15kHzに設定。どちらも中音域と低音域との分割周波数は315Hzに設定し、低音域側は50Hzで-12dBオクターブで減衰させます。右ハンドル車の場合、右側の低音域のゲインを下げ定位位置を左に修正。中音域は左右の音圧バランスが同じになるように調整。高音域は右スピーカーのゲインを上げ修正します。 ※上記の調整実例はあくまでも一例です。 DIATONE独創のDSPテクノロジーだけが成し得た、 音場コントロール機能「マルチ+パッシブ設定」。 取付スペースの問題から、多くの車載用セパレートスピーカーシステムは2Wayで構成され、3Wayはごく一部となります。 DIATONE SOUND. NAVIは、パッシブネットワークが付属しない市販2Wayスピーカーを3Wayスピーカーのように扱える「マルチ+パッシブ3Way/L」と、市販3Wayスピーカーを対象とした「マルチ+パッシブ3Way/H」を搭載。 音楽ソースに忠実な高音質再生と、左右の広さと高さ、奥行きの整った立体的でリアルなステージを創出します。 業界唯一 ※ マルチ+パッシブ設定3Way/L 2Wayスピーカーが再現する 3Wayスピーカーと同等の音像と音場 マルチアンプ方式は、パッシブネットワークを使わずDSPで再生周波数帯域を分割する方式で、1台のスピーカーに対して1chのアンプを割り当てます。DIATONE SOUND. NAVIは2Wayのマルチアンプ方式に対応。システム構成の「マルチ」を選択すればフロント出力をウーファー用出力として、リア出力はトゥイーター用出力として使用が可能です。さらに、マルチアンプ方式の2Wayシステムで「マルチ+P(パッシブ)3Way」を選択することで仮想3Wayとしてよりきめ細かく調整することができます。「マルチ+P(パッシブ)3Way」はマルチアンプ方式とマルチウェイ・タイムアライメントを組み合わせた、DIATONE独創のタイムアライメント機能で、3Way/Hと3Way/Lの2つの設定があります。3Way/Lは、2Wayセパレートスピーカーの能力を最大限に引き出し、仮想3Way同様に3つの再生周波数帯域で調整できます。ウーファーとトゥイーターは、DIATONE SOUND. NAVIのクロスオーバーネットワークで再生周波数帯域を分割して独立に駆動。さらにウーファーの再生周波数帯域をマルチウェイ・タイムアライメントによって、指向特性がある中音域と指向特性がない低音域に分割。それぞれを最適に調整することで、リスナーと左右のウーファーの角度差によって生じる中音域と低音域の音圧変化の問題を解消し、フォーカスの合った広大な音場を再現します。「マルチ+パッシブ設定」は内蔵の4chアンプだけでスピーカーを駆動することができ、シンプルなシステムでありながら優れたパフォーマンスを発揮します。 ■市販の3Wayスピーカーを自在にコントロールする「マルチ+パッシブ3Way/H」 マルチ+パッシブ3Way/Hはウーファーで1ch、スコーカーとトゥイーターで1chを割り当てるシステム。DIATONE SOUND.
原音を忠実に再現するのがイコライザー調整の基本ですが、低音が物足りないなとか、ボーカルが弱いなーと感じた場合は、 自分好みに味付けすることも全然アリです。 対象の周波数を調整して自分好みの音に調整してみましょう。 さらに詳細にイコライザー調整がしたいよーという方は「イコライザー調整アプリ」なるものがありますのでチャックしてみてください。 「スペクトラム・アナライザー」「周波数 アナライザー」等で検索すればヒットします。使い方は少し面倒くさいですが、実際にスピーカーから出てくる周波数を定量的に確認しながら調整ができるので、こだわりのある人は是非使ってみてください。 初心者におすすめのDSPは?
