アジア通貨危機は、アジア新興国(タイ・インドネシア・韓国・香港)で起きた一連の金融危機です。97〜98年に起こりました。 約20年前に起きた新しい金融危機ですが、日本への影響は少なかったため実態を理解されていません。 この記事では、アジア通貨危機が起きた3つの原因を10分で解説します。なお専門知識は必要ありません。 アジア通貨危機が起きた背景 アジア通貨危機が起こる数年前、アジア新興国は急激な経済成長を遂げていました。 GDP 成長率は毎年 10% を超えるほどでした。 この好景気を後押ししたのは、アメリカや日本等の先進国からの投資でした。 アジアには多くの工場が立ち並び、世界の一大生産拠点へと変化していきました。 順風満帆に見えたアジア新興国の経済成長は、 97 年に急激に傾き始めます。そして、 それは一部の人によって起こされました。 アジア経済危機が起きた3つの原因 アジア新興国の経済は、なぜ急激に失速したのでしょうか? 原因は大きく 3つ あります。 米ドルとの固定相場制による対外準備高不足 「経常収支の赤字」と「資本収支の黒字」 機関投資家による相場操縦 順番に解説していきます。 原因❶ 米ドルとの固定相場制に起因する対外準備高不足 アジア通貨危機で最も影響を受けた国は、下記の 3 つの特徴を持っていました。 米ドルとの固定相場制 金利の高い 流入規制の緩和 ❶. 米ドルとの固定相場制 通貨危機の影響が大きかった 4 つの国(タイ、インドネシア、韓国、香港)は、米ドルとの固定相場制を採用していました。 その理由は、海外から投資を呼び込みたかったためだと考えられます。 米ドルとの固定相場制であれば、投資家は為替変動のリスクなしで、アジア新興国に投資することができます。その結果、実際に多くの投資を呼び込み経済成長を果たしました。 ❷. 金利の高さ 4 つの国(タイ、インドネシア、韓国、香港) は金利が非常に高い国でした。 参考:第3節 通貨制度に関するアジア地域の経験 上記の画像を見てわかる通り、 タイ、インドネシア、韓国、香港は アメリカに比べて非常に金利が高くなっています。 なんとインドネシアでは20%近くの金利を維持しています。インドネシアにお金を預けるだけで、お金が20%も増えるわけですから、当然、国外から資金が大量に流入しました。 さらに、先ほど説明したように固定相場制を採用していたため、為替の変動リスクを受けずに投資できますから、多くの投資家に好まれました。 金利についての詳しい仕組みについては、下記リンクの中央銀行の仕組みで解説しています。 銀行と金融の仕組みをわかりやすく図解 – 信用創造、銀行、利子が10分で分かる ❸.
27%に達した。メキシコが通貨アタックを受けた94年の6. 98%を大きく上回っており、市場関係者のなかに、バーツ為替の水準に疑問を持つ向きも出て、タイ経済のファンダメンタルズ再点検の機運もうかがわれるようになった。また、96年には147億ドルの赤字を埋めるべく180億ドルもの市場資金流入をみたため、外貨準備高は387億ドルとなったが、一方で対外債務残高が791億ドルに膨らんだ。 ちなみに、マレーシアの場合をみると、96年の経常収支赤字が52億ドルで、90年の9億ドルに比べ累増しているが、対GDP比は5.
