サッカー日本代表 監督は大きな注目を集めますよね?
「【歴代サッカー日本代表監督ランキング】サッカー日本代表の歴代監督で一番好きな監督は?」の投票結果の発表 まだまだ募集しています フィリップ・トルシエ
サッカー 2021. 07. 22 2021年東京オリンピックが開幕!男子サッカー五輪日本代表もメダルを目指して闘います!!そこで気になるのは今回の五輪男子サッカー日本代表のメンバー、監督、オーバーエイジなどですよね! あとは、東京五輪以前の歴代オリンピックサッカー日本代表がどんなメンバーで、オーバーエイジや監督が誰だったのか?成績・戦績はどうだったのか?なども気になるので調べてまとめてみましたよ~!
サッカー日本代表の歴代コーチ~2006年から2014年~ 選手の自主性を貫いたジーコ監督時代でしたが、日本サッカー協会は方向を転換。 日本らしいサッカーを掲げるようになりました。 オシム監督時代 その時の コーチ 陣は、大熊清氏、反町康治氏、小倉勉氏の3人。 有名どころがコーチをされていたのですね。 3人のコーチを見ると、性格が違う3人が揃ったなといった感じでした。 それぞれのコーチを見ていきたいと思います。 まずは、大熊清氏。 FC東京で監督を務め、2002年に日本サッカー協会技術委員に就任! U-19日本代表の監督を務め、FIFAワールドユース選手権に出場し、ベスト8に進出しましたね。 この時「サンキュー!〇〇」で有名になりましたね! 大会終了後、U-18日本代表監督に就任し、2大会連続でFIFAワールドユース選手権に出場しました。 この大会で監督を退任し、FC東京強化部長代理に就任され、2006年からオシム監督の下でコーチに就任されました。 岡田武史監督就任の際にもコーチとして活躍され、W杯南アフリカ大会終了後に退任。 その後は、FC東京、大宮アルディージャ、セレッソ大阪の監督を経て、2019年に清水エスパルスGMに就任されました。 続いて、反町康治氏。 2001年にアルビレックス新潟の監督に就任し、2003年にJ1昇格を果たしました。 この時のアルビレックス新潟は観客動員数で浦和レッズを抜く快挙を成し遂げました。 観客動員のために、反町康治氏が奔走したことでも有名ですね! 【懐かしのワールドカップ】サッカー日本代表を率いた歴代監督を分析｜【SPAIA】スパイア. 2006年に北京オリンピック日本代表監督、A代表のコーチに就任するもオリンピック予選が不調のため、A代表コーチを解任・・・。 北京オリンピック本大会に出場するも白星なしの結果で終わり、その後、湘南ベルマーレの監督に就任しました。 2012年に松本山雅FCの監督に就任し、J1昇格に貢献!
サッカー少年 東京オリンピックは森保一監督が指揮をとるけど、日本代表の歴代監督ってどんな人がやってたのかな? うっき このような悩みを解決していきます。 男子サッカー日本代表の監督はコロコロと変わるイメージですが、歴代監督はどのような人が指揮をとっていたのか気になりますよね。 そこで本記事では、サッカー日本代表を指揮した歴代監督の就任期間や成績をまとめたので紹介します。 この記事がおススメな人 サッカー日本代表の歴代監督に興味がある人 サッカー日本代表の成績を振り返りたい人 サッカー日本代表の歴代監督【まとめ】 引用: 日本サッカー協会オフィシャルサイト 西野朗監督が指揮をとりベスト16に終わったワールドカップロシア大会は、記憶に新しいところ 特に強豪国ベルギーと善戦した試合は日本中に感動を与えました。 しかし、西野監督は前監督の解任があり、急遽監督を引き受ける形となりましたよね。 このように、 サッカー日本代表の監督は目まぐるしく交代 してきましたが、今までどのような監督が日本代表を率いてきたのかご存知でしょうか? ここでは、日本サッカーがプロ化してからの 日本代表の歴代監督 を紹介していきます。 ハンス・オフト(オランダ) 【J Football】【育将・今西和男】のちの日本代表監督ハンス・オフトを招聘した男: 『育将・今西和男』 連載第10回組織を育(はぐく)む(2)前回の記事はこちら>>… — 集英社スポルティーバ (@webSportiva) October 10, 2015 オフト監督は、日本サッカーにプロリーグが誕生した後の最初の代表監督です。 対戦成績は『33試合 16勝9敗8分』 代表監督になる前には日本で指導経験もあったため、サッカー協会も安心して監督を任せることができたのでしょう。 1992年にはAFCアジアカップ、1993年には東アジア選手権でタイトルを獲得しましたが、1994年のW杯最終予選で敗退し日本初のW杯出場を逃してしまい解任となりました。 最終節の後半ロスタイムに失点を喫し、イラクと引き分けてW杯出場を逃した『ドーハの悲劇』は今でも語り継がれていますね。 【主要メンバー】 ラモス瑠偉 中山雅史 三浦知良 長谷川健太 森保一 井原正巳 柱谷哲二 福田正博 武田修宏 のちに、解説者や監督として活躍している人ばかりですね。 パウロ・ロベルト・ファルカン(ブラジル) 日本代表監督・ファルカンはなぜ更迭されたのか?
