超音波洗浄は汚れの種類に応じて、適切な洗浄液を選定し、超音波の物理的作用と洗浄液の化学的作用を組み合わせて最大限の洗浄効果を上げるようにすることが重要です。 1) 洗浄目的: 脱脂、研磨粉(バフ粉)、切粉(キリコ)、パーティクルの除去など 2) ワーク(被洗浄物)の種類: 材質、寸法(カゴを使用する場合はカゴの寸法)など 3) 形状の選定: セパレート型(発振器と振動子が分かれているタイプ)、卓上型、石英振動体型、流水式 ※超音波洗浄機の導入時、どの工程までをシステムとして組み込むのかの決定も重要です。 『洗浄→すすぎ→乾燥』最低でもこの3工程は必要です。
容量を決める ▪洗浄したいアイテムの大きさ・数によって超音波洗浄機の容量を決めていきます。 cleanerでは、3ℓ ~ 135ℓ の超音波洗浄機を用意しております。 ▪洗浄液は一定量を満たしていないといけないため、超音波洗浄機が大きくなるほどその分の洗浄液が必要になったり、設置スペースが必要になります。洗浄したいアイテムの大きさや量に合わせた小さすぎず大きすぎない洗浄機を選びましょう ▪6ℓ以上の超音波洗浄機には排水バルブが付いています 3. 必要な付属機能を決める ▪タイマー・ヒーター・パワー調節・デガス・スイープ・工業用 があります ▪付属機能について 詳しくはこちら
1. 超音波洗浄機の構成 超音波洗浄機は液中に超音波を放射させる洗浄用超音波振動子、振動子を駆動するための発振器から構成されています。家庭用のセパレートステレオにたとえると超音波発振器はアンプ部分となり、振動子はスピーカーになります。 2. 超音波工業会公式サイト 超音波機器の紹介/洗浄機について・原理・あらう. 超音波洗浄機であらえるもの 超音波洗浄機の作動周波数は15 kHz~3 MHzが実用化されており、洗浄物や汚れの種類などから選ばれています。 プレス部品や金属加工部品のような、油汚れが付着している物は26 kHz~38 kHzの周波数帯域の洗浄機が選ばれています。レンズやHDD部品のような精密な部品は、70 kHz~400 kHz近辺の機器が使われています。 また、LCDガラスや半導体ウエハなどに付着しているパーティクルと呼ばれている無機質の汚れの除去には、超精密洗浄用のメガソニックと呼ばれている500 kHz~3 MHzの洗浄機が用いられています。 なお、べっこうや真珠、オパールなどを超音波洗浄すると艶がなくなります。また腕時計本体やカメラは防水仕様でも洗浄液が入ることがありますのでご注意ください。 3. 発振器 発振器は、商用電源の電力を超音波電力に変換しています。 超音波振動子は洗浄液の深さや液温などで作動する周波数が常に変わるため、発振器の作動周波数を最適な状態にする必要があります。周波数を変える方法としては、人が最適作動周波数に調整する「手動式」と、電子回路が最適周波数に調整する「自動追尾方式」や周波数を変調する方法などがあります。 また、発振出力も常にセットした出力になる回路(定出力回路)を備えた発振器が一般的になり、周波数自動追尾回路などとの相互作用で高性能の洗浄が可能となっています。なお、超音波振動用の電力を扱っているため「発信器」ではなく「発振器」と表記しています。 4. 振動子 洗浄用超音波振動子は用途により超音波洗浄槽、超音波振動板、超音波投込振動子、ライン型シャワー、スポット型シャワー、卓上型、ホーン型の7 種類に分類されています。 超音波洗浄槽 洗浄槽の底面または側面に振動子を直接接合した洗浄用超音波振動子 スポット型超音波シャワー 円筒状に流れる洗浄液を介して超音波洗浄を行う洗浄用超音波振動子 超音波投込振動子 防水形の密閉ケースに振動子を直接接合し、洗浄槽に沈めて使う洗浄用超音波振動子 ライン型超音波シャワー 直線又はカーテン状に流れる洗浄液を介して超音波洗浄を行う洗浄用超音波振動子 超音波振動板 板状の金属板や樹脂板などに振動子を直接接合し、洗浄槽にネジなどで取り付けて使う洗浄用超音波振動子 ホーン型超音波振動子 振動子に音響放射体(以下,ホーンと記述)を接続し、ホーン先端を洗浄液に入れ使用する洗浄用超音波振動子。通常の超音波振動板の10倍程度の振幅を発生し、強力洗浄が行える。 しかし洗浄面積が大幅に少なくなる。発振器はホーン先端の振幅を一定にする定振幅回路を装備した超音波溶着用発振機などを使用する。 卓上型超音波洗浄機 槽型の洗浄用振動子内に発振器が収納され、机の上などで使用する超音波洗浄機。大型のものは一体型超音波洗浄機ともいう 5.
