6 GM OSS」を使用する大きな理由は、小型・軽量であるからだ。その最大の利点は、手持ちで超望遠撮影ができることであり、不意に現れた被写体に素早くレンズを向けられる扱いやすさだ。例えば、飛んでくる鳥をとっさにファインダーに入れようとするとき、軽くて小さい機材ほど瞬時に正確な動作をしやすい。撮影成果を得るうえで小型・軽量がいかに重要であるか、「FE 100-400mm F4. 6 GM OSS」を使ってはじめて気付かされた。 とはいっても、大前提として高画質なレンズであることが重要だ。野鳥の羽毛が繊細に描写でき、色味も自然で諧調表現も豊かでなければ使えない。「FE 100-400mm F4. 6 GM OSS」はこの点でも私を満足させてくれる。つまり、より望遠が効いて、小型・軽量で扱いやすく、そのうえ高画質なレンズが野鳥撮影には求められる。 新しく発売された「FE 200-600mm F5. 3 G OSS」は、野鳥撮影に十分な望遠能力を備えている。1. 4倍のテレコンバーターを併用すると焦点距離840mmで開放F値9、2. 0倍のテレコンバーターなら1, 200mmで開放F13の超望遠となるのだ。私が愛用する「FE 100-400mm F4. 6 GM OSS」に2. 野鳥撮影 ミラーレスカメラ 2020. 0倍テレコンバーターを装着しても800mm F11なので、望遠能力だけでなく、レンズの明るさでそれを超えている。 では、使い勝手や画質はどうなのだろうか。コストパフォーマンスが高いといわれる「α7 III 」との組み合わせで撮影し、検証してみた。 このレンズを装着したボディをはじめて手に取ったとき、「これが600mmか?」と思うほど軽く感じた。もっとずしりと重さを感じてもいいはずなのに、十分手持ちで飛び回る野鳥を捉えられる感覚だった。 全長は「FE 100-400mm F4. 6 GM OSS」より約100mm長くなる。しかし、「FE 200-600mm F5. 3 G OSS」はインナーズームであり、どの焦点距離でも長さが変わらない。「FE 100-400mm F4. 6 GM OSS」はテレ端までズームすると約100mm伸びるため、ほぼ同じ長さになる。野鳥はテレ端での撮影が多いので、撮影時の両者の全長はあまり変わらないことになる。 小雪が舞う旭川市内の公園で「FE 200-600mm F5. 3 G OSS」を装着した「α7 III」を片手で持ち、その他の機材をザックに入れて背負い、1時間以上歩き回った。私は体が大きくなく特別体力がある方ではないが、腕の怠さを感じることはなかった。 野鳥と出会ってレンズを向けた。頭上の小枝にとまるヒレンジャクを上向きに撮った。ここで「FE 200-600mm F5.
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他社もフルサイズミラーレスに参入してきましたが、何年も前から先行して作られているソニーのαは1歩も2歩も前に進んでいる感じがします。時代を先取っていち早くフルサイズミラーレスに力を入れたソニーは、その分、あらゆる性能が勝っていると思います。レンズラインアップもそのひとつです。恐るべきスピードでミラーレス専用設計レンズを揃え、ある程度揃った今もユーザーが欲しているレンズや個性的なレンズをコンスタントに出し続けている。これも先行したアドバンテージがあってこそです。APS-C用のレンズとも共通のマウントなので選べるレンズやカメラがさらに豊富なのもいいですね。 カメラ、レンズともに時代の先を行く、アドバンテージがあるαは野鳥撮影でこそ非常に頼りになるので、今後も長く付き合っていきたいと思います。 記事で紹介された機能の詳細はこちら ワンクリックアンケートにご協力ください αUniverseの公式Facebookページに「いいね!」を すると最新記事の情報を随時お知らせします。
α7 III / FE 200-600mm F5. 6-6. 3 G OSS(1. 4xテレコンバーター使用) / 840mm / シャッター速度優先AE(1/1, 250秒・F9. 0・+0. 7EV) / ISO 1000 フルサイズミラーレスカメラ「α7 III」の実力を、最新レンズの画質と合わせて紹介する本連載。第4弾は寺沢孝毅さんに野鳥を撮影いただいた。使用レンズは、超望遠ズームレンズ「FE 200-600mm F5. 3 G OSS」だ。200〜600mm広い焦点距離をカバーしながら、高い解像力と美しいボケを両立する基本性能に加え、全体の重心バランスが変化しにくいインナーズーム方式採用でしかも軽いという、行き届いた仕様が登場以来高い評価を得ている。加えて価格も手が届きやすい。 今回はシビアなAF性能とレンズ描写が求められる野鳥撮影の世界。寺沢さんがα7 III & FE 200-600mm F5. 