輸出志向産業に要する部品や製造設備を有利に購入でき、 2. 所得上昇に潤う消費者は、高級輸入品や海外旅行なども身近なものとなり、 3. 新市場インドシナ諸国へも、米ドル並みの強い自国通貨をもって有利な投資が可能であった。 しかし、自国通貨が対米ドルで25~30%も減価した今、 1. 追って輸出競争力の有利が期待できたとしても、これまで安易に輸入してきた部品や資本財が高騰するため、本格的な、バランスのとれた産業の育成を急ぐ必要があり、 2. 消費面でもより堅実な対応が求められよう。また、 3. 海外直接投資は自国通貨の減価によって、より多くの資金を要することとなり、一時低調となろう。 (4) 米国のアジア積極戦略への影響 海外事業展開の面では、政治・経済両面で対アジア積極戦略を展開しようとする米国にとって、貿易収支入超の改善(輸入品の値下がり)、新市場事業投資戦略での優位性の確立、ドルの価値の誇示など、極めて好ましい結果と戦略上の好環境とを手にしたといえよう。ミャンマーのアセアン加盟反対という米国の声を無視したアセアンに対する米国の報復説や、投資家ソロス(GeorgeSoros)氏による投機、米欧による意図した東アジア潰し、などとアジアが不満を述べる所以もそこにある。 7.わが国からの進出企業への影響 (1) わが国の直接投資 タイは、戦後早くから輸入代替型産業などの進出企業も多く、東南アジアのなかでわが国企業馴染みの深い国である。96年末の日本企業のタイへの事業進出社数は、製造業で出資比率10%以上のものだけで1, 289社に及び(東洋経済『統計月報』)、直接投資総額では100億ドルに達する(大蔵省)。わが国の貿易額に占めるタイとの貿易は3.
RIM 環太平洋ビジネス情報 1997年10月No. 39 1997年10月01日 さくら総合研究所 飯島健 1.94年メキシコ危機「アジアへの教訓」 96年来しばしば動揺をみせたタイ・バーツ相場だが、97年5月14日の中震を予兆として、7月入りとともに本格的な売り浴びせを受けた。9月末のバーツの対米ドルレートは、激震前の6月末に比べ29. 1%の下落をみた。 振り返って、2年半余り前のメキシコの通貨危機の際、アジア通貨への飛び火が懸念されたが、その時は大過なく終わった。そしていま、タイ・バーツをきっかけとしたアセアン諸国の為替相場の急落と、それに続く市場株価の暴落に、各国は大きな試練の時を迎えることとなった。 メキシコ通貨危機直後の1995年1月21日付け日経紙を改めて見てみると、「新通貨危機、メキシコ・ショックの波紋」の見出しの後、「アジアへの教訓」として、(1)拡大する経常収支赤字の補填を市場基金に依存し過ぎたことと、(2)米国投資信託などによる中南米諸国への運用・投資が、メキシコ通貨危機発生とともに一気に引き揚げられた、その逃げ足の速さが指摘されている。そして、往時不動産バブルの最中にあって、米ドル・リンクをかたくなに守る香港ドルが売り圧力を呼ぶのではないか、と推論している。まさにいま、メキシコをタイに、アルゼンチン、ブラジルをインドネシア、フィリピンに読み替えると状況は極めて似ており、あの時の「アジアへの教訓」は生かされなかったと言っても過言ではない。 2.タイ経済と通貨危機の発生 タイは80年来、わが国企業を積極的に誘致し、輸出志向型の経済開発を進めた。そして、アジアNIEsと呼ばれる韓国、台湾、香港、シンガポールに続く新興工業経済群の一つとして、87年以来、平均9. 5%もの経済成長を遂げた。しばらく低迷していたわが国からの直接投資も5年ぶりに高水準となり、95、 96年には再び12億米ドルを超えた。 いち早く輸出志向型の工業化に着手していたタイは、シンガポールやマレーシアより1年早い86年に、輸出の伸び率を2桁台に乗せた。87~95年の9年間のアセアン4カ国の輸出額年平均増加率(通関ベース)は、タイが23. 1%、マレーシアが20. 7%、フィリピンが15. 7%と続き、タイの先行性がうかがえる。 これまでタイについては、80年代後半以来の経済成長の果実を、企業体力の強化、技術開発力の向上による産業の高度化、そして裾野産業の整備や産業基盤の構築などに振り向けるべしとの内外からの声が強かった。しかし実際には、政権が不安定なことから経済政策への取り組みが弱く、施策が後追いで、また低失業率を背景とする公務員給与、最低賃金の引き上げなどによりインフレ圧力をも強めた。増大する経常収支赤字と市場資金による赤字補填、そして金融・経済システムの整備の遅れが為替相場の水準訂正への動機となったといえよう。 3.7~9月のアセアン諸国の為替対策措置 タイ・バーツの本格的売りのきっかけは5月14日の市場に始まったとみてよかろう。その日、米欧機関投資家のバーツ売りにより1米ドル26.
