西城秀樹 この愛のときめき 1975 - 動画 Dailymotion Watch fullscreen Font
5 - 恋の暴走/この愛のときめき GOLDEN☆BEST 西城秀樹 1975年の音楽 脚注 [ 編集] ^ 1975年 3月31日 、 東京体育館 にて開催。 表 話 編 歴 西城秀樹 のシングル 70年代 72年 1. 恋する季節 - 2. 恋の約束 - 3. チャンスは一度 73年 4. 青春に賭けよう - 5. 情熱の嵐 - 6. ちぎれた愛 - 7. 愛の十字架 74年 8. 薔薇の鎖 - 9. 激しい恋 - 10. 傷だらけのローラ - 11. 涙と友情 75年 12. この愛のときめき - 13. 恋の暴走 - 14. 至上の愛 - 15. 白い教会 76年 16. 君よ抱かれて熱くなれ - 17. ジャガー - 18. 若き獅子たち - 19. ラストシーン 77年 20. ブーメランストリート - 21. セクシーロックンローラー - 22. ボタンを外せ 78年 23. ブーツをぬいで朝食を - 24. あなたと愛のために - 25. 炎 - 26. ブルースカイ ブルー - 27. 遙かなる恋人へ 79年 28. YOUNG MAN (Y. M. C. A. ) - 29. ホップ・ステップ・ジャンプ - 30. 勇気があれば 80年代 80年 31. 悲しき友情 - 32. 愛の園 (AI NO SONO) - 33. 俺たちの時代 - 34. エンドレス・サマー - 35. サンタマリアの祈り - 36. 眠れぬ夜 81年 37. リトルガール - 38. セクシーガール - 39. センチメンタルガール - 40. ジプシー 82年 41. 南十字星 - 42. 聖・少女 - 43. 漂流者たち 83年 44. ギャランドゥ - 45. ナイトゲーム - 46. 哀しみのStill 84年 47. Do You Know - 48. 背中からI Love You - 49. 抱きしめてジルバ 85年 50. 一万光年の愛 - 51. ミスティー・ブルー - 52. BEAT STREET - 53. 腕の中へ 86年 54. この愛のときめき - Wikipedia. 追憶の瞳 - 55. Rain of Dream 夢の罪 - 56. 約束の旅 87年 57. New York Girl - 58. 心で聞いたバラード 88年 59. Blue Sky - 60. 夏の誘惑 - 61.
出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』 ナビゲーションに移動 検索に移動 「 この愛のときめき 」 西城秀樹 の シングル 初出アルバム『 エキサイティング秀樹 Vol.
じっと胸にためた 想いが あなたを追いかける そっと手をのばせば きれいな体にふれられるのに どんな風に 愛したら わかって くれるだろう どんな風にちかずけば ふたりが うまくゆくの 甘い胸さわぎが いつもの 僕らしくないのさ わざと 横向いたり ほんとはみつめて みつめられたい どんな風に 愛したら ふたりのために いいの どんな風に この恋を ふたりのものに 出来る ※どんな風に 愛したら この恋が結ばれる どんな風にこの恋を ふたりのものに出来る※ (※くりかえし)
じっと胸にためた 想いがあなたを 追いかける そっと手をのばせば きれいな体に ふれられるのに どんな風に 愛したら わかってくれるだろう どんな風に 近づけば ふたりが うまくゆくの 甘い胸さわぎが いつもの 僕らしくないのさ わざと横向いたり ほんとは みつめてみつめられたい どんな風に 愛したら ふたりのためにいいの どんな風に この恋を ふたりのものに 出来る どんな風に 愛したら この恋が結ばれる どんな風に この恋を ふたりのものに 出来る どんな風に 愛したら この恋が結ばれる どんな風に この恋を ふたりのものに 出来る
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」というハガキがラジオに送られてくるようになり、前々から興味としてはあったものを実行に移した。 その後もコンスタントに音頭を製作。代表的なものに「ナイアガラ音頭」(アルバム『 NIAGARA TRIANGLE Vol.
