前田 いや、違う。プロダクションが怒っていたから、そうするしかなかったんです。事務所側の言い分としては「なんで俺が言った通りに報じないんだ!? 話が違うじゃないか!」ということだったんです。ただ取材を進めていく中で、その事務所関係者のコメントとは違った事実が明らかになってきた。だから番組としては、そちらの取材内容を放送したんです。「あれだけ俺がこうやって放送しろと言ったじゃないか!」「でも、取材したら事実は聞いた話と違っていましたから」「いや、絶対に許さない」……そんな応酬がずっと続きましてね。訴えるという話も出たんだけど、それはそれで時間がかかるし、本音はお互い裁判沙汰は避けたいわけですよ。それで僕が丸坊主になるということで手打ちになった。向こうとしてはメンツの問題なんでしょう。「忠明を坊主にしてやったぞ」ということで留飲を下げたというか。 ──タレントや事務所と100%対立したら、先方も態度を硬化させて取材ができなくなるはずです。かといって向こうの意のままに報じていたら、単なる提灯になってしまう。そのへんのバランスは、どのように取っているんですか? 前田 そこは、すごく重要なポイント。どんなに誰かを糾弾することがあっても、100%で叩くのはダメなんです。85%にとどめておいて、最後15%の猶予を残しておく必要がある。誰かタレントが覚せい剤で捕まったとします。もちろん社会的には許されないことかもしれない。しかし放送するときは「でも、本当はこういういい部分もある。あの人は絶対に立ち直るでしょう」という一言を挟んでおく。そうすると、だいぶ印象が変わるんです。事務所も「忠明の奴、最後にいいことを言ってくれたな」と捉えてくれますし。 ──絶妙なバランス感覚です。 前田 僕は何かを扱うとき、「徹底的に打ちのめす」ということはしないんです。肉は切るけど、骨までは切らない。今のネット社会というのは、対象をズタズタに容赦なく切るでしょ? 音事協とは. それどころか、相手が死んでいるのにまだマシンガンを撃ち続けるような冷酷さがある。これは経済が停滞しているから、日本人の心が荒んでいるというのも理由だと思うんですけどね。特に若者はそういう傾向が強いんだろうな。救いがないよ。 芸能ニュースの分岐点・「アンナ・羽賀騒動」 ──芸能畑を歩み続ける中、ターニングポイントになったと感じる事件はありましたか?
指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?
話が違うだろ!」みたいに怒ってくるんだけど。 ──同じ芸能取材とはいえ、活字と映像の違いで戸惑ったことはありますか? 前田 テレビの世界というのは常に横でカメラが監視しているわけだから、やっぱりその部分が最大の違いだと思うんです。相手の困惑している表情も入る。息継ぎしている音も入る。言い逃れがきかないというか、すべてが収録されてしまうんです。たとえば突撃取材に対して相手が無言で逃げる場合、その走っていく様子も放送される。もちろんこちらが追いかける様子も映される。その逃げ惑う様子が面白いということで、ワイドショーが人気になっていったわけです。 ──活字では伝えきれないリアルさが映された。 前田 ところがその一方で「あいつら、あそこまでやっちゃっていいのかよ?」という批判の声も出てきた。だけど、そのへんの問題というのは非常に曖昧だったんですよね。ちゃんとした法律がなかったから。いや、正確に言うなら「名誉毀損」という犯罪はあったんです。だけど、どこまでが名誉毀損なのか定義できていなかったわけ。芸能人に毀損される名誉はあるのか? それまでまったく議論されていなかった領域だったので。 ──「そもそも公人にプライバシーは存在するのか?」という話にも繋がります。 前田 ズバリ言って、そこの問題ですね。だけど結論から言うと、芸能人にもプライバシーは存在する。裁判で「公人でもプライバシーはある」という判決が出ましたから。一度前例が作られると、もう覆らないですよ。それが90年代に入るちょっと前の時期だったと思う。逆に言うと、その前の時代はやり放題だったんだけど。もう本当に野放しだった。まず芸能人というのは政治家や官僚と同じく公人の扱いですよね。そして悪いことをしたら、法の裁きを受けて報じられるのは一般人と同じ。では、不倫はどうなるのか? 道徳的には悪かもしれないけど、法に抵触する問題ではない。今、『文春』が躍起になって不倫を扱っているのは、結局、法に引っかからないからですよ。不倫報道に関しては、昔から今に至るまでずっとグレーゾーンのまま進んでいるんです。 肉は斬るけど骨は断たない。「前忠的」芸能取材の極意 ──芸能スキャンダルに関しては、世論がどう反応するかということも大きいのではないですか。「さすがにマスコミもやりすぎだろ」という声が大きくなれば、そこに大義はなくなるわけですし。 前田 「歌は世につれ、世は歌につれ」じゃないけど、世の中の声というのは時代によって変化していくものなんです。結局、国民に共感されたらOKということなんでしょうね。政治だってそうじゃないですか。今だったら大問題になるような発言を、昔の政治家は平気でしていましたから。世間もそれを見過ごしていましたしね。僕自身、「どうしてもそれは許せない!」と詰め寄られて、坊主になったことが2度あります。 ──自分がミスを犯して、視聴者や局側に反省の意を示した?