アジア通貨危機って何?
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そう!伊礼彼方さん演じるライアン兄さんのシスコンっぷりもグレードアップしてるんですよw テンポもかなり早くて、息つく間もなく展開が変わるので着いていくのに精いっぱい! 劇中歌もいろいろと変わっていて新曲も登場してました! 大きくカットされたシーンや新しく追加されたシーンもあって… …いやー。ね。 なんだろう。これ、再演じゃないです。 新・王家の紋章って感じですねヾ(●´∀`●)! キャストさんについてはもう相変わらずの王家カンパニーの安定感がありました。 濱田めぐみさんの圧倒的な歌唱力は、帝国劇場中の観客を惹きつけて、会場の空気を一瞬で変える力強さがあって、観劇するたびにファンになります。 メンフィス役の浦井健治さんは相変わらずのイケメンっぷり♪ 「かまわぬ!」「どこへも行くな!」のセリフにさらに磨きがかかってた気がします。笑 (そしてカーテンコールも相変わらずでした。w) 驚いたのが、マモミルこと宮野真守さん。 ゲンキミルとはひと味違う、オレオレなイズミルで力強い歌声がとにかくカッコよかったです。 初めて拝見しましたが、ファンが多い理由が納得です! キャロル役の宮澤佐江さんは、緊張していたのか、最初こそ固い印象でしたが後半からはのびのびと演技されているように見えて。 前回も、宮澤さんのキャロルは、現代の等身大のキャロル感たっぷりのとっても可愛いキャロルでしたが、今回はさらに勝ち気で生意気で。笑 だけどすごく乙女な可愛らしいキャロルでした。 以前はメンフィスが一方的にキャロルの事を好きだった感が否めなかったんですけど、今回はちゃんとキャロルもメンフィスの事が好きなんだなって。 そのあたりがきちんと伝わる脚本と宮澤さんの演技にきゅんきゅんしました♪ そしてそして! 帝国劇場「王家の紋章」：徒然なる戯言～観劇の記録～：SSブログ. 忘れちゃいけない、ライアン兄さんこと伊礼彼方さん。 あの、たった一言の「…キャロル…。」のバリエーションの豊富さはなんなんでしょう!笑 カーテンコールでもしっかりと笑わせてくれて、王家カンパニーには欠かせない存在ですね♪ ここには書ききれませんが、他の出演者の方々も相変わらず魅力いっぱい! 王家カンパニー、昨年より確実にパワーアップしてましたヾ(●´∀`●) それにそれに! 今日は王家の紋章ミュージカルの劇中歌の作曲家のシルヴェスター・リーヴァイさんも会場にいらしていたんです。 カーテンコールでは舞台で挨拶をされていたのですが、そのリーヴァイさんのお話を聞いて涙ぐんでいる宮澤さんに思わずうるっとして…。 それを隣で見守る浦井さんの温かいまなざしが、もうですね…。・゚・(ノД`)・゚・。 初日のカーテンコールの動画はこちらです。 とりあえず、王家の紋章 再演!サイコーです!!