野鳥撮影 ミラーレスカメラ アクセサリー. 3 G OSSで写し止めた作品を見て欲しい。(編集部) 寺沢孝毅 自然写真家。1960年、北海道生まれ。1982年に移住した天売島に住みながら、海鳥や渡り鳥の撮影を40年近く続ける。並行して、絶滅危惧種ウミガラスやケイマフリの調査・保護活動を行っている。天売島を「小さな地球」と見立てて作品集を発表するほか、極地から熱帯までの海洋環境や海鳥を取材し、地球の素顔を出版を通して伝える活動を行う。画像と音を使った講演活動「Photo & Sound Live」を全国展開中。『ケイマフリ 天売島の紅い妖精』(文一総合出版)、『海中を飛ぶ鳥 海鳥たちのくらし』(福音館書店)、『北極 いのちの物語』(偕成社)など著書多数。 FE 200-600mm F5. 3 G OSS α7 III 野鳥写真と超望遠ズームレンズ 野鳥を撮影する誰もが、「もっと大きく撮れれば……」と思ったことがあるだろう。そのためには被写体との距離を詰めればいいのだが、野生生物なので警戒心が強く、近づくことすら難しい場合が多い。そこで望遠レンズの出番となる。 私が野鳥の撮影で、いま最もよく使うのがズームレンズの「FE 100-400mm F4. 5-5. 6 GM OSS」だ。多くの場合1. 4倍、または2. 0倍のテレコンバーターを装着し野鳥を追いかける。ガンカモ類や海鳥など大きめの野鳥を撮る場合はレンズのみで撮ることもある。そもそもズームレンズの利点は、レンズ交換することなく画角の広い撮影にも対応できることだ。群れで行動する鳥に出会ったとすると、テレ端で1羽を大きく撮ったあと、広い画角で群れ全体を続けて撮影できるので便利だ。しかし私の場合、ズームし切ったテレ端側での撮影が圧倒的に多い。 望遠レンズのテレ端側での撮影が多い野鳥撮影にとって、被写体を大きく撮れる焦点距離が長いレンズほど有利といえる。その反面、焦点距離が長くなるほど重くなり、かさばってしまう。その重量によっては三脚が必須となってしまう。 私が前述の「FE 100-400mm F4.
3 IS/800mm相当(35mm判換算)/1/320秒/F6. 3/ISO 320/-0. 3EV テレコンバーター MC-14 使用 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5. 3 IS + MC-14/1120mm相当(35mm判換算)/1/125秒/F9. 0/ISO 320/0. 0EV テレコンバーター MC-20 使用 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5. 3 IS + MC-20/1600mm相当(35mm判換算)/1/160秒/F13/ISO 320/-0. 7EV 水辺に輝くカワセミの姿。本レンズに興味を持つ方の中には、この鳥を「大きく写したい」と願う方が多いと思われる。800mm相当(35mm判換算)という画角は、小鳥を十分な大きさに写すのに最低限必要な焦点距離と言えよう。 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5. 3 IS/800mm相当(35mm判換算)/1/400秒/F6. 3/ISO 500/-1. 0EV 同じ場面。 MC-20を装着し、1600mm相当(35mm判換算)で撮影した。良好な解像感が維持されているのがお分かりいただけるだろうか。ブレにはシビアになるので、ISO感度を上げてシャッター速度を速くする、あるいは三脚を使用するなど工夫してブレを防ごう。 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5. 3 IS + MC-20/1600mm相当(35mm判換算)/1/125秒/F13/ISO 500/-1. 0EV 夕方の砂浜で、羽の手入れをするコアジサシ。超望遠レンズを使用しての撮影では鳥が「怖がらない距離」を保てるため、鳥の自然な行動や表情を観察することができる。夕方、逆光での撮影だが、暗部も明部も綺麗に描写されている。背景に写りこんだ丸いボケも美しい。 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5. 商品詳細. 3 IS/800mm相当(35mm判換算)/1/500秒/F 6. 3/ISO 200/+1. 0EV 野鳥撮影でズームレンズを使いこなすコツは、「引くべき時に引く」ことだ。コアジサシの向こうに、ウインドサーフィンが通りかかるのが目に入ったので、咄嗟にズームを引き(焦点距離が短い側にして)、鮮やかな帆を背景に取り込んで撮影。 OM-D E-M1 Mark III + DIGITAL ED 100-400mm F5.