メイ: 移動時間長いですよね。それだけお金もかかっちゃうし。バンドの数もライヴハウスの数も全然違うので、毎回違う人とライヴができることが、もう広島県民からしたら考えられないですね。東京とか行ったら全然別の世界なんですよ。でも私達が広島にいるからこそ愛してくれる人たちとか、助けてくれる人たちとかがたくさんいることに気が付き始めて。あとやっぱり、広島はお家だなって感じるんですよ。ライヴをして帰ってこれる場所があるのは世界が2つあるって感じで、これは大事にしないといけないなと思ったんです。それにYouTubeもあるし、情報も全国に行き渡りますから。いまみたいにCDを出す前に、北海道の人が私達のことをツイートしてたこともあって「なんで知ってるの?
ペロペロしてやりたいわズ。 EggsID:1039900006 ムカイダー(Vo&Gt)、あららぎ(Gt)、ハナ(Ba)、なおきさん(Dr) 2012 年に広島にて大学のサークル内で結成。ドラムのメンバーチェンジを経ながら広島県内を中心に活動。2014 年3 月に「MUSIC CUBE 14」で開催された「YOUNG GENERATIN MUSIC BATTLE」にてグランプリを獲得。同時期に1st デモ音源「ペロペロしてやりたいわズ。」をライブ会場限定で発売。同年12月にタワーレコード広島店、新宿店限定で発売された\500CD「Bless you! 」が驚異的なスピードで完売し、7月には初となる全国流通盤「ペロペロしてやりたいわ」をリリースする。新ベーシスト・ハナを迎え「見放題2015」「MINAMI WHEEL 2015」への出演も決まり、現在アクセル全開で驀進中。 more
メイ: 仮タイトルが付いた音だけを渡されるんです。よほどのことがない限り私もあんまり内容については訊かないですね。でも例えば今回の「クリーニングデイ」って曲には「お掃除」ってタイトルが付いていて(笑)。これはどういう歌にしたらいいのか分かんないし、気になっちゃったんで「これは何? 」って訊きました。そうしたら「かわいい女の子がお掃除したり、料理してるイメージ」って返ってきて(笑)。 ――あははは(笑)。それって音とまったく関係ないですよね。 メイ: そこから「すごいかわいいイメージ」っことで、それじゃあちょっとらしくないなと思って、切なさやちょっとひねくれた要素を入れていって。私が完成させたものに対して、あららぎは基本的に文句は付けないですね。そういう注文は一切なくて、そこは全部任せてくれるというか。お互いに出してくるものをおもしろがってる感じですね。 ――めちゃくちゃクリエイティヴな関係ですね。ちなみにほかの曲にはどういう仮タイトルが付いていたか教えてください。 メイ: 「サバイバル・ガール」は「ラテン」って書いてありました。曲調のことだと思うんですけど。あと「Came Sun! 」は「亀さん」っていう仮タイトルで、亀がのそのそ歩いているイメージだったらしいです。でも私がこの曲を作るときに音楽に対してすごくイライラしてたんでしょうね。なのでそのときの気持ちを表しました。 宇多田ヒカルは神様だと思うんです ――メイさんは ほかのインタヴュー で、影響を受けたアーティストとして「宇多田ヒカル、大森靖子、松隈ケンタ、SCOOBIE DO」の名前を挙げていましたよね。音源を聞くとたしかに歌詞や歌い方から、少なからず大森靖子さんの影響を受けているなという気がしました。 メイ: そうですね。めちゃ影響受けてますね。バンドをそのまま続けるか、それとも就職するかみたいなタイミングで、あららぎもバンドを辞めるって言ったときがあって。それでわたし1人になっちゃうと思って、弾き語りを始めたんですよ。そのときに大森さんをめちゃくちゃ研究したんです。結局バンドは続くことになったんですけど、そのときに1人でも戦えるっていうのはわたしがバンドにいたとしても必要だなと思ったり。あと大森さんは「女の子だからできること」を表現してる人だなと。そういう部分とか、精神的な面、言葉選びも影響は受け続けてると思います。 ――なるほど。松隈ケンタさんはBiSから知ったんですか?
