「『Sunday Best』のヒットは自分たちにとってはすごく不思議に感じた。あれをリリースしたのは2019年の初めだったのに、パンデミックになって皆が外に出れなくなった状態で1年前にリリースされた曲がポンと出てきて、驚くほどに広がっていったというのは変な感じがしたよ。まるで治療薬みたいな感じで広がっていった気がした。あの曲が、あの状況の中でポジティブさと喜びを皆にもたらしてくれたのだとしたら、それはすごく嬉しい。ソーシャルメディアを通して、その喜びが、人から人、国から国へと広がって知られていったということは、やっぱり、世界が心からその時に得られなかったものを求めていたんだと思う。あの曲で、僕らが少しでも世界の人々に貢献することができたことを祈るよ」 以前、インタビューさせていただいた時に、2019年の夏が初めてのツアーだったとおっしゃっていました。今月よりツアーに乗り出すとのことで、お2人にとっても久しぶりのツアーだと思うのですが、やはり感慨深いものがありますか? 「本当に久しぶり。アルバムのリリースと同じ6月25日に、セイレム(・イリース/シンガーソングライター)も招いてアルバムのリリースショーをやったんだけど、あれは1年以上ぶりのショーだったから、かなりドキドキしたよ(笑)。オーディエンスの数もすごかったし、最高だったね。これまでの中でもベストと言えるショーだったと言えるくらい。だから、もうすぐ始まるツアーが本当に楽しみなんだ。数週間後(※)にはロラパルーザでの初めてのパフォーマンスも控えてるんだけど、すごくいいショーになると思うし、とにかく興奮してる。ツアーも、めちゃくちゃ楽しい経験になるだろうな」 ※アメリカ最大規模のフェスティバルの1つである今年ロラパルーザは、2021年7月29日から8月1日にかけてシカゴで開催され、サーフェシズは最終日の8月1日に出演する。 セイレム・イリースは最新アルバム『パシフィコ』に収録されている「Come With Me」に参加している。 お2人にとって、ライブはどんな意味を持っていますか? 「ライブは、僕たちが大好きなことの1つ。歌詞を叫び、歌ってくれるファンの前でパフォーマンスをするという経験に代わるものなんて2つとないし、そうすることで皆が前向きな気持ちになってくれることがすごく嬉しいんだ。皆が一緒に歌ってくれる歌詞を聴いていると、全員でキャンプファイヤーをしているような気分になる。皆で一緒に1つのことを楽しむというあのフィーリングは、世界一最高なフィーリングの1つだね。ミュージシャンであれば、みんなが同意してくれるんじゃないかな。パンデミックの間は、それが全く出来なかった。自分たちの目の前にいるファンを前に、ライブ会場で生演奏をすると、本当に特別なエナジーが生まれるんだ」 今回のツアーは、最新アルバム『パシフィコ』を引っ下げたものになっています。サーフェシズのアルバムにはいつも海にちなんだタイトルがつけられていますが、お2人にとって"海"はどんな意味を持っているのでしょうか?