帝国劇場「王家の紋章」 2016年8月22日(月)18時 1階S列センター 2016年8月23日(火)13時 2階I列センター 台風の中、見に行きました。台風の中、満席でした。 ただ(私もそうですが)、チケットを購入した人が行けなくなり、 代わりに交通を確保できた人が見に来ているケースやキャンセル待ちが多く、 受付が大混雑。でも満席。ほんとに。 終演後のアンコールで、「台風の中、満席!! !」と出演者一同驚愕。 浦井さんが「お家に帰るまでが観劇です!」(客席爆笑)。続けて 「お怪我などされぬよう、気を付けてお帰り下さい!」とご挨拶ありました。 舞台はなかなか良かったです。 荻田先生らしい演出、リーヴァイ氏らしい音楽、少女漫画みたいな登場人物。 少女漫画の世界に必須の翻る衣装、長髪の『美形』男子。まあ見事に再現。 ・・ほんと、これ宝塚歌劇のほうが似合うよね!~と思いました。 他にも、エジプトとヒッタイトの戦いの場面なども人数が少なく感じて、 あと60人ほど欲しいなあ・・なんて思ってしまうほど。 フィナーレにデュエットダンスも欲しいし、パレードは大階段を期待する。 もう完璧宝塚向き。宝塚で再演してほしいくらい。 宝塚を見て「これ東宝で上演されたら見たい」というのはあれど 東宝を見て「これ宝塚で上演してほしい」と思ったのは初めてかも。 原作は未完なので(たぶん)、ラストが今一つすっきりせず・・でした。 これはもう強引にラストを作ってくれてよかったのに>荻田先生。 それ以外は、原作で記憶しているエピソードが全部盛り込まれており、 原作読者としてもかなり満足。死ぬまでにラストが知りたいので、ここは 荻田先生に「仮ラスト」でいいから、作って見せてほしかったです! 以下、原作ありとはいえ、盛大にネタバレあります。 ミュージカル 「王家の紋章」 原作: 細川智栄子あんど芙~みん 「王家の紋章」(秋田書店「月刊プリンセス」連載) 脚本・作詞・演出: 荻田浩一 作曲・編曲: シルヴェスター・リーヴァイ 荻田先生らしい演出 ・・開演前から暗い舞台に吊り下げられた エジプト風の巨大な胸飾り。この後も効果的に使われる。 劇場天井は、ナイルの川面。さざ波のような青い照明が揺れて。 舞台の上では、雑踏のような始まり方、交差する人の動き。 (この辺りは往年の正塚先生を思い出す。あの頃は良かったのに) 布過多なまでに翻る衣装、長い布を多用した演出。蒼をベースとした照明の細やかさ。 象形文字の刻まれた巨大セットと、オベリスクを倒したような階段付きの移動セット。 これらを駆使して様々な空間を生み出していた。もちろん床の模様は細かい照明で。 これらの幻想空間と、激しく翻るマントや袖がかなり効果的。 ああ、荻田先生!
キャスト: メンフィス= 浦井健治 キャロル= 新妻聖子 イズミル = 宮野真守 ライアン=伊礼彼方 ミタムン=愛加あゆ ナフテラ=出雲綾 ルカ=矢田悠祐 ウナス=木暮真一郎 アイシス = 濱田めぐみ イムホテップ= 山口祐一郎 『 王家の紋章 』再演を、今回は聖子キャロルで観てまいりました。 手持ちのチケットは今の所これが最後です。もう一度観るかどうかは定かではありません。 前回のブログに再演版の演出について文句ばかり書いていますが、今回改めて観て、 「初演版で削られた箇所を初めからなかったものとして、まっさらな気持ちで観れば、意外と素直に楽しめるかも」 と思い直しました。 観たものの感想や考察を書こうと思いますが、あまり気合いが入っておりません。 聞く所によれば 2. BAD END 「王家の紋章」DVDを見ました。. 5次元 ミュージカル界(そんなものがあるのか)では「板が出るまでネタバレ厳禁」という掟があるらしいですが、そこまで書く気力が湧いてこない……。 とは言え、DVDは帝劇にて購入を予約しました。