※ 商品にかかわる価格表記はすべて税込みです。
「窓より外には移動式遊園地」 池田慎二(ヘアメイク)×藤田貴大 聞き手:橋本倫史 撮影:井上佐由紀 ――池田さんが最初にマームとジプシーの作品に関わられたのは、『ロミオとジュリエット』(2016年)のときですか? 「ロミオとジュリエット」 | 全国高等学校演劇協議会. 池田 そうなんです。あるとき、大森伃佑子さん(スタイリスト/DOUBLE MAISONディレクター。『ロミオとジュリエット』の衣装を手がけた)から突然電話がかかってきて、「ちょっと話があるんだけど」って呼ばれたのがきっかけだったんです。それで初めて藤田さんと会ったんですけど、行ってみたら人がワーッといて。 藤田 最初に来てくれたのは、稽古場の水天宮ピットでしたよね。あの作品はキャストも多くて、いきなりハードな現場で出会ったっていう(笑) 池田 人で溢れてる様子を見た時に、「きちんと頭を切り替えないと、これは大変なことになるぞ」と思ったんです。それが第一印象でしたね。 藤田 あのときはものすごく作り込んだスタイリングだったから、全員のスタイリングを終えるのに、何時間もかかってましたよね? 池田 こっちのチームは、毎日集まって、夜までずっと考えてましたね。まあでも、大まかな方向性だけは藤田さんが言ってくれるので、それを僕たちが揉んで揉んで、形にしていくんです。 ――ヘアメイクをどんなふうに形にしていくか、最初のやりとりってどんな言葉から始まるんですか? 藤田 いや、すごい抽象的な話ですよね? 池田 そう、最初はほんとに抽象的ですね。 藤田 「日常ってレベルがあるとして、そこよりもうちょっとフィクション度が高いほうがいいんだけど、そこまで逸脱しないほうがいい」みたいに、微妙なニュアンスの話しか最初はしてない気がする。 池田 でも、そこが一番大切なところで。そこがなかなか決まらないで、時間が過ぎてしまうこともありますけど、安心できる存在がいると、現場がうまくいく。藤田さんはそういう存在なんだと思います。 藤田 僕としても、池田さんと出会ったことで、「ヘアメイクでこんなに変わるんだ?」っていうことの意味がようやくわかったところがあって。池田さんと出会ったのも大森さんを介してではあるんだけど、それまでの僕の現場だと、ヘアメイクは「衣装さんやスタイリストさんが連れてきた人」みたいなかんじだったんです。でも、池田さんと出会ったことで、また違う意味がついた感じがする。僕と大森さんだけでやっていたら、たぶん届かなかったところに、池田さんが最後に手を伸ばしてくれた気がします。 「ロミオとジュリエット」撮影:田中亜紀 ――と言いますと?
未分類 2016. 現代演劇を更新する天才・藤田貴大、次の一手は名作の逆再生 - インタビュー : CINRA.NET. 12. 21 藤田貴大氏上演台本・演出の「ロミオとジュリエット」を観に行った。やはり気になっていたし、ほら、劇場が関東大会東京会場(29日30日)をやる東京芸術劇場・プレイハウスだもの。これは芝居も観て、舞台も観て、客席とかロビーも観てくるべきだと思い、楽日1日前に行った。(つまり昨日) 当日券だ。当日券で行くのが好きなのですよ。予約していると何か3日くらい前からそれに縛られているような気がして、それにその日になると急な仕事が入ったり、体調悪かったりしません? だから、よ~し、仕事終わった、東京行く気満々の時に行くのがいいのですよ。それに上演時間100分とアナウンスされているのがいい。2時間未満ですよ。高校演劇1時間に慣れ切った身体と心には、最高の誘い文句ではないですか。 以前、開演前のアナウンスで「上演時間は休憩15分をはさみ、3時間40分です」と言われた時は、自分だけでなく、周囲もざわついていたものな。夜の部だったし。ああ~、終演後の全ての予定が狂う~。家に帰るのが11時を過ぎる~。腹が減る~。 さて、当日券。あると宣伝されていたので、自信をもって劇場に行くと、う、けっこう並んでいる。でも多くはネット予約の皆さんで、そのチェック及びチケットの受け渡しに時間がかかっている。このあたり関東大会・東京会場で導入したネット予約制の参考になる。 若い観客が多い!!
池田 いや、大変ですよね(笑)。でも、創作は好きだし、そこは変わらないですね。限られた時間の中で、どこまでのものを出せるか、それに納得してもらえるか――。まったく違う世界の話ですけど、パリコレのヘアを作るときも、なかなか決まらないんですよ。パリに行っても決まらない。その不安たるや(笑)。そういう世界で育っているので、精神的に強くなってるところはありますけどね。 藤田 「ライブ」っていうことだと、演劇よりファッションショーになってくるわけですよね。池田さんとは『ロミオとジュリエット』で最初に関わって、で、そのあとが『CITY』(2019年)なんですよね。池田さんとは過酷なことばっかやってて、あのときの池田さん、朝までずっと楽屋で作業してましたよね?
公演情報 2016. 10.