相場の流れに乗ったFXトレードとは? FXトレードの基本は『トレンドフォロー(順張り)』と言われます。 私も、それは紛れもない事実だと考えます。 特にFX初心者やまだ思うように勝てていないFXトレーダーであれば、トレンドフォローに徹してFXトレードを行うことで勝率を上げることができます。 例えば、この相場。 とても強いトレンドが発生しています。 売りのエントリーチャンスは少ないですが、買いのエントリーチャンスは多くあります。 多少エントリーが早かったり、下がった先で売っても利益になってしまう相場です。 「トレンドに乗ったFXトレード=相場の流れに乗ったFXトレード」なのだろうか?
2/22は猫の日 😸 わいは昔、実家で犬と猫を飼っていた。 そんな身近な存在の猫なのに、どうして 干支に猫がいないのか 不思議だった。 干支はめっちゃ昔に中国から伝わってきたもので、日本にきたときには既に猫は干支に入っていなかったみたい。 理由としては、ねずみに騙されたとか、お釈迦様を怒らせたとか、干支ができた当時(紀元前10世紀頃? )に猫が中国にいなかったとか、いろいろな説があるみたいだよ。 ちなみに、 ベトナムやタイやチベットの十二支には兎の代わりに猫 が入っていて、 【猫年】 ってのがあるんだって!! すごい!! はじめに てなわけで、わいが 「ずん」 だにゃ🐈 今回は 【レンジとトレンドの見極め】 について書くよ。 以前に書いた「レンジとトレンド」の記事を先に見といてね。 わいとしては常に「 レンジとトレンドは表裏一体 であり、みる時間軸によってはどちらでもありえるから柔軟に対応する」ということを心掛けている。 でも最近のわいのツイートで、「トレンドは順張り、レンジは逆張り」とか、「いまトレンドだから逆張りはダメ」って言うと、「 いまがトレンドなのかレンジなのかをどう判断すればいいの?? 」というひともいたから今回の記事を書くことにしたよ! レンジとトレンドを見極める｜ずん｜note. この「 レンジとトレンドを見極める 」ことができたら、トレンドフォローの大切さや、トレンド発生時に逆張りナンピンを繰り返して退場することもなくなるかも? よかったら 「スキ」 していってニャ😻 レンジとトレンドを見極める理由は? レンジなのかトレンドなのかを見極めることによってどんなメリットがあるのか。 ずん流としては、 【レンジとトレンドを見極めることによって、それに合わせて手法を使い分ける】 ということにつきる。 はーい。さっそくここが 今日のメイン なのでもう一度言います。テストにでますよー。 レンジとトレンドで手法を使い分ける 。 みんなはどうなんだろう🤔 わいはFXを独学でやってきたからこの思考なんだけど合ってるのかな? レンジ時はレンジ用のトレード、トレンド時にはトレンド用のトレードをしたらええやんって感じ。 よく教科書には「トレンドがでたときに順張り(トレンドフォロー)しろ! !」って書いてあるけど、 FXは7~8割がレンジ ともいうから、ほなトレンドフォローは2~3割しかできないわけで、残りの時間はなにしてんの?
第46回大宅壮一ノンフィクション賞の選考が4月7日(火)に開催され、書籍部門は、須田桃子氏『捏造の科学者 STAP細胞事件』、雑誌部門は安田浩一氏「ルポ 外国人『隷属』労働者」の受賞が決定しました。 【書籍部門 候補作】 ・尾崎真理子『ひみつの王国 ―評伝 石井桃子』新潮社 ・川名壮志『謝るなら、いつでもおいで』集英社 ・須田桃子『捏造(ねつぞう)の科学者 STAP細胞事件』文藝春秋 受賞! 【雑誌部門 候補作】 ・門田隆将「朝日新聞『吉田調書』スクープは従軍慰安婦虚報と同じだ」(週刊ポスト 14年6月20日号) ・清武英利「実録 ソニー追い出し部屋 (1)~(18)」(FACTA 13年10月号~15年3月号) ・中村 竜太郎「ASKA逮捕!」(週刊文春 14年5月29日号) ・森功「籾井新会長の暴走が始まる NHKvs官邸 メディアの死」(文藝春秋 14年4月号) ・安田浩一「ルポ 外国人『隷属』労働者」(G2 vol. 大宅壮一ノンフィクション賞｜日本文学振興会. 17) 受賞! ※表示のポイント倍率は、ブロンズ・ゴールド・プラチナステージの場合です。
及川 取材をして書くというのは手間暇がかかる。その手間暇を惜しまず、しつこく取材し続けているでしょ。私がやっている作詞という仕事は瞬間芸みたいなものなので、そのしつこさに、まず感動するの。 ――基本的にヒットするノンフィクションって、特に最近は読後感がよいものが多いじゃないですか。でも及川さんの場合は、さっきの犯罪ものとか戦場ものにしても、そして後ほど詳しく聞きますが及川賞の歴代受賞作にしても、いわゆる「いい話」や「感動する話」じゃないですよね。 及川 読んで気持ちいいとか、感動するとか、そういうのは求めてないね。それよりは自分の引き出しの小物入れが増えるような感じ。読むもの見るもの聞くものが自分の中で血肉になる感じが好きなのかな。 ――そういうのは作詞活動にも生かされていますか? 文春文庫『堤清二 罪と業 最後の「告白」』児玉博 | 文庫 - 文藝春秋BOOKS. 及川 生かされているといえば、そうかもしれない。でも、何を読んだからこの曲のこの歌詞にこう生かされたなんて特定はできないよね。 高級料理からジャンクフードまでありとあらゆるものを食べて、自分の体を通って、排泄物(はいせつぶつ)となって出てくるわけだけど、そのとき、その排泄物が高級料理だったかジャンクだったかなんてわからないじゃん。それと一緒。 ――そして及川眠子賞を始めた理由は? 及川 小説の賞はすでにいっぱいあるけど、ノンフィクションは割と地味なイメージだし、「ノンフィクションにも面白い作品はこんなにあるよ」って言いたかったの。 あと、昔からひとりで"大宅(壮一ノンフィクション)賞トトカルチョ"というのをやっていたんだけど、だいたい外すのね。あれ、こっちのほうが面白かったのに、だったら自分が選べばいいやって。 ■「その本が、取材対象を善悪で決めつけていないことは大事にしています」 ――及川眠子賞は前年の1月から12月に出版された本から選ばれますが、第4回となる今回の受賞作は、常井健一さんの『地方選 無風王国の「変人」を追う』です。ちなみに、ほかにはどんな候補作が? 及川 三浦英之さんの『白い土地 ルポ 福島「帰還困難区域」とその周辺』も面白かったんだけど、『地方選』の前作『無敗の男 中村喜四郎 全告白』もすごく面白かったので合わせ技というのと、私も今一番面白いのは地方選だと思っていたので。私の地元は二階(俊博)さんの地元の和歌山なんですが、本当に面白いですよ。 ――第1回受賞作、畠山理仁さんの『黙殺 報じられない"無頼系独立候補"たちの戦い』も、選挙ものでした。そのときの候補作は?