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Tue, 06 Aug 2024 21:02:47 +0000
新型コロナウイルス感染症の影響で、「密」を回避し、なるべく控えめな行動が望まれる現在。日本だけでなく、世界でも状況は一緒です。 この時期に世界のメディアに目を通していると、意外にも ベッドタイム に関するニュースが目に留まります。 例えば、 コロンビアやデンマーク では「 夜のおもちゃ 」の 売れ行きが右肩上がり になっているだとか、 オランダ では 独身者 の「 夜のフレンド探し 」が推奨されているだとか。 自宅で過ごす時間が増えたからこそ、一緒に過ごすパートナーとの円満な生活を楽しみたいところです。そこで今回は、このような時期に少しでも参考になりそうな、世界の「 夜の生活事情 」を、さまざまな国のかたにインタビューしました。 日本人と世界の人たちのベッドタイムはどう違うのか?あくまでも世界各国に点在する友人たちに聞いた個人的見解の集まりですが、ある種の気晴らしに、そしてほんのちょっぴり参考に、楽しんでみてくださいね。 ※以下は本インタビューに応じてくださったかたの個人的な意見です。 男女ともに大声を出す/アメリカ image by: Unsplash 日本人の「夜の生活」においては、どちらかというとあまりはしゃぎすぎず、しっとりと楽しむケースも少なくありません。大きな声を出していると「 演技 なのかな?」という評価につながる心配があると思いますが、みなさん、いかがでしょうか?

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0 明日考えましょ 2019年5月16日 PCから投稿 2回目鑑賞。どうしてもスカーレット・オハラと被ってしまう。 強がりと脆さ、悲しみから手探りの希望へ。 そう、明日考えましょ。 鑑賞日:2015. 1. 3 すべての映画レビューを見る(全5件)

2020年9月16日 2020/2021シーズンの開幕を飾る『夏の夜の夢』で妖精の王オーベロンを歌うのは、カウンターテナーの藤木大地。 新国立劇場オペラ研修所を修了後、2013年ボローニャ歌劇場でヨーロッパ・デビュー、2017年ウィーン国立歌劇場に東洋人初のカウンターテナーとしてデビューし、いまヨーロッパの歌劇場で大活躍中の彼が、17年ぶりに新国立劇場の舞台に立つ。 「カウンターテナーにとって最も重要な役」と藤木が言うオーベロン、そして『夏の夜の夢』について語る。 クラブ・ジ・アトレ会報誌5月号より(抜粋) オペラ歌手になるために必要なことは オペラ研修所で学んだ 藤木大地 ――新国立劇場オペラ研修所OBで、今、世界で大活躍の藤木さん。新国立劇場へは久しぶりの登場ですね。 藤木 2002年から05年までオペラ研修所で学び、2003年『フィガロの結婚』ドン・クルツィオ役で初めて新国立劇場のシーズン公演に出演しました。今回、新国立劇場に「出演」するのは17年ぶりです。新国立劇場では主役は外国人歌手しか歌えないと思っていましたから、主役オーベロンを僕に任せてくれたのは感慨深いです。 ――オペラ研修所、『フィガロの結婚』のときはテノールでしたが、その後カウンターテナーに転向なさいました。2010年、ウィーン留学中に風邪をひいて裏声で歌ったことがきっかけだったとか。転向は難なくできましたか? 藤木 テノールもカウンターテナーも、声楽の基本という意味では、発声や筋肉の使い方は同じです。ただ、カウンターテナーになって新たに学ぶ必要があったのが、コロラトゥーラのテクニックと、低音域で裏声から地声へスムーズに変えること、この二点です。声楽のレッスンは時間が掛かるものですが、早く結果を出さねばなりませんでした。というのは当時すでに31歳。生活のために仕事を早く再開しないといけなかったので、無我夢中で頑張りました。 ――カウンターテナーの勉強はヨーロッパで、ということですが、オペラ研修所で学んだことで印象深いことはありますか。 藤木 オペラ歌手になるためのことは、オペラ研修所でほとんど学びました。オペラのゲネプロや本番はもちろん、バレエや演劇も見せてもらい、劇場とはどういうものなのかを知ることができました。また、外国からたくさんのコーチが来ていて、インターナショナルな教育をしてもらえました。僕は大学生の頃は舞台で演じることが苦手でしたが、コーチの指導で、舞台上の人物の立場に立って動けばいいと分かったんです。演技で「ふり」をするのではなく、舞台上の人物として、たとえばチーズバーガーを食べてすごくおいしかったからおいしい顔をするのだと。このことは外国の劇場でも通用しました。 ――ご自身の転機となった舞台は?

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