商品が多くてどれを使ったらいいかわからない、この作業ではどの商品が適してるの?などなど、お悩みの方は下記よりどんな些細なことでも構いませんのでご相談ください! お役立ちコンテンツ ダイヤルゲージの使い方 ノギスの使い方 ハイトゲージの使い方 マイクロメータの使い方 トルクレンチの使い方 切創事故を未然に防ごう 防じんマスクの選び方 粉じん障害防止 障害防止に効果的なアイテムをご紹介
2 測定の手順 定盤の剛性の測定の手順は,次による。 (1) ビーム両端の脚間隔を,測定する定盤の対角線の長さに調節し,その対角線上に設置する。 (2) インジケータを定盤上に設定して,その値を読み取る。 (3) 質量支えに所定の質量を載せて,インジケータの値を読み取る。 (4) 質量を取り除き,無負荷の状態のインジケータの値を確認する。 (5) (2)と(3)のインジケータの読みの差を,200N当たりに比例換算し,定盤の変形量を求める。 10. 検査 定盤の検査は,性能,形状・寸法,構造・外観及び材料について行い,5. ,6. ,7. 及び8. の規定 を満足しなければならない。 11. 製品の呼び方 定盤の呼び方は,規格の名称又は規格番号,種類,等級及び使用面の大きさによる。 例1. 精密定盤 鋳鉄製 1級 1 000×630 例2. JIS B 7513 石製 0級 1 600×1 000 12. 表示 定盤には,次の事項を表示する。 (1) 製造業者名又はその略号 (2) 製品番号 (3) 等級 (4) 使用面の呼び寸法 (5) 質量 参考1 平面度の公差の基礎 序文 この参考は,平面度の公差の基礎について,ISO 8512に基づいて記述するものであり,規格の一部 ではない。 1. 全面の平面度の公差の基礎 全面の平面度の公差は,次の式を基礎としている。 t=c1l+c2 (1) ここに, t: 全面の平面度の公差 ( l: 最も近い上の100mmに丸めた定盤の対角線の呼び長さ (mm) c1, c2: 定盤の等級に対する定数で,参考1表1に示す。 参考1表1 C1及びC2の値 定盤の等級 C1 C2 0. 定盤 平面度測定方法. 003 2. 5 0. 006 0. 012 2. 呼び寸法以外の定盤 本体表1に示す呼び寸法以外の定盤の場合には,その全面の平面度の公差値は, 式(1)を用いて算出する。 3. 部分面積の平面度の公差値 部分面積の平面度の公差値は,使用面の大きさを250×250mmとして, 式(1)から算出した値である。 参考2 石材の物理的性質 序文 この参考は,石材の物理的性質について,ISO 8512-2に基づいて記述するものであり,規格の一部 1. 物理的特性 定盤に用いる石材は,次に示す物理的性質をもつことが望ましい。 (1) 密度 :2. 5×103〜3×103kg/m3 (2) 引張破壊力:7〜35N/mm2 (3) 圧縮破壊力:100〜300N/mm2 (4) 多孔性係数:1.
003 2. 5 1 0. 006 5 2 0. 012 10 ※対角線の長さは、最も近い上の100mm丸めた値。0・00級は0.