1CHホームシアターのクロスオーバー設定のヒミツその2~AVアンプのDSP機能を使う これだけだと意味わからないから、実際の映画のシーンを例に挙げると、エックスミッションという映画のオープニングシーン。 サラウンド音響調整に使える映画⇒ ヘリコプターが頭上を旋回するシーンがわかりやすい。 ここで2. 1chの場合は 180~200hzの高クロスオーバー設定の弱点がモロに出る。 ヘリコプターが頭上を旋回する音と同時に 足元からも「ブロブロッー」と盛大に音が鳴るのがわかる。 天地で音が分離するのはかなりの違和感… (2. 1ではなく5. 1CHのリアルサラウンドにすると違和感は少なくなる) こういう状態があるから、高い周波数でクロスオーバーしちゃダメ🙅となるんだろうね。 で、ここからが重要だ! 今、2. 1chステレオ再生した。 違和感があった。 次に、AVアンプのDSPを使ってみる。 ちなみにぼくはONKYOのONKYO TX-NA609というAVアンプを使っている。 2011年製。 YAMAHAとかONKYOとか主要メーカーのAVアンプはだいたい 独自のDSPを搭載してる。 DSPというのはデジタルシグナルプロセッサーの略かな? とにかく劣化を最小にしながらデジタルサラウンド処理をしてくれる。 ぼくのお気に入りはONKYO独自のシアターディメンショナルだ。 これは5. 1chやステレオソースを2. 1CH、もしくは3. 1chでサラウンド感があるように、あたかも後方にスピーカーが配置されたリアル5. 1chであるかのように再生してくれる機能。 上手く使えば、映画館の音響っぽくなる。 詳しくは上の関連記事を読んでもらいたいんだけど、 シアターディメンショナルをオンにすると先ほどのヘリコプターの天地の音の分離がほとんど気にならない。 これは実際に試してもらうとわかりやすい。 小型ホームシアターでは200hzぐらいまでサブウーファーに任せても大丈夫! ふたつのポイントを紹介したわけだけど、 異論、反論もあろうかと思う。 また、そのような音が好みではないというのもあるだろう。 ぼくが大切にしてるのは、 それぞれの音域を、無理せずに得意なスピーカーにちゃんと任せること。 「安いサブウーファーだからちょっとしか鳴らさない。音質悪くなりそうだから」とか考えない。 サブウーファーも高級品、新品の必要はない、映画がコスパよく楽しめる1万円クラスで始めてみよう👇️ハードオフの中古でもOK!
2017/09/02 「海へ行くつもりじゃなかった」磯部鉄平監督よりメッセージをいただきました。 「映像学校を卒業してから撮る撮る詐欺で7年間何もしてこなかった僕のリスタートの映画です。監督賞、座C! nema賞どちらも大変光栄ですが、特に学生さん達が選んでくれた座C! nema賞が嬉しいです。選んで頂きありがとうございます!」 - 長岡インディーズムービーコンペティション
スリー・チェアーズ・フォーアワ・サイド~海へ行くつもりじゃなかった 1) ハロー~いとこの来る日曜日 2) ボーイズ, トリコに火を放つ 3) すてきなジョイライド 4) コーヒーミルク・クレイジー 5) 僕のレッド・シューズ物語 6) 奇妙なロリポップ 7) ピクニックには早すぎる 8) サンバ・パレードの華麗な噂が 9) 恋してるとか好きだとか 10) さようならパステルズ・バッヂ 11) やがて鐘が鳴る 12) レッド・フラッグ
信藤●いや、タイトルは後から決まったんですよ。 三浦●あ、そうだったんだ。じゃあ、この表1のイメージは最初から頭にあったの? 第1話 1stアルバム『海へ行くつもりじゃなかった』について | デザインってオモシロイ -MdN Design Interactive-. 信藤●ないない。最初は、少年たちが崖からジャンプして海に飛び込もうとする瞬間の写真が頭にあったんです。有名な写真家が撮ったものではないんだけど、それが彼らの音楽と僕の中で異常にリンクして。それで、海と少年たちという構図がいいなって。 三浦●打ち合わせのときに「水の中、潜れますか?」って聞かれたのを憶えてるよ。水中カメラは専門じゃないけど、気軽に「いいですよ」って答えちゃって。それで、冷たい海の中にアシスタントと入るはめになったの(笑)。 