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エンタメ 週刊新潮 2020年10月22日号掲載 芸能人の独立が相次ぐ事態を"芸能界の元締め"と目される日本音楽事業者協会、通称「音事協」はどう受け止めているのか。"業界を仕切る強面組織"とも呼ばれる背景には、寡黙でメディアにほとんど登場してこなかった経緯がある。... 記事全文を読む シェア ツイート ブックマーク
▼目指すは365日収穫です! ちなみに、突っ張り棒が1本1kgまでOKなので、こんな感じで軽いものであれば干し野菜もできたりします。 重めの野菜をやるなら、つっぱり式の棚があるとさらに安定すると思いますよ。 これからの季節、根菜類の天日干しをされるご家庭も多いでしょうし…。楽しみですね。 ちなみに私は今、パセリを作っています。 レンチンでもできるのですが、やっぱり干したいですから…♪ こんな感じで、今年の冬は少しでも長く家庭菜園を楽しみたいと思っています。 春野菜の発芽作業は真冬ですしね! (流石にこれは室内だけど…) 簡易温室ハウスの活躍を期待しています。 \ 趣味の園芸 が月360円で購読できる/ 「 NHK 趣味の園芸 」「野菜だより」「園芸ガイド」など読み放題!
パイプハウス用サイド換気 誠和 くるファミ 50m用 開閉するビニールが風で飛ばないようにおさえのロープをつける。 完成!!!
:grin: — コッペ (@aqua_amano) November 3, 2018 こちらは300円で作ったというビニールハウスだそうです。もともとあるプランターに穴が開いているものを使っているようなので、支柱を買うだけで済んだようですね。 小型のものであれば、お家にあるビニール袋が使えるので、すぐに作ることができますし、安く作れます。もうすでにプランターがある、という方はそのプランター自体に作ってしまうのが一番楽にできそうです。 スクエアタイプのビニールハウスの作り方は?
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20mのハウスだと出入り口が1つだと、作業効率に支障が出ます。 両サイドの出入り口を使いながら、片面だけだったらすごく大変だったろうな〜っていうのはすごく感じました。 ここまで作って、横から見たらこんな感じになりました。 扉の設置 あとは、扉を設置します。 スライド扉は2種類あるそうです。 吊り下げ式 レール式 MEMO ぼくは先輩のアドバイスによりレール式にしました。 レール式は、上下にレールを設置します。 以上のような流れで、アーチパイプ、直感パイプ、妻面と設置し骨組みは完成です。 すそのビニール張り 妻面が終わったらいよいよビニールを張っていきます! ビニールを張る手順としては下から張っていくようで、まずはすそから。 裾のビニールは張った後に土に埋めるので、先に溝を掘ります。 そしてビニールを張っていきます。 ビニールを張った後土を埋めるというのを両サイドやります。 妻面のビニール張り 続いて妻面のビニール張り。 妻面も下のビニールを土に埋めますのであらかじめ溝を掘っておきましょう。 ここまでくればあと少しです! 我が家の家庭菜園㉝〜ビニールハウスに植えた大玉トマトも順調に育っています | 雨がやんだら裏庭に. サイドのくるくるにビニールを張る 続いて、サイドのくるくる巻き上げるビニールを張ります。 まずは、直管パイプをビスで止めてビニールハウスの長さよりほんの気持ち長めに繋ぎます。 次にその直管パイプにパッカーでビニールを取りつけます。 この時、パッカーとビニールの位置を整えないと巻き上げの時に、早く上に上がる箇所と遅いの箇所との差ができてしまいますので注意深く行います。 最後は天井のビニール張り それが終われば最後の大仕事! 天井のビニール張りです。 天井のビニールの張り方は2種類あるそうです。 天井のみビニールを張る方法 天井から妻面まで伸ばしてビニールを張る方法 うちは天井のビニールを妻面まで引っ張ってくる張るやり方を採用しました。 天井にビニールを張るのには、パッカーで挟み込んでスライドさせる器具があってそれを使いました。 (名前を忘れてしまいました) この器具にビニールをパッカーで仮止めし、天井に乗せて2人で両サイドからビニールを反対側まで引っ張って行きます。 反対側までビニールを持って来たら、端っこのアーチパイプにパッカーで仮止めします。 次に反対側に戻りビニールをしっかりと引っ張り、ビニペットに針金で固定します! また反対側に戻り(パッカーで留めてある方)、ぐーっと引っ張りながらビニペットに針金で固定!