太陽系外惑星「ケプラー1649c」(左)を描いた想像図(Credit: NASA/Ames Research Center/Daniel Rutter) 2018年に運用を終えたNASAの宇宙望遠鏡 「ケプラー」 は、太陽系外惑星が手前を横切る「トランジット」が起きた時の恒星の明るさの変化を観測することで、数多くの系外惑星発見に貢献しました。今回、ケプラーの観測データを再確認したところ、これまで見過ごされていた地球サイズの系外惑星、つまり 地球に似た惑星 が見つかったとする研究成果が発表されています。 ■サイズは地球とほぼ同じ、温度も地球に近い可能性 地球(左)とケプラー1649c(右、想像図)のサイズ比較図。直径の差は1割にも満たず、ほとんど同じ大きさとみられている(Credit: NASA/Ames Research Center/Daniel Rutter) Andrew Vanderburg氏 (テキサス大学オースティン校)らがケプラーの観測データから新たに発見したのは、「はくちょう座」の方向およそ300光年先にある系外惑星 「ケプラー1649c」 です。ケプラー1649cの 直径は地球の約1. 06倍 で、赤色矮星「ケプラー1649」を約19. 地球に似た星. 5日周期で公転しています。 ケプラー1649cの軌道は、主星のハビタブルゾーンに入っています。今回の研究ではケプラー1649cの平衡温度(※)が 摂氏マイナス59~19度 と算出されており、これは地球の平衡温度(摂氏マイナス18度)に近い値です。もしもケプラー1649cに大気があれば、温室効果によって適度な気温が保たれ、表面に液体の水が存在するような環境が整っていることも考えられます。 なお、ケプラー1649の周囲では、すでに 「ケプラー1649b」 という別の系外惑星が2017年に報告されていました。こちらも地球とほぼ同じ直径(地球の約1. 02倍)の惑星とみられていますが、公転周期は約8.
運用を終了したNASAの探査衛星「ケプラー」の観測データを見直したところ、これまでケプラーが発見したどの系外惑星よりもサイズと温度が地球に近くハビタブルゾーンに位置する天体が新たに見つかった。 【2020年4月22日 NASA JPL 】 米・テキサス大学オースティン校のAndrew Vanderburgさんたちの研究チームが、NASAの系外惑星探査衛星「ケプラー」( 2018年10月に運用終了 )が取得したデータの見直しを行い、はくちょう座の方向約300光年離れた恒星の周りに地球サイズの系外惑星「Kepler-1649 c」を発見した。 Kepler-1649 cの直径は地球の1. 06倍で、地球に非常に近い。公転周期は19.
00として表す指標である「 地球類似性指標 (ESI) 」は、ティーガーデンbが0. 95で、ティーガーデンcが0. 68。特にティーガーデンbは、これまで発見された惑星の中で最も地球に近い惑星と評価されています。 この記事のタイトルとURLをコピーする << 次の記事 Twitterが正確な位置情報のツイート付与機能を削除 前の記事 >> 「週1日の労働」がメンタルヘルスにとって必要な全てであるという研究結果 2019年06月20日 12時30分00秒 in サイエンス, Posted by log1i_yk You can read the machine translated English article here.
幅広い人に観てもらいたい、届けたいという思いがすごくあったので、なるべく自分が体験した物語として閉じるんじゃなく、あくまで達観して、取材したこと、観察したことを映画に取り入れる意識はすごくしました。そして、その思いがあったからこそ、公開劇場はTOHOシネマズ系だったりしましたし。DVDもどうしても出したいと思っていたので、お願いしました。幅広くという意味では、バリアフリー字幕も作ってるんです。 ーーバリアフリー字幕が付いているDVDって、まだ多くはないですもんね。 専用の字幕を作って、タイミング通りに映像を付けて、という作業だけでもお金と時間がかかるので、担当してくれた方からは「本当に付けます?」という雰囲気があったんですが、「でもぜひお願いします!」と。聴覚障害の方だけじゃなく、高齢の方もかなり観やすくなるみたいなので。 ーーそもそも、映画を作りたいという思いは、昔からあったんですか?