フリッパーズ・ギター『THREE CHEERS FOR OUR SIDE~海へ行くつもりじゃなかった~』 1989年8月25日、ポリスターより発表。前身バンド「ロリポップ・ソニック」時代からのメンバー5人、 小山田圭吾、小沢健二、吉田秀作、荒川康伸、井上由紀子によって制作された1stアルバム。 オリジナル盤の発表からちょうど17年後の2006年8月25日、 デジタル・リマスタリング&紙ジャケット仕様の復刻盤がリリース(felicity/2, 500円) 時代が一回りしたフレッシュさ ――結果的に、表1は当時のメンバー5人+犬が浜辺を歩いている写真になりましたが。 三浦●この写真は、すごく遠くから撮ったんですよ。確か1, 000mmの望遠レンズ。実際には、プリントをカラーコピーして入稿したんでしょ? 信藤●そう。当時、カラーコピーにハマってて(笑)。 三浦●コピーはダミーで、本番のプリントでいくのかと思ってたの。でも、仕上がり見たらそのままで。アナログっぽいよね。 ――スリーブの中もカット数、多いですね。 信藤●夜中に東京を出て朝方着いてから、駐車場で車がらみの撮影して……。 三浦●犬も連れて、映画のロケみたいだった。 信藤●車も小山田くんの友達とかの伝手で借りてきたヴァンデン・プラ(*1)で。 三浦●スクーターも、ちゃんとしてたものを用意してたね。 信藤●うん。いま思うと、すごく手の込んだ撮影でしたよ。 ――以降の音楽シーンがこの作品から変わった感が強いのですが……いまジャケットをご覧になって、どうですか? 信藤●やっぱりいいですよ。時代がひと回りして、フレッシュに見える。 三浦●ここから一気に変わっていった感じがするね。 ――この頃、本人たちからのリクエストはあったのですか?
待望のノクチルイベントが来た。 今回は明確に『天塵』の続きであったし、『天塵』に対するアンサーを描いてきたコミュ内容だった(前回のイベントコミュ感想は こちら )。そこで今回はノクチルが以前からどう変わったのかに焦点を当てて感想を書いていきたい。 なお、私の感想は『ツバメ号とアマゾン号』(アーサーランサム作、神宮輝夫訳)の内容を多く含んでいる。ノクチルに対する理解の解像度を上げるにはもってこいの一冊なので、こちらも一読することをお勧めする。 (注意!
海へ行くつもりじゃなかった/FLIPPER'S GUITAR/フリッパーズ・ギター|日本のロック|ディスクユニオン・オンラインショップ|
タイトル:海へ行くつもりじゃなかった あらすじ ストレスを抱えながら面白味のない日々を暮らす麻来修は、フラれた元彼女の結婚式に向かうが寸前で怖気づき引き返す。路上でパントマイムを行うリナは、就職活動中だが将来に対しイメージできない。やけ酒を煽り、泥酔状態の麻来はパフォーマンス中のリナに絡む。翌日、リナは麻来の忘れ物を返しに行く。再会した2人はなぜか一緒に海に行くことになる。 スタッフ・キャスト 監督・脚本・編集:磯部鉄平 脚本:谷口慈彦 助監督:水取拓也 撮影:山口理沙 録音・整音:杉本崇志 音楽:kafuka(江島和臣) 小道具製作:川岸里菜 谷口慈彦 機材協力:岩本守弘 福永浩二 harakiri films RECIPRO ロケ地協力:今井太郎 BAR・COME! 天満 協力:石原貴洋 佐藤絢美 岸本景子 徳田博紀 島﨑安里 大西力 日本の凧の会 大阪支部 プロダクション10ANTS キャスト:時光陸 川岸里菜 上西雄大 桐山篤 南羽真里 岩本守弘 福田善晴 上田弘治 木村隼人 七瀬ひなた 西川莉子 西村征紘 稲葉実那子 中田光法 西山祥広 オカダ ショウタ 大西力 水取拓也 映画祭・受賞歴 ・第19回長岡インディーズムービーコンペティショ 監督賞・座C! nema賞 ・第9回映像グランプリ 若獅子賞 ・おおぶショートフィルムフェスティバル 最優秀作品賞 ・第3回賢島映画祭 主演男優賞(時光陸) ・第1回純喫茶キネマ座映画祭 観客賞 ・第15回中之島映画祭 入選 ・第4回新人監督映画祭 中編部門入選 ・福井駅前短編映画祭2017 入選 ・21st CHOFU SHORT FLIM COMPETITION 入選 ・第12回札幌国際短編映画祭Japan Panorama(ジャパン・パノラマ)部門 入選 2016年/35分/ドラマ ⓒbelly roll film