杉森:真心ブラザーズの「SUPER NO BRAIN ULTRA」は夏が似合う曲ですね。 この曲の手法が好きで、メロディレスでラップを畳み掛ける感じがいい。 例えば、THIS IS JAPANの曲「カンタンなビートにしなきゃ踊れないのか」にも同じような手法を取り入れています。僕はマルチタスクが苦手で、歌いながらメロディを考えたりすることが難しく感じる時もあって。でもこの「SUPER NO BRAIN ULTRA」の手法だと、言葉に対しても心を込められる。サビでちゃんと歌えて、気持ちいい!完璧!って思えます。 「SUPER NO BRAIN ULTRA」を聞くと、音楽を通してこうしたいんだ!この人自身を伝えるための曲なんだ!って伝わってくる。いい曲とか悪い曲とかの以前に、この人が歌っているから、聴きたい!って熱量をすごく感じます。 ーー素敵ですね。他にはありますか? 杉森:POLYSICSの「Electric Surfin' Go Go」はまさに夏ソング!曲のイントロが流れた時点で僕の夏は始まるんですけど(笑)曲中に寄せては返す大きな波が来るイメージで、途中「ビッグウェーブ!!! !」って叫びたくなります。 あとは曲自体に1本の筋が通っているのがいい。Aメロです、Bメロですってテンションが変わると我に帰っちゃうことがあって。だから僕は、ずっとテンションを高く保っている曲が好きです。 ーー杉森さんが好きな曲は夏が似合うのかもしれないですね。 杉森:暑いから夏は嫌いですけど、夏のバイブス自体は好きですね。向こう見ずに突き進んだもの勝ちみたいなテンションとか、真価が発揮されている感じがして。 POLYSICSと言えば、楽屋でお会いしたことがあって。僕たちの配信ライブを見て、ハヤシさんが暖かいコメントくれたんですよ。嬉しかったです。 見るからにロックだぜ!って人がロックを演奏しているよりも、好青年でマイルドな印象の人がロックしている瞬間に、心鷲掴みにされて固まりますね。 小山:それこそアジカンの後藤さんとか、スーパーカーとか、Ki/oon Musicにはそういう人が多いよね。普段は優しいのに、ライブになったら目つき変わるみないな。スイッチの切り替えが凄いイメージがある。 ーー確かにそうかもしれないですね。そんな小山さんのおすすめ夏ソングを教えてください。 小山:僕らメンバーの共通でもあるんですけど、ユニコーンの「自転車泥棒」です。 杉森:うわぁー!わかる!
ロンサム・ミー』の能力で分離・結合させて爆破ダメージを軽減したティムの口から自身のスタンドの特性をジャイロに明かされてしまう。 さらに完全に詰み、爆弾ごと手を吹き飛ばされるだけと思われたジャイロが鉄球の『最終奥儀』を使い手に行くはずだったダメージを足に伝導させたことから、 フリーになった手で放たれた鉄球の反撃で予期せぬダメージを受けてしまう。 爆弾を『設置』できる利点を活かしながら戦うために 馬 に乗ってその場から逃げ、追撃してくるジャイロ& ジョニィ を迎え撃つ。 ジャイロの鉄球の飛投距離20m外から水面や蜂の巣(及びその中の大量の蜂)を爆弾にして攻撃を仕掛けるが、 ジャイロ達は爆発までのタイムラグを利用して、あえて爆弾を起爆させ、爆発が起こる前に馬を加速させて前に出る戦法でそれを突破する。 しかし『吸って吐く』煙草の煙を爆弾化したことでジャイロにダメージを与え、煙と水面の無限爆破ゾーンで二人を圧倒する。 完全に勝利を確信するもジャイロの方から飛んできたクモの糸と響き渡る異音を捉え、自身が爆弾に変えた蜂を逆用して反撃するものと勘違いし、 糸を切ろうと掴んで引き寄せてしまう。実は糸の先で異音を立てていたのは蜂の羽音ではなくジョニィの 爪カッター の回転音であり、 爪を中継地点にしたうえ回転の力で加速がついたジャイロの鉄球が顔面にクリーンヒット。さらに… 「もいっぱあああああつッ!
