夏季休業のお知らせ 誠に勝手ながら、弊社は以下の期間を夏季休業とさせていただきます。 休業期間:2021年8月12日(木)~2021年8月15日(日) 8月16日(月)より通常通り営業を開始いたします。何卒ご理解の程、よろしくお願いいたします。 CBAのミッション CBAは世界中の最新コミュニケーション技術にアンテナを向け、厳選したビジネスソリューションを日本の企業とコールセンターにローカライズしています。 次世代のソリューションを提供する お客様のビジネスをインテグレーションする 顧客コミュニケーションを革新する 一歩先のおもてなしと技術を、お客様に。 本社 〒239-0847 神奈川県横須賀市光の丘3番4号 YRP(横須賀リサーチパーク)センター1番館 5F 046-821-3362 平日 9:00–17:00 福岡支店 〒812-0011 福岡県福岡市博多区博多駅前1-15-20 NMF博多駅前ビル2階 マレーシア支所 29/6/4, TAMAN JUBILEE, LKK NIPAH 2, TMN JUBILEE 5, BAYAN LEPAS, 11900, PULAU PINANG, Malaysia. フィリピン支所 Unit D L21 B8 Bignay St. Mon-El Subdivision, San Antonio 1715 Parañaque City, Metro Manila Philippines +632 350-4850 北関東ロジスティックセンター 〒376-0011 群馬県桐生市相生町 3-591-2-201 0277-32-3436
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演劇は絶対廃れさせちゃいけないし、やり続ける方が得だと思ってます。 DVDが累計450万枚以上ものセールスを記録している、北海道発のモンスターローカル番組『水曜どうでしょう』のディレクター・ 藤村忠寿 。現在も北海道テレビ放送の社員として働く一方で、演劇活動も積極的に行っている彼だが、2015年には大阪の 時代劇 集団・ 笑撃武踊団 とタッグを組む形で「藤村源五郎一座」を結成。「世界一ハードルの低い 時代劇 」というキャッチフレーズで、これまで2本の本格 時代劇 を上演している。次回作では、あの織田信長にすら「物騒な者ども」と恐れられた、3人の悪名高い戦国大名を題材にした芝居に挑戦。「今や大阪は第二の本拠地」と言うほど、この劇団に力を入れている藤村に、次回作の内容や演劇への思い、そして『水曜どうでしょう』新作についてもチラリと語ってもらいました! ■くだらないことから始めて、ボロ泣きさせて帰すことを目指しています。 ──まず、なぜ藤村源五郎一座を結成しようと思ったのですか?
セイバータイガー が死んじまう!! 29 2012/04/24(火) 19:01:55 ID: M4H5EkNV3W 藤村 先生 かわいい → そこまでにしておけよ藤村 ゼッちゃん かわいい → ですよねー 30 2012/05/02(水) 21:45:29 ID: NFiYHgF4gl >>29 これが 真理 。 ていうか、どうしてあれがあんなのに…時の流れは、残酷としか言いようがないね。
【FGO】今年のギル祭は自重して SSJ(そこまでにしておけよジャガーマン) 藤村大河 Jaguar Man - YouTube
と始める(笑)。講談はずるいですよね、芝居としては。でも観てる方には、その方がわかりやすくていいだろうと。 ──確かに歴史が苦手な人には、その方が絶対親切だと思います。 そうなんです。事情を全部説明して「あ、こういうことなんだ」という所から始まるんで、非常に観やすいと思います。特に今回は、斎藤道三と松永久秀と宇喜多直家が3人一緒に出てくるんじゃなく、それぞれが独立したオムニバスになってるんで。だからその間を、講談で埋めていくというやり方にしています。 藤村源五郎一座『戦国褌烈伝』(2015年)より。長篠の戦いで活躍したある足軽の姿を描いた。 (C)藤村源五郎一座 ■努力家の道三、寂しい人の久秀ではなく、直家が自分に一番近い。 ──今回、斎藤道三と松永久秀と宇喜多直家の3人を取り上げようと思ったのは? 悪い人たちというのは、題材として非常に面白いんじゃないかと思ってこの3人の資料を調べたんですけど、調べれば調べるほどそんなに悪い人だと思えなくなってくるんですよ。まあ、のちのち信長とかが天下を取っていけば、彼に逆らった人たちは悪者扱いになって、そうして歴史は塗り替えられていくんです。むしろ天下を取った側の方が、よっぽど悪いことをやってたりしてますから(笑)。でもそうやって、世間一般には"悪い人"と思われる人って、現代でもたくさんいると思うんですね。その人たちのことをちゃんとじっくり見てみれば、彼らなりにすごく真剣だというのがわかってくるんじゃないかなあと。 ──それぞれの3人を、どういう風に描いていこうと思っていますか?