わかりやすさは大事なんですけど、わかりやすさをどんどん突き詰めていくうちに、逆に解釈の範囲を狭めていくことになってしまうとも思います。説明しないものって、自分にとってはこうなのかなと想像したり、考えるきっかけがあるんじゃないかなと。自分もこういう経験があったなという少しでも感じられると、この映画って私の映画なのかも、僕の映画なのかもと思ってもらえるようになるはずなので。全部を細かく説明をしてしまうと、そういう考えもあるんだと他人事に感じちゃうので。説明過多になることで、観客と距離を作ることはしたくないなと思っています。 ーー日本での公開後、これまで世界の4カ国で公開されていますが、 反応はいかがですか? 韓国、香港、スペインで公開していて、今フランスで公開中なんですけど、人気らしいんです。ちょうど雪が降っているし、タイミングがよかったのかもしれないけれど。韓国は、日韓関係が特に悪化しているときの公開でなかなか厳しかったですが、香港はちょうどキリスト教徒と警察がぶつかるデモがあって、制圧に入ったときに警察がキリスト教徒たちに「お前たちが言うイエス様を連れて来いよ」と言ったんですね。そういう時勢に合わせて香港の配給会社が「イエス様が本当に降りてきた」という意味の中国語タイトルをつけてくれたこともあり、お客さんがけっこう入ってました。どんな反応があるかが事前に予想できないですし、意外なところで共感してもらえる可能性が映画ってあるんだなって。 ーーちなみに、お兄さんである写真家の奥山由之さんとは、お互いの作品について話したりするんですか? いや、ほとんど話さないですね。上映後トークショーに一回きてもらったんですけど、すごい気まずかった(笑)。普段そういう話をしないだけに貴重な時間でしたけど。写真と映像は全然違うので、写真について僕は全然口を出さないですけど、僕は兄の写真が好きなので、見ていて「いいなぁ」って勝手に思っているだけで。でも、大学の頃に広告の現場に撮影カメラマンとして呼んでもらったのは、完全に兄がきっかけなんですよね。 未だに兄が映像を撮るとなると一緒にやるんですよ、最近だとカネコアヤノさんや小沢健二さんのミュージックビデオとか。その二つは監督助手としてその日に行って、兄の隣でひたすらもっとこうしたほうがいいと文句を言い続けるという役をやっています。そうやって作りながら現場で意見交換をするのは、すごく楽しいですね。 ーー何歳違いなんでしたっけ?
ジャック・タチやロイ・アンダーソンはすごく好きです。日本の監督だと、伊丹十三さん。現役の方だと是枝裕和さん、橋口亮輔さん、深田晃司さんですね。みなさん、映画を作りながらワークショップや大学の先生などされていますが、映画公開後に、上映と一緒に子どもたちに教えに来てほしいという依頼があって、実際にやってみて、これは作り手として自分にもかなり利があるなと気づきました。ただ映画を作って公開していると、なかなか若い人の意見が聞けないけれど、それがダイレクトに届く場なので。こちらが何か問いかけたときにフィードバックがあるって、作ることにすごく影響してくると思う。そういう視点で、特に子どもたちとの交流は僕にとっては大事なんだろうなと。 ーー子どもたちの居方がリアルで、遊んでいるシーンで出てくる言葉とかもものすごく自然でしたが、どうやって作っていったんですか? 僕、映画を作るときだけ、何かと人に任せられない病で、これも最初は監督と脚本だけのつもりでしたけど、気づいたら、監督・撮影・脚本・編集をやっていて。でも、なぜか演出だけは、ほとんど演者に任せちゃうんです。登場人物が子どもなら子どものほうが、女性なら女性のほうが、圧倒的に当事者の視点を持っていますし、なるべく任せたいなと考えていて。 たとえば、サッカーをするシーンは、脚本に「サッカーをする」としか書いていなくて、脚本があまりにスカスカなので、子どもたちに渡すと混乱するかなと思って、一切渡していません。子どもたちには実際に遊んでもらって、その間に技術の人たちに準備してもらって、僕は隣で子どもたちを見ていて、彼らから出た言葉でよかったものをメモっておいて、「今言ったこれとこれを言おうか」という方法で作っていきました。 ーードキュメンタリーのようでもありますよね。 それこそドキュメンタリーにはすごく興味がありますし、ドキュメンタリーのように撮りたいとは強く思っています。もちろんそれは表面的なただずっと手持ちのカメラでドキュメンタリーっぽい映像にしたいとかではなくて、単純に本当にその登場人物が前からそこで生活しているように撮りたいと思っています。 ーーサンセバスチャン国際映画祭で新人賞を取られたことで、いろんな可能性が広がったという実感はありますか? 本当に映画の一打の大きさがすごいなと思ったのは、この映画を通して、好きだった人やこれまで関わりのなかった人たちに出会えたことですね。去年の6月にシドニー映画祭で上映されたんですが、ポン・ジュノ監督も『パラサイト』の上映で来ていて、彼は日本語がちょっと喋れるんですよね。話したらすごく面白い方で、彼も『殺人の追憶』でサンセバスチャン映画祭の新人賞を取っているんですよ。 その話をしたら、サンセバスチャンは他の映画祭に比べると賞金の額が大きいのが監督の中では有名なので、「おめでとう」とかは一切言われず、「お前、めっちゃ金持ちじゃん」とカタコトの日本語で言われて(笑)。『パラサイト』はそこで英語字幕で観ましたが、僕は英語がそこまでわからないんですけど、全然問題なくストーリーが理解できたんです。舞台や広告に比べると、映画は海外に届きやすいからこそ、わかりやすく絵でメッセージを伝えるということは大事だなと改めて思いました。 ーー奥山さんは、わかりやすさについてはどう考えていますか?