■ 馬込文学マラソン: ・ 瀬戸内晴美の『美は乱調にあり』を読む→ ・ 川端康成の『雪国』を読む→ ・ 堀 辰雄の『聖家族』を読む→ ・ 近藤富枝の『馬込文学地図』を読む→ ・ 三島由紀夫の『豊饒の海』を読む→ ■ 参考文献: ●「サイデンステッカー、キーン両氏が回想録 三島 ・ 川端 の秘話明かす」 ※「朝日新聞」(平成17年2月8日掲載) ●『美しい日本の私(角川ソフィア文庫)』( 川端康成 平成27年発行)P. 25-26 ●『 折口信夫 (新潮日本文学アルバム)』(昭和60年発行)P. 46、P. 106 ●『 堀 辰雄 (人と文学シリーズ)』(学研 昭和55年発行)P. 233 ●『新潮 日本文学小事典』(昭和43年初版発行 昭和51年6刷参照)P. 1134-1138 ※「紫式部」の項(秋山 虔) ●『 丸木佐土 随筆』(東京文庫 昭和27年発行)P. 9-11 ● 『源氏物語が面白いほどわかる本』 ( 出口 汪 ( ひろし ) 中経出版 平成13年初版発行 平成15年10刷参照 )P. 25、P. 54、P. 61、P. 『新装版 源氏物語（一）』（今泉 忠義）：講談社学術文庫｜講談社BOOK倶楽部. 87-92 ●「源氏物語 最古の写本 定家編さん 青表紙本の「若紫」」(「東京新聞(朝刊)」令和元年10月9日掲載) ■ 参考サイト: ●ウィキペディア/・ 与謝野晶子訳源氏物語(令和2年12月22日更新版)→ ● 青空文庫/『新新訳源氏物語』あとがき(与謝野晶子)→ ※当ページの最終修正年月日 2021. 2. 19 この頁の頭に戻る
――ところで、最初に源氏に何の思い入れもなかったとおっしゃってましたよね。 角田: はい。 ――それは今でもそうですか? 角田: 今でもそうですね……。でも最初の、本当に何の興味もないっていうのとちょっと違って、まあ、おもしろい話だなとは思うようになりました(笑)。 ――今、好きなキャラクターとか、逆に嫌いなキャラクターっていうのは……? 角田: 作者はこの登場人物をすごく愛していただろうなとか、逆に作者はこの人を嫌いだっただろうなというのはあるんですけど、私自身が好きな人、特にこの人に思い入れがあるというのはないですね。ただ、大嫌いな人は一人いて……。 ――それは誰ですか? 源氏物語 現代語訳 作家. 角田: 最後に出てくる薫が、私は本当に嫌で嫌で。 ――えっ、薫ですか? それでは、今回の下巻は結構つらかったのでは? 角田: もう、つらかったです(笑)。慣れるまではつらかった。 ――それはちょっと意外でした。薫って、この全部に出てくる男の方の中で、一番まともに見えるといいますか…… 角田: 人間らしいっていうことですかね。 ――はい。 角田: 人間らしいとは思うけれども、嫌でしたねえ。たとえば、自分はすごく堅物で、まじめで、仏のことばかり考えていて、下心なんて持ったことないと言いながら、やっていることは策略を張り巡らせ、どうすれば世間に悪く言われずにこの女を落とすか……みたいなことばかり。じゃあ落とせる状況になったときに落とすかといえば、落とせない。でもそれも言い訳ばかりして、相手のせいにすらして悔やみ続ける。なんていうのかな、口先と行動がちぐはぐ。そういうところが、もう本当に頭にきて(笑)。 ――ちぐはぐという意味では、光の君も私は潔白なのにと言いつつ須磨に行ったりとか、若干ありますよね。 角田: でも、光源氏は女をさらったり、幼女をさらったり、人妻を襲ったりしますけど、ちゃんとフォローしますよね。面倒みるし、そしてやり方がスマートですよね。 ――確かにそういうスマートさは、薫にはないですね。そうしますと、 大君 ( おおいぎみ) が最後まで拒んだっていうのは理解できるということでしょうか? 角田: 大君は薫が嫌で拒否したというよりも、この人ともし恋仲になったとしてもきっと自分は幸せになれないとか、相手のことを嫌になるとか、相手からも嫌われてしまうだろうみたいなことを恐怖したと思うんです。それで拒んだ。薫の嫌さっていうのは、実は登場人物たちは気づいていない、と思います。 ――うまくやっているわけですね。 角田: はい。作者だけが知っていて、策略を巡らすところを非常にこまやかに書いていたりするだけで、みんなはいい人かもしれないと思っていたり、生活の面倒みてくれるし……みたいに思っている。 ――匂宮も気づいていないでしょうか。 角田: 気づいてないと思いますね。 ――ということは、一番うまく世の中をわたっていたのも、薫かもしれないですね。 角田: はい、そういうところも嫌なんですよ(笑)。 伏線があり、回収もされていて、イメージよりずっと緻密な物語でした ――逆に、ご自身に近いと思われるキャラクターはいましたか?
角田: 最も心掛けたことはやっぱりスピード感ですね。 ――スピード感ですか!
AVの熟女物か?! ③ ブスキャラにして鈍感力、自らの道化っぷりに全く気付かず ④ セックスレスでも、かいがいしく旦那の世話をする。最高に都合のいい女 ⑤ 義理の息子と「ヤッちゃった」AVのようにエロい義理のママ ⑥ 浮気された女の恨みは、いつの世も男でなく女へ向う。嫉妬深さが招いた連続殺人事件 それぞれどの姫を指しているかわかりますか? 答えは、➀夕顔②源典侍③末摘花④花散里⑤藤壺⑥六条御息所でした。 ワイドショーを見るような、ゲスな愉しさがあること、請け合いです。 また、本作の特徴として、作品の巻末に「シスターズ座談会」と称して、現実には面会することなどなかった源氏の女たちが一堂に会し、酒井順子の妄想により、女子会を開くという設定になっていることです。源氏をめぐる女たちが集ったら、互いにマウンティングのし合いで修羅場と化すか、はたまた意外に源氏の悪口でガールズトークが盛り上がるのか……それも、正解は作品でたしかめてみてください。 おわりに 以上、現代作家によって新しく蘇った『源氏物語』をみてきました。千年のときを経ても、人の心ってそんなに変わるものではないのかもしれません。学生時代、古典は文法がややこしく、高尚で退屈なものと思っていた読者の皆さん、今こそ『源氏』にトライしてみてはいかがでしょうか?