もう一度観たい、というよりは今後の舞台作品の映像化の継続に繋がれば、という思いから、投資のつもりで2 バー ジョン予約しています。 では、以下、感想+考察にまいります。 前回初めて佐江キャロルを観て、カワイイ! 声も出ている! と思ったのですが、今回聖子キャロルを観たら、声の伸びが遙かに尋常ではありませんでした。 別に歌唱力だけで評価するわけではなく、聖子キャロルの方が気の強さにプラスしてキャロルの必死さや面倒くささの含有率が高いような気がして、個人的には好みです。さすが「王族」。 宮野 イズミル は2回目でしたが、今回はあまり「うぜえ」とは思いませんでした。既に公演日程の中日が近かったためか、何と言うか、声の出し方とか、表現が洗練されてきたような印象です。 イズミル がキャロルに惹かれたタイミングが分かりづらいとか、 イズミル の歌唱の出番が続きすぎるとか、全く役者さん方の責任ではない要素において、心境の変化の色づけをしていくのは本当大変だろうと思います。 ついでに、あのずるずるした衣裳で殺陣をこなすのもかなり苦労が多いのではないかと……お疲れ様です。 それにしても全体の物語の中で、 アイシス とライアンと イズミル は本当に報われないですね。節目節目の出番も多くてこんなに頑張っているのに、弟は結婚は政治的駆け引きだから思い入れも何もない、みたいなことを言っておいてナイルの娘に走るわ、妹はやっと発見されたと思ったらまた失踪するわ(しかも存在だけは伝わってくる!
夏はダイビングに投資してしまう為『夏の観劇遠征は諦める』というモットーを初めて曲げて遠征決行☆ 「 あの"王家の紋章"が、ミュージカルになる!しかもアイシスが濱田さん!がシルヴェスター・リーヴァイの曲を唄う! 」という事は、私にとってそれほど強大な吸引力だったんです! そもそも【王家の紋章】を初めて読んだのは、小学生の時で…その時の既刊が果たして何巻だったのかは記憶していないのですが、その時でさえ「随分時代を感じる絵柄だな…」と感じつつも、読む手が止まらずどっぷりとその世界観にハマり、今もなお新刊が出るとレンタル読みしている唯一の作品(【ガラスの仮面】は購入継続中) 宝塚歌劇団ならなんとなく想像も付きそうだけど、東宝でミュージカル化って、どうよ?! 2泊3日で3公演、集中観劇してきました! まずは、作品全体の感想から。 ストーリーは『ヒッタイト軍に囚われたキャロル奪還の為、エジプト軍が敵地に乗り込み戦争勃発→奪還成功→キャロルは古代で生きていく事を決心し、メンフィスへの愛を自覚する』というところまで。 ミヌーエ将軍がアイシス王女に慕っている、なんて設定はすっかり忘れてた!(しかもナフテラ女官長の息子って!) 各々のキャラクターの再現率が素晴らしく、作品ファンは大満足 なのでは? 但し、キャロルの"碧眼"設定はナシ(金髪、白い肌は度々セリフで出てくるけど)なのは何故? 碧眼もナイルの水や宝石に例えられ、古代エジプトで"ナイルの娘=神の娘"と崇められる一因だったのでは? その キャラ豪華再現に比べ、セットがかなり寂しい印象 。 脚本・演出は『 これは…再演ではかなり手が入るだろうなぁ 』という、原作を知らないと「?」となる 不親切な部分や、テンポの悪さ 、『ここにそんな時間を取らなくても』『このキャラクターはこんなに出なくても、こっちはもっと出しても』という バランスの悪さ が作品ファンとしては気になりました。 特に1幕最後の現代へ戻る〜2幕冒頭の古代へタイムスリップはひどく解りにくい!! キャロルのタイムスリップはアイシスが操作(っていうの?)している設定のはずなのに、舞台では古代のアイシスはキャロルの事は知らない設定になってるみたい??? イズミル王子がキャロルに惹かれる過程をもう少し丁寧に!いつの間にキャロルに惹かれたの?! という唐突感が否めず。 でもって『骨折治るの早すぎっ!』古代エジプトの医療技術恐るべし!