2016/09/11 16:53 ペロペロしてやりたいわズ。のヴォーカル ムカイダー・メイ 広島を拠点に活動する4人組、ペロペロしてやりたいわズ。が1stアルバム『ローカリズムの夜明け』をリリースする。その名を聞いてバンドを侮ることなかれ。ファンクが大きな特徴となっている彼女たちのサウンドはダンス・ミュージックとしても充分に機能するほどグルーヴィー。ギターのあららぎがトラック制作のすべてを担っているのも納得、キレのあるギター・カッティングが全面にフィーチャーされたものとなっている。そこにメロディ、歌詞をつけていくのがヴォーカルのムカイダー・メイである。 今回は取材のため、彼女に広島から足を運んでもらった。フェイバリットとして名前を挙げた大森靖子、またBiSなどの楽曲を手がける松隈ケンタについて、また20歳まで習っていたというダンスからの影響など、ムカイダー・メイ個人を通して、バンドの実情へと迫ったインタヴューとなった。また広島から音楽を鳴らす彼女たちが"ローカリズム=地域主義"をアルバム・タイトルに掲げているのも気になるポイントのひとつ。これからメイン・ストリームへ打って出ようとしているバンドはいま何を思っているのだろうか。 インタヴュー&文 : 鶯巣大介 写真: 大橋祐希 ライヴ写真: MiNORU OBARA 広島発! ポップ&ファンキーな歌もの4人組バンドの1stをハイレゾで ペロペロしてやりたいわズ。 / ローカリズムの夜明け(24bit/88. 2kHz) 【配信形態 / 価格】 24bit/48kHz(ALAC / FLAC / WAV) / AAC 価格 まとめ購入 2, 160円(税込)/ 単曲 324円(税込) 【トラック・リスト】 1. city boy 2. Came Sun! 3. 踊り子 -part2- 4. クリーニングデイ 5. フォルマッジ 6. サバイバル・ガール 7. Furico 8. 海で会えたら 9. 暮れる 10. 朝がくるから 高2で出会ったSCOOBIE DOから受けた衝撃 ペロペロしてやりたいわズ。 ――まずはペロペロしてやりたいわズ。というバンド自体について話を訊いていきたいんですが、2012年に広島の女子大学で結成されたんですよね。 メイ: そうですね。サークルでバンドを組んで。そこからメンバーが入れ替わって最初からいたメンバーはギター(あららぎ)だけなんですけど、いまのベース(ハナ)は同じサークルの先輩、ドラム(なおきさん)はほかの大学の人です。 ――なぜバンドを結成することになったんですか?
メイ: あたしが本当にただただ、あららぎと一緒にバンドをやりたかったんです。実は高校生のときから知り合いだったんですよ。違う学校の軽音楽部だったんですけど、コンテストみたいなものがあったりして、お互いに存在は知っていて。挨拶をする程度だったんですけど、どうやら同じ大学行くらしいぞってことが分かって。当時は9mm(Parabellum Bullet)のコピバンでギターをめちゃくちゃ上手に弾きこなしていて、すごく輝いてましたね。それで絶対この人とバンドやろうって、とりあえず捕まえました(笑)。 ――ペロペロしてやりたいわズ。はあららぎさんと一緒にバンドをやりたいという思いから始まったと。ちなみに高校時代、メイさんはどんなバンドを? メイ: 1曲だけ自分で作ってあとはコピーでもいいよみたいな結構ゆるめの大会とかに出てたんですけど、私は高校生のときから曲を作っていましたね。その軽音楽部が厳しくて絶対曲を作らなきゃいけなかったんですよ。そのときはパワーコード3つだけで演奏するような荒々しい感じのガールズ・バンドをやってました。 ペロペロしてやりたいわズ。 「Furico」MV ――いまのバンドのサウンドには"ファンク"という大きな特徴があるじゃないですか。そこに辿り着いたのはなぜだったんでしょう。 メイ: もともと高校の軽音楽部に入ったときって、ただバンドをやってみたいから入ってみただけで、あんまり音楽を知らなかったんです。でも高校に入って先輩にいろんなバンドをバーっと教えてもらって、そこでSCOOBIE DOに出会いまして。高校2年生くらいだったと思うんですけど「なんじゃこのかっこいいバンドは!! 」って思ったんです。ただそのときの技術とかではそういう音楽ができなかったんですね。それで大学に入って、あららぎと曲を作るようになってからそういうファンクの色が出てきたのかな。 ――あららぎさんもファンクが好きだった? メイ: ファンクが好きっていうよりは、彼女はずっとバンアパ(the band apart)が好きだったみたいです。だからいまの音楽はバンアパ好き要素がバーンと出てきた感じですかね。曲作りはあたしが引っ張っていくというよりも、あららぎ発信なんで「ちょっとできたんじゃけど…」って持ってきたものが、そういう曲だったんです。あたしはそのとき「あ、ついにこんな曲がきたか」って嬉しくて。そういうファンクみたいな音がちょっと匂いはじめたのは「high wave」っていう前のアルバムの曲くらいからですね。そのあたりから完全に完全に曲作りが彼女発信になっていって。それまで結構セッションで作るみたいな感じが多かったんですけど。 ――今作のクレジットを見ると作曲はメイさんとあららぎさんの2人になっていますよね。具体的にどういう流れで制作してるんですか。 メイ: 今回のアルバムに関してはほとんどあららぎが歌以外を作ってくる感じですね。ベースもドラムも入ったトラックを持ってきて、そこにあたしが歌を付けるっていう流れです。あららぎからは途中段階の相談はなにもなく、完成したものがポンって出てきて。 ――そこにメイさんはメロや歌詞を付けるわけじゃないですか。そのトラックを渡されるとき、あららぎさんから曲のイメージとか、なにか説明を受けるんですか?