「フィジカルなダンス、メンタルなダンス、システムの中のディスコテーク」っていうカンジ。 ―ええ。 佐野:要はラップでもそうでなくても、当時のキッズたちが「これは僕たち、私たちの音楽だ」といって楽しんでくれたのが良かった。コンサートでは全国のどこのホールも熱狂的だった。時代が変わると思った。 ―そして日本の音楽は大きく変わりました。ただSNSもなかった当時は、そうした若き表現者の挑戦は当時孤高の戦いだったのでは? 佐野:孤高の戦いではなかったよ。愉快な冒険をしている感じだった。まるで、マルクス・ブラザーズが場を混乱させているようなカンジ(笑)。なので、あるインタビューで「佐野元春さんの基本的な資質は何だと思いますか?」って聞かれたから、すかさず「コメディアン」と答えたよ。 ―(笑)。ちなみに、今だから言えるNY時代の秘話ってありますか? 佐野元春の人気曲ランキングTOP10!時代を彩った名曲をご紹介! | 音ハコ. 佐野:当時、国営放送でやっていたFM番組をNYから送っていた。NY特派員になって街をレポートしたり、最新の音楽を流していた。そこでいろんなことが起こった。 ―例えば? 佐野:クラブなんかで取材するにはプレスの認証がないとだめだった。自分は持っていなかったので、いけないと思いつつも偽造した。証明写真はアルバム「ノーダメージ」の写真を使った。ちょうど正面を向いてる写真だったから、そこだけ切り取って使った。出来が良かったのか、そのIDでどこでもパスできた。 ―ほとんど犯罪ですよ、佐野さん(笑)。 佐野:今だから言える話。ダウンタウンのレゲエ専門のクラブに行って、ライブ録音の許可をもらおうとしたんだけれど相手にされなかった。次の日の夜、知り合いから質のいいマリファナを買ってそのクラブに持っていった。もう一度交渉したら「好きなだけ録音しろ」と言われた。おかげでニューヨークの最新のレゲのライブを日本でオンエアできた。 ―聞かないことにしておきます(笑)。 NYとロンドンのセッションを経て、インターナショナルなレコーディング方法を学んだ ―VOL2はどんなテーマが詰まっているのでしょうか?