唱歌「富士山」歌詞・高音質 - YouTube
123 792 <顛末記> 5時に目が覚めたので、朝熊山のライブカメラを見た 何と富士山が見えている。着替えもそこそこに出発、フルパワー 途中、ライブカメラを確認。富士山が半分雲で埋まってきている 現場に着くや否や、急いでとりあえず撮ったのがこの一枚です 手持で400mm、1/10秒、ISO10000…なんとか間に合った~♪ 三脚にカメラを据えたときには、もう見えなかった 200km越えは厳し~い (日の出35分前 富士山まで208km) Favorite (123) 123 people have put in a favorite
内容(「BOOK」データベースより) 日本の最高峰から見た壮大な空のドラマ。凍てつく氷の世界と朝焼けの空の大スペクタクル。果てしなく続く空平線から月光に輝く雲まで。 内容(「MARC」データベースより) 雲海がどんどん上がってくる。高く大きい。変化もなく静かだが、大きな力を感じる…日本で一番高い場所、富士山の山頂からしか見られない壮大な雲のドラマ。凍てつく氷の世界、朝焼け、月光に輝く雲まで。新鋭写真家の遺作集。
キングコングについて質問です。歌で「頭を雲の上に出し」とありますが、キングコングの身長(アメリカ映画1933年版)はわずか8m。そんなに低い雲はありません。 あと「火山・津波・地震等もキングコングにゃ敵わない」とありますが、仮に東日本大震災でキングコングがいたとしてなんの役に立ったでしょう?東日本大震災の津波は福島県で8.9mから21.1mに達しました。これでは、キングコングが人を助ける前に、自分が津波に呑まれて死んでしまいます。怪獣もキングコングにゃかなわないといいますが、身長8mのコングが身長50mのゴジラ、65mのギャオス、170mのキングギドラの相手になるのでしょうか? 頭を雲の上に出し キングコング. 補足 あまり真剣にとらえないで下さいね。所詮空想の世界だと割り切ってますから。 いろんな作品が、ごっちゃになっている。コマ撮り特撮、着ぐるみ特撮、アニメ…仕分けしないとね。 東宝『キングコング対ゴジラ』のキングコングは、身長45メートルでゴジラとも引き分けた。 アニメは『キンゴジ』の後製作、小林亜星先生が映画のイメージで作詞したのでは? ThanksImg 質問者からのお礼コメント ikeyasrluckさん、おめでとう。 わたしは被災者です。被災地も沢山見てきました。だからアニメの主題歌だから夢を与えようなどと言うことで、「地震や津波もキングコングにゃかなわない」なんて安直に書いて欲しくなかった。はっきり言ってこの主題歌が書かれる以前にも酷い天災はありましたね。 お礼日時: 2012/7/2 16:00 その他の回答(1件) どこまでマジに回答すれば良いのか…? 僕らは、アニメや特撮には夢を馳せるもんです。 主題歌には、極端な表現も当然あるでしょう。 「♪銀河へ~向かって~翔べよ~ガンダ~ム」って感じにね。 あの歌詞は、希望・願いが込められているんです。 しかし、想像より現実が恐ろしいことを身に染みて解ってしまったからこそ怪獣映画が作り辛い云々の議論があるのです。 ですから質問者様、このような質問に東日本大震災を引き合いに出すのはやめましょうね。 1人 がナイス!しています
実在の日本画家である上村松園の生涯を描いた宮尾登美子の同名小説を、松田寛夫が脚色し中島貞夫が監督したドラマ。幼いころに父を亡くした津也は絵画に強い興味を示し、小学校卒業と同時に松溪画塾へ通うことになった。自分の作品が博覧会で一等となった津也は、師匠の松溪から松翠という雅号を授かり、天才少女と騒がれるようになる。同じ塾に通う村上徳二という青年に好意を抱く津也だったが、料亭で松溪に抱かれ、彼の子供を授かった。津也の母である勢以はそのことを知り、娘を激しく責め、絵を禁じてしまう。見知らぬ土地で子供を産んだ津也は、徳二を頼って東京へ行くが、かつて図画を教えてくれた恩師の西内と再会。徳二のもとを離れ、再び絵の道へ進むことを決意したのだった。 allcinema ONLINE (外部リンク)