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特集のアーティストにまつわる思い出やエピソードも含め、リクエストもお待ちしています。もちろん、特集に限らず、日本の曲・日本語の曲へのリクエストもお送り下さい。 STVラジオ『ナイタースペシャル MUSIC☆J ~日本語ロックの8人~』(7月27・28・29・30日、8月3・4・5・6日 各17:55~20:50)※RCCラジオ同時ネット プレミアム会員 登録をして 全国のラジオ を聴く! MUSIC☆J 放送局: STVラジオ 放送日時: 毎週土曜 18時00分~21時00分 出演者: 松崎真人(まつざき・まこと):シンガーソングライター・選曲家(北海道出身) 番組ホームページ 70年代~90年代の日本のポップス・日本語のポップスを中心に"厳選かけ流し"でお届け。パーソナリティは、北海道出身のシンガーソングライター・松崎真人。音楽への深い造詣と知識に裏打ちされた含蓄あるトーク、選曲の幅広さでリスナーの支持を全国に広げている。松崎の"微妙な滑舌"も病みつきになるかも。(ナイターオフ期は、火~金19:00からで、広島・RCCラジオでも同時ネット)。 ※該当回の聴取期間は終了しました。
茂 ザ・シャドウズのハンク・マーヴィンとかは好きだったかな? あとは、デュアン・エディみたいに、いわゆる低音弦がビーンと太く響くような音とか。それから、なんとなく高音がきれいに伸びるギターの音が好きだったような気がするんだけどな。大滝さんは。 村松 うん。大滝さんが気に入るギターの音って、やっぱりちょっと古いスタイルの歪んでないものだと思う。『NIAGARA MOON』のあとのコロムビア時代に、僕はリズム・ギターをひたすら録音させられたんですけど、"お前、これ聴け"って渡されたのがジェリー・リードだったんです。あの人もさほど歪ませないですよね。だから、歪ませてチョーキングするようなプレイは大滝さんの曲では合わない。 いわゆるブルース・ロック的なアプローチと言いますか。 村松 そうですね。ただ例外として、『A LONG VACATION』で僕が1曲だけリードを弾いた「我が心のピンボール」はディストーションをかけまくりましたけどね。でも、曲によってはそういうのもありかな、ぐらいで。 僕が大滝さんの仕事を 断ることはない。(鈴木茂) 『A LONG VACATION』までの大滝作品の話を少し聞かせて下さい。茂さんは1stの『大瀧詠一』(1972年)と『NIAGARA MOON』に参加していますが、振り返ってどんな作品でしたか? 大滝 詠一 の 日本 ポップスト教. 茂 福生で録った『NIAGARA MOON』が特に楽しかったね。いわゆる都心のレコーディング・スタジオは時間にも追われるし、独特の緊張感があるんだけど、大滝さんの部屋だからリラックスした雰囲気が出せたと思う。大滝さんが晩年、"歌入れの時は誰も人を入れずに1人でレコーダーを回していた"って話を聞いたことがあるけど、そういう風に自分のペースで時間をかけてやるのが一番良いんじゃないのかな。 村松さんはコロムビア時代の『GO! GO! NIARAGA』(1976年)や『NIAGARA CALENDAR』(1977年)では、時には福生のスタジオに泊まり込んで作ったそうですね。 村松 福生時代はとにかく修行ですよ。何もわからない状態で、ユカリ(上原裕/d)と田中(章弘/b)と僕の3人だけでひたすらリズムを録るの。果たして自分が何をやってるか、よくわかんないんですよ(笑)。大滝さんって絶対、仮歌は歌わないから。 茂 そういえば、歌わなかったよね。 歌がないまま、大滝さんからどういう指示でトラックを録音していったんですか?
村松 もう口頭ですね。ユカリに最初、"こういうリズムで、ここが2、4で、次にこのタムに行って"とかって説明して、"村松、お前は2、4で切って。そのあとは8ビートで"みたいな感じ。で、コード進行も普通だし、"これ、何の曲をやってるんだろうな"と思ってました。ダビングは楽しいんだけど、ベーシックなリズムを録ってる時はもう修行って感じでしたね。とにかく、ちゃんと弾かないといけないから。単に正確に弾くというよりは、ちゃんと弾く。正確に弾くだけだと"ちょっと元気ないね、もっと元気良く"みたいに言われたりして。基礎的ではあるけど、そういう細かいところを鍛えることはできましたよ。 ちなみに、コロムビア時代の2作に茂さんが参加していないのはスケジュール的なものだったんですか? 村松 そうじゃない? だって、キャラメル・ママからティン・パン・アレーになって、茂さん個人でもものすごい数の録音をやってましたから。 茂 ちょうどアレンジも始めた頃で、忙しかったね。夜中の2時ぐらいまでにアレンジを2曲仕上げて、ちょっと寝て昼前にスタジオに入って、録音して……っていうのをずっとくり返していた。とうとうある時、急に冷や汗がドーッと出て、もう身動きができなくなってまずいなと(笑)。だから、大滝さんのレコーディングにはあんまり参加してなかったのかもしれないね。やりたかったんだよ。 村松 そうなんですか? 茂 うん。 村松 そもそも、オファーしてたのかな? 大瀧 詠一 日本 ポップス 伝. 大滝さんが当初から、茂さんや細野さん、林(立夫)さんは多忙だから自粛してた気がしますけど。 茂 僕が大滝さんの仕事を断ることはないから、話が来なかったのかもしれないね。 なるほど。70年代の大滝作品は、"趣味趣味音楽"と称した独自のノベルティ・ソング路線だったじゃないですか? そこから『ロンバケ』でがらっとサウンドを変えてきましたが、ずっと制作を共にしていた村松さんは大滝さんの変化を感じ取っていたんですか? 村松 あくまで僕の考えですけど、心の中では『A LONG VACATION』とか『EACH TIME』(1984年)みたいな、50年代的な甘いボーカルものもやりたいんだろうなっていうのはあって……「Blue Valentine's Day」(『NIAGARA CALENDAR』収録)って曲はそれに近い方向性だしね。やりたい願望はありつつ、"こんなの売れねえだろうな"って気持ちもあったと思う。 茂 「福生ストラット(パートII)」とか「論寒牛男」だとか、ああいうリズム・セクション中心のサウンドから、ストリングスを使った音に変わっていった過程って、僕はよく知らないんですよね。そこが気になるところで。 村松 やっぱり朝妻一郎(現フジパシフィックミュージック代表取締役会長。『ロンバケ』のエグゼクティブ・プロデューサー)さんを始めとするブレーンの存在も大きいんじゃないですか。"最後の賭けだ"ってことで、大滝さんが本当にやりたがってた50年代的な男性ボーカル・ポップスを出すと。コロンビアとの契約が終わってから『A LONG VACATION』までって3年ぐらい間が空いてるじゃないですか?