最近映像ってみんな動画サイトで、しかもスマフォであまた見れるじゃないですか? その中には面白いものがたくさんあるんですけど、舞台を観に行ってそこで生の演技を観て、観客も一緒に笑ったり泣いたりするという、あの空間自体は絶対に映像では表現できない。僕は映像を自分でやってるからこそわかるんですけど、どっちかっていうと映像よりも演劇の方が、人の心を動かす力は上だと思っちゃってるんです。同じ一時間半でも、劇場で生の芝居を観る時間と、スマフォの小さな画面で短い映像をザッピングして過ごす時間とでは、感性の刺激のされ方に雲泥の差がある。これは絶対廃れさせちゃならないし、むしろこれからますます注目されると僕は思っています。 ──世間では「そのうち人は劇場に足を運ばなくなる」と言われてますが…。 それは逆だと思いますね。人間ってバカじゃないんで、感性が少しでも揺さぶられるものがあれば、絶対そっちに行くんですよ。ずっとスマフォの映像しか観ていなかった若者が、演劇を一個観たらきっと「うわ! これすっごい面白い」って感性を揺さぶられて、足を運ぶようになると思う。だからお芝居はやり続けていた方が得だと、僕は思ってます。 ──あとディレクターの方って演出に興味を持ちそうな気がするのですが、藤村さんは役者としての活動の方がメインですよね。 映像だったら完全に、プレイヤーよりも作る側の方が楽しいんですよ。でも芝居の場合は、演出は面白くない(笑)。というのも、全体を考えるというのが面倒くさいんです。テレビだと、ただ泣いている人をアップで撮っておけば済む所が、芝居だとその横にいる奴は笑わせておけばいいのか、一緒に泣かせるのか? というのまで考えなきゃいけない。それよりは僕自身がプレイヤーになって、こいつが泣いている時に俺はどういう顔をしようか? どう動こうか? そこまでにしとけよ藤村. というのを考えるのが完全にスポーツみたいで、それが面白いんです。スポーツは監督するよりも、プレイする方が断然楽しいですからね(笑)。 ──逆に演劇の世界に「もっとこうしたらいいのに」と思うことはあるんですか? こんなこと言ったら、演劇の人たちにバッシングを受けると思いますが(笑)、演劇ばっかりやってる人は狭いですね、考え方が非常に。すごく小さな国内で争ってる集団みたいに見えるんです。でも芝居ってなかなかお金にならないし、カツカツの中でやっていくには、自分たちの気持ちを頑なに守らなきゃいけないみたいな所がある。だから心が広くなれないし、それに同情もするんです。でもだったら俺は、どうやったら演劇をお金もうけにできるかというのを、ちゃんと考えたい。それは自分がここで一緒に芝居を作っていけばいつか思いつくことだろうし、それでこの劇団が回っていけば他の劇団も同じようにできるはずだという。それはありますよ、すごく。 藤村源五郎一座名物の投げ銭タイム。双方が存分に楽しむためにも、あらかじめ細かいお金を用意しておこう。 (C)藤村源五郎一座 ──もしかすると藤村さんが『どうでしょう』に大泉洋さんを抜擢したり、ヨーロッパ企画と一緒に番組を作ったりしたのも、彼らが回っていくきっかけを与えたいという狙いもあったんですか?