そして大きなメンフィスの手、腕にちょこんと添えられたキャロルの手のかわいらしさたるや…キュン。 絵になるお二人!このシーンは…見てのお楽しみでございます メンフィスと姉のアイシス:濱田めぐみさん キャロルへの嫉妬、(現代においての)王家の墓を暴いたライアン(リード家)への怒りに燃えるアイシスの激情を濱田めぐみさんが歌い上げます。でも、そんなアイシスの根底にあるのは弟メンフィスへの狂おしいほどの愛なのです。濱田さんの魅力を余すところなく味わえ、また、濱田さんでなくては!と思う素晴らしい楽曲&歌声♪リーヴァイ氏×濱田めぐみの化学反応イイ! 「ずっと私の作品への濱田さんの出演を願っていました。今回、願いが叶い、ハッピーです!」と語った リーヴァイ氏取材会レポート はこちら エジプトvsヒッタイトの争いに、キャロルという存在が加わり…、メンフィスと国対国の勢力争いを繰り広げ、さらには恋のライバルにもなるのはヒッタイトの王子イズミル。 隣国ヒッタイトの王子イズミル:宮野真守さん(ダブルキャスト) ビートの効いた力強いナンバーをダイナミックに歌い上げる宮野真守さん。袖を翻して、舞台上をところ狭しと大暴れ!迫力の帝劇デビュー、イズミルタイムの空間掌握力はさすが! 隣国ヒッタイトの王子イズミル:平方元基さん(ダブルキャスト) ↑キリリとしたお写真にも表れているように、平方元基さんは知的でクールなイズミル!それでいて歌声、とりわけ低音がズドーンと響く響く♪ 若きファラオを見守るイムホテップ宰相:山口祐一郎さんとミヌーエ将軍:川口竜也さん 優しい眼差し存在感の大きさ、包み込むような歌声で作品をどっしりと支えるお二人。 ライアンとして現代パートを一手に引き受ける伊礼彼方さんは、愛する妹キャロルの謎の失踪に心を痛める優しいお兄さん像をしっかりと印象づけ、要所要所を引き締めます。ほかにもミタムン、ルカ、ウナス、セチ(ググッときました! )、さらには原作の細川両先生も登場の 初日カーテンコールレポート↓ 初演公演は8月27日まで、再演公演は2017年4月帝国劇場、5月大阪公演が決定しております!原作を読んで観劇に臨むもよし、まっさらの気持ちで舞台をご覧になってそのあと原作を読むもよし!さまざまな楽しみ方ができる『王家の紋章』です。 【公演情報】 ミュージカル「王家の紋章」 2016年8月5日(金)~27日(土)@ 帝国劇場 おけぴ劇場マップ 帝国劇場 プレビュー公演 8月3日(水)・4日(木) <キャスト> メンフィス:浦井健治 キャロル:宮澤佐江/新妻聖子(Wキャスト) イズミル:宮野真守/平方元基(Wキャスト) ライアン:伊礼彼方 ミタムン:愛加あゆ ナフテラ:出雲綾 ルカ:矢田悠祐 ウナス:木暮真一郎 アイシス:濱田めぐみ イムホテップ:山口祐一郎 川口竜也/工藤広夢 天野朋子/熊澤沙穂/栗山絵美/小板奈央美 島田彩/藤咲みどり/横関咲栄 青山航士/岡田誠/輝海健太/加賀谷真聡 上條駿/齋藤桐人/笹丘征矢/千田真司 長尾哲平/橋田康/若泉亮 <スタッフ> 原作:細川智栄子あんど芙~みん「王家の紋章」(秋田書店「月刊プリンセス」連載) 脚本/作詞/演出:荻田浩一 作曲/編曲:シルヴェスター・リーヴァイ 公演特設サイト 舞台写真提供:東宝演劇部 おけぴ取材班:chiaki(文) 監修:おけぴ管理人