E-M1 MarkIIはAF/AE追従で最高18コマ/秒の高速連写が可能。このサギの飛翔を捉えた連続写真はわずか1秒間のできごとだが、1枚として同じカットはない。動体撮影においては、高速連写性能は高ければ高いほどシャッターチャンスに強くなる。 120fps高速表示のEVF 従来のミラーレスカメラの弱点のひとつはEVF(電子ビューファインダー)の表示タイムラグであった。一眼レフカメラでは光学ファインダーなのでリアルタイムで被写体の動きを追い続けることができるが、従来のEVFではとくに横に動く被写体を追いながら連写するとEVF表示に引っかかりがあり、安定したフレーミングが難しかった。E-M1 MarkIIではEVFリフレッシュレートを60fpsから120fpsに高速化したため、飛んでいる野鳥をEVFに捉えながらの撮影でも正確なフレーミングができるようになった。E-M1 MarkIIの動体捕捉力の高さは、C-AFの進化とEVFの進化がカギとなっている。 EVFリフレッシュレートを60fpsから120fpsに高速化したため、飛翔する野鳥をEVFで捉えながらの撮影でも正確なフレーミングができるようになった。E-M1 MarkIIの動体捕捉力は、C-AFはもちろんだが、EVFの進化によるものが大きい。 最大6. 5段の補正効果がある5軸シンクロ手ぶれ補正 野鳥撮影では、ぶれが作品の成否を分けることが少なくない。被写体ぶれはシャッター速度管理が決め手となるが、カメラぶれについては手ぶれとカメラ本体の作動ショックを低減する必要がある。 E-M1 MarkIIはカメラ単体で最大5. 5段分の補正効果があるセンサーシフト型の手ぶれ補正機構を備え、さらにレンズ側に手ぶれ補正機構を持つISレンズとの組み合わせでは5軸シンクロ手ぶれ補正によりカメラとレンズ双方で手ぶれ補正を行う。これにより DIGITAL ED 300mm F4. 0 IS PROとの組み合わせでは最大6段、 DIGITAL ED 12-100mm F4. 0 IS PROでは最大6. 第7回 プロミナー500mm×Nikon 1 ファーストインプレッション | 中野耕志のテレフォトレンズ/スコープ PROMINARレポート. 5段もの補正効果が得られる。 E-M1 MarkIIがカメラぶれを極限まで抑制できる理由は、電子シャッターを効果的に使っていることにある。一眼レフカメラではミラーやシャッター幕が作動するときのメカニカルショックが大きく、手ぶれ補正機構が採用されても自らの作動ショックでカメラぶれが発生する。ミラーレスカメラといえども、メカニカルシャッターが開閉するカメラではシャッター幕の作動ショックがぶれの原因となる。その点E-M1 MarkIIでは前述のように積極的に電子シャッターを使うためメカによる作動ショックは皆無で無音撮影も可能。これは野鳥に気付かれないように撮影できるという強みもある。 300mm F4に1.
名古屋市営鶴舞線「丸の内」駅 徒歩8分 築17年 大一ビル 愛知県名古屋市西区幅下2丁目12-5 名古屋市営鶴舞線「丸の内」駅 徒歩9分 築37年
運賃・料金 名古屋 → 枇杷島 到着時刻順 料金順 乗換回数順 1 片道 190 円 往復 380 円 3分 18:02 → 18:05 乗換 0回 2 20分 17:59 18:19 名古屋→名鉄名古屋→西枇杷島→枇杷島 往復 380 円 90 円 180 円 所要時間 3 分 18:02→18:05 乗換回数 0 回 走行距離 4. 0 km 出発 名古屋 乗車券運賃 きっぷ 190 円 90 IC 4. 0km JR東海道本線 普通 100 円 200 円 20 分 17:59→18:19 走行距離 3. 6 km 18:04着 18:04発 名鉄名古屋 100 5分 3. 6km 名鉄名古屋本線 普通 18:09着 18:09発 西枇杷島 条件を変更して再検索
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