――今回の現代語訳は、この全集の編集者である池澤夏樹さんからのご指名であったと伺っています。池澤さんはなぜ、角田さんを指名されたのでしょうか? 角田さん(以下、角田): なぜだかわからなかったんですが、上巻・中巻が出てからお話ししていくなかで、池澤さんは「この長い物語を、古典というよりも現代の小説みたいに読んでほしかったので、角田さんに頼んだ」とおっしゃっていました。でも、たぶんですけど、依頼をしてくださったときにはそこまで考えていなかったと思います(笑)。なんとなく、角田さんじゃないかな、と。そして、できあがってくるものを読むにつれて、「現代的な小説っぽいなあ」と思って、そう言ってくださったんじゃないかと思っています。 ――指名された理由はわからなかったんですね。それでも受けようと思われたのは、なぜでしょうか? 源氏物語の小説が読みたいです。誰の現代語訳がいちばんオススメ... - Yahoo!知恵袋. 角田: 池澤夏樹さんって、私が唯一、サイン本を持っている作者なんですね。『海図と航海日誌』という本なんですが。つまり、好きなんですね。それも、かなり若い頃にサイン本をもらった、サイン会に行ったくらいのファンなんです。だから池澤さんの名前が出てきたからには断るわけにいかない、という気持ちが一番強かったですね。 出典: ――角田さんが書かれた『八日目の蝉』の主人公・野々宮希和子と、『源氏物語』の紫の上ですが、どちらも自分の愛する男性が他の女性との間に設けた子供を引き取って育てていますよね。そこが共通してるかな、もしかして池澤夏樹さんはそれを読まれたのかな、なんて思ったんですけれども。 角田: うーん、どうでしょう。でも池澤さんは『八日目の蝉』が大好きで、文庫本の解説も書いてくださってるんですよ。 ――ああ、そうでした! 角田: そうなんです。紫の上と希和子を重ねたかはわからないんですが、『八日目の蝉』みたいな、ある意味、疾走感のある小説でということは、以前おっしゃっていました。 ――では、あながち外れてはいないかもしれませんね(笑)。その2人の共通点については、いかが思われますか? 角田: 今聞いてびっくりしました。なるほど~と思って。そうでしたね、紫の上も子どもができないという設定ですものね。なるほど、でも私は気づかなかったです。よもや、よもや。 スピード感を大切に、出来事を際立たせることを心がけました ――『源氏物語』の現代語訳は、与謝野晶子、谷崎潤一郎から、瀬戸内寂聴、林真理子など、多くの作家が手がけています。それぞれその方らしい特色がありますが、角田さんの現代語訳はほぼ原文をそのまま忠実に訳されていて、しかもすらすら読めてわかりやすいですね。初めて読む人や受験生にもオススメしたいと思いました。現代語に訳されるにあたって、最も心掛けられたことはどういったことでしょうか?
与謝野晶子の「新新訳源氏物語」を現代仮名遣いに改め、文庫化した「全訳源氏物語 新装版」=小玉沙織撮影 80年前、「源氏物語」の現代語訳が相次いで発表された。歌人・与謝野晶子の「新新訳源氏物語」と、谷崎潤一郎が初挑戦した「潤一郎訳源氏物語(旧訳)」。二つの「源氏」によって、源氏物語は戦後、幅広く読まれるようになった。偶然にも、2人は3度、源氏の現代語訳に挑んでいる。なぜ2人はこの大仕事に取り組んだのか。谷崎の研究者として知られ、与謝野晶子倶楽部副会長でもある、たつみ都志さんに背景をひもといてもらった。【小玉沙織】 「作家の動機の一つに、お金がほしかったというのがあります」とたつみさん。平安時代に紫式部が書いたとされる源氏物語は全54帖(じょう)にわたる長編小説。訳には時間がかかるため、長期的に一定の収入を得られるメリットがあったという。