って言ったら、たぶんヴォーカルを一番聴いてると思うので、そしたらそれが耳に残らなきゃダメだよねって。 Daniel:メロディからコード、コードからリフを作ってというこれまでとは真逆のやり方がやりやすくて、前の作り方に戻るのはもう無理だと思いますね(笑)。 Joji:そうやって作った今回の曲は、全曲アコースティック・バージョンが作れるんですよ(笑)。 Daniel:それもデカかったです。アコースティック・バージョンが作れる曲にしたいと思って。 Joji:コードとメロディが噛み合ってるからね。ピアノだけでもできちゃう。 -そういう作り方をしていったなかでメタルコアだけにとどまらないアレンジや音色の使い方が出てきたわけですね? Daniel:自然と出てきましたね。 Joji:もともと、凝り固まってなかったので、"こういうのもかっこいいよね"、"ああいうのもかっこいいよね"、"今ならできるよね"っていうのが俺たちの中で出てきて、"じゃあ、これもやってみよう"、"あれもやってみよう"となって、今回作った12曲ははちゃめちゃだよね(笑)。 Daniel:いい意味でね(笑)。たしかに、いろいろなジャンルとかスタイルとか、テイストとかが入っていて面白いものになりました。
松下:はい。カレーパーティにおじゃまして。 松尾:黒沢さんは朝ドラのファンだから、「ウチに八郎さんが来た」って喜んでましたよ(笑)。 松下:光栄です(笑)。そのときはまだ松尾さんと出会っていなかったし、音楽活動を再開する目途も経っていなかったんですけど、その時点で黒沢さんが僕の曲を聴いてくださっていて、「音楽やりなよ」と後押ししていただいて。それが松尾さんの耳にも届いたのは、すごく嬉しいです。 松尾:黒沢さんは素晴らしいホストで、カレーパーティがミュージシャンたちの出会いの場になっているんですよ。僕がSIRUPさんと初めて会ったのもそうだし……って、この話だけで終わりそう(笑)。 松尾:その後、洸平さんの曲を聴けるだけ聴いて、観れるだけ観て。実際に会うのは、さらに1年後なんですけどね。 ーー松下さんの楽曲をプロデュースすることになったきっかけは何だったんですか? 松尾:キューブ(松下洸平の所属事務所)の代表の北牧裕幸さんから「ウチの松下洸平と仕事をしてみないか?」と打診されたんですよ。北牧さんは文学や物語に精通されていて、僕が心から信頼している方で。先ほども言ったように、黒沢さんを介してシンガーとしての松下さんのことも認識していたし、オファーをいただいたときは、前のめりで「ぜひ」と。その直後にライブを観させてもらったんだけど、それも素晴らしかった。初めの数曲を聴いた時点で、洸平さんのビジョンだったり、どんな音楽を聴いてきたかもわかって。これは後にわかったことなんですけど、洸平さんはかなりマニアックなライブにも足を運んでいるんですよ。たとえばクリセット・ミッシェルの来日公演とか。僕たちはどこかですれ違っていたかもしれないし、そういう偶然を線で結べば、美しい星座になるような気がして。そう思うと、僕らが一緒にいるのは必然なのかもなと。 ーー松下さんの音楽的ルーツはやはり、R&Bやブラックミュージックが中心?
あなたの 初めての音に 「ハジメテノオト」malo feat.
会計処理・勘定科目 法人カードの会計処理は 「発生主義」 に基づいて行っていきます。 お金の動きが2回で「借方」と「貸方」でそれぞれの金額を記入していきます。 例として:法人カードで支払う場合は 「カード会社が立て替え」→「カード会社に支払う」 となるため、これを 「借方」と「貸方」 にわけて経費を記入します。 法人カードの勘定項目は 「未払金」 を使います。リボ払いや分割払いで手数料が発生した場合、未払金とは別に「支払手数料」を追加します。 その他、特殊なケースは立て替えをした場合で、法人は「立替金」や個人事業主は「事業主借」などを使います。 複式簿記、発生主義での「借方」と「貸方」の書き方 日付 勘定項目 借方 勘定項目 貸方 4/13 交通費 5, 000円 未払金 5, 000円 5/25 未払金 5, 000円 普通預金 5, 000円 ※4/13に5, 000円の交通費を法人カードで支払い、引き落とし日が5/25の場合。 「借方」と「貸方」の書き方は簡単です。 借方は、 法人カードを使ったとき の「勘定項目」と「金額」で、 貸方は、 法人カードの引き落とし の「勘定項目」と「金額」です。 単式簿記の場合、支払ったときの「勘定項目」と「入金(収入)」と「出金(支出)」という書き方が多いですね。 年会費、発行費用の勘定科目は?
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