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3×140. 4 東京藝術大学蔵 上村松園《序の舞》修理について 制作から80年近くが経過し、本紙と絵具との接着力の低下や、絵具層の粉状化が進行した本作は、作品の保存状態に問題が生じてきてしまったため、近年は展示を控えざるを得ない状況が続いてきました。そんななか平成27年(2015)、バンクオブアメリカ・メリルリンチ文化財保護プロジェクトの協力を得て、これ以上の劣化を防ぐための本格修理を行うことになりました。 現状の表装を解体し、絵具の剥落止めやクリーニングを行い、表と裏の両面から膠(にかわ)を塗布し絵具層の接着が強化されました。さらに修理後は、作品保存の見地からこれまでの掛軸装から額装へと表装変更されています。 江戸時代から昭和前期までの美人画の歴史をたどる 本展は、《序の舞》に至る美人画の源流を江戸時代初期の風俗画にまで遡り、歴史的な流れをたどれるよう4つの章で構成されています。 第1章『美人画の源流』では、松園も影響を受けた西川祐信、三畠上龍、喜多川歌麿など、江戸時代の浮世絵や風俗画を紹介しています。 1 重要美術品《舞踊図》(六面のうちの一面)江戸時代(17世紀) 紙本金地着色 6面 各63. 0×37. 1 サントリー美術館蔵 8 勝川春章《吾妻風流図》天明年間(1781-89)絹本着色 2幅 各94. 5×32. 0 東京藝術大学蔵 12 喜多川歌麿《「当時三美人 富本豊ひな 難波屋きた 高しまひ さ」》寛政5年(1793)間判錦絵 32. 0×21. 6 千葉市美術館蔵 第2章、第3章はそれぞれ『東の美人』『西の美人』と題し、明治以降に確立していく近代美人画の展開を、《序の舞》が制作された昭和戦前期までたどります。東京画壇は鏑木清方や山川秀峰ら、関西画壇は上村松園をはじめ菊池契月、北野恒富らの東西美人画の名作が一堂に会します。松園と共に三園と称せられた島成園、池田蕉園の秀作や、知られざる東京美術学校卒業制作の異色作にも注目です。 20 菱田春草《水鏡》明治30年(1897)絹本着色 1幅 257. 8×170. 上村松園 序の舞. 8 東京藝術大学蔵 23 池田蕉園《宴の暇》明治42年(1909)絹本着色 1幅 176. 0×86. 0 福富太郎コレクション資料室蔵 24 池田蕉園《さつき》大正2年(1913)頃 絹本着色 1幅 148. 0×56. 5 東京国立近代美術館蔵 27 水谷道彦《春》大正15年(1926)絹本着色 1幅 266.
06. 27( 平成 12.
名称 (Title) 序の舞 名称よみ (Japanese syllabary) じょのまい アルファベット表記 (English Title) Jo-no-mai (Dance Performed in Noh Play) 別名 (a. k. a) - 種別 (Object Type) 文化財 物品番号 (Accession Number) 31 員数 1面 作者情報 (Artist) 上村松園 うえむらしょうえん UEMURA, Shoen 1875-1949 京都 制作年代(時代・和暦)(Period) 昭和11年 制作年代(西暦) (Date) 1936 材料・技法 (Materials/Technique) 絹本着色 形状 額装 アクリルなし、蓋あり 法量 (Size) 231. 3x140. 4(画面)、299. 8×209. 0×5. 2(額寸)、305. 7×214. 8×6. 5(蓋寸) 印章・銘記 (Stamp/Sign) 落款「松園」/印章「松園女史」朱文方印 付属品 - 備考 (Notes) 文展招待展出品/政府買上 目録情報 絵画II(1983/24) Input in the "キーワード" textbox for keyword search. Click the "全ての語を含む" radio button to find all words input. Click the "いずれかの語を含む" radio button to find any of the words input. 上村松園 - Wikipedia. Check the "画像有のみを表示" checkbox to find only records with images.
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