米軍の生物兵器プログラムは、特定の人々や集団のグループを免疫して、その中の「神の遺伝子」を抑制するように特別に設計されたワクチンを開発しました。VMAT2の抑制は、宗教的狂信を追求するテロリストを無力化するという目標を掲げて、何十年にもわたってアメリカの生物兵器研究所の主な目標でした。しかし、本当の目標は、精神的な探求や神秘体験の傾向に対して世界中の人々に予防接種をすることです。 一部の生物兵器研究者は、FunVaxの本当の目的は魂の発達を永久に抑制することであると示唆しています。 2. 極度の秘密の必要性に直面したVMAT2に対するワクチン接種の最も実用的な形態は、世界のどの都市、国、または地域でも密かに放出される可能性のある呼吸器ウイルスです。これにより、注射による予防接種を受け入れることに消極的な社会の問題が解消されます。一般に、宗教文化はワクチン接種の真の意図をますます恐れています。多くの人々は、ワクチンの望ましくない副作用を経験および/または観察しただけでなく、その有効性についても当然懐疑的です。 3.
『C3 -シーキューブ-』や『モンスターになった俺がクラスメイトの女騎士を剥くVR』などの著者である水瀬葉月さんの新作『ダークエルフの森となれ -現代転生戦争-』(著者:水瀬葉月、イラスト:コダマ、メカデザイン:黒銀)が、電撃文庫(KADOKAWA)から8月7日に発売されます。 本作は、騎士候補生の"朝倉練介"と異世界から転生してきた褐色ギャル風ダークエルフ"シーナ"との同棲から始まる、種の存続をかけたバトルファンタジーです。 あらすじ:褐色ギャル風ダークエルフとの同棲。そして種の生存をかけた戦争が始まる! 輝獣と呼ばれる自然脅威から日本を守る騎士候補生として学園生活を過ごす朝倉練介は、誰よりも駆動鉄騎の扱いに長け、優等生の仮面を被り、だがしかし温度のない日常に倦んでいた。 そんなある日、木の上から突如彼に飛びかかってきたのは、一人の黒ギャル女子高生……もとい異世界から転生してきたというダークエルフ、シーナだった。 挑発的な態度、嗜虐にみちた言葉、それでいて明るい、日だまりのような笑顔。そんなシーナに眷属として見初められた練介は、彼女とマンションで同棲を始め、やがて異世界から転生してきた魔術種たちの生き残りをかけたバトルロイヤルに巻き込まれていく。 これは世界から零れ落ちた二人の、大それた神話で――黙示録だ。
日本の城を知り尽くした城郭ライター萩原さちこさんが、各地の城をめぐり、見どころや最新情報、ときにはグルメ情報もお伝えする連載「城旅へようこそ」。今回は太閤ケ平(たいこうがなる)。羽柴(豊臣)秀吉が鳥取城を兵糧攻めした際の本陣です。戦況は秀吉有利だったにもかかわらず、過剰なまでの防備には、理由がありました。 【動画】太閤ケ平を歩く 鳥取城と目と鼻の先 煮炊きの匂いも届きそう 1581(天正9)年、"渇(かつ)え殺し"と呼ばれる悲惨な籠城(ろうじょう)戦の舞台となった鳥取城。織田信長配下の羽柴(豊臣)秀吉は、三重の包囲網を構築して鳥取城を完全に孤立させ、城内を飢餓状態に追い込んで開城させた。秀吉が鳥取城攻めのとき本陣を置いた太閤ケ平(本陣山)は、鳥取城がある久松山(きゅうしょうざん)の尾根伝いにある。直線距離にしてわずか1.
で意図を殺し、無実の人の命、家、コミュニティを破壊しました... 。しかし、それと同時に[DS]は、犯罪/人類に対するクライムの手によって自分自身を危険にさらしていたのです。CABALディープステートによって引き起こされたそれぞれの出来事は、世界中のあらゆる国のスリーパー、エージェント、歪んだ政治家、軍の情報部、科学者、その他の人々を呼び起こしました。 _(ホワイトハットの軍人たちは、犯罪を記録して見ていたのです。 水を見る」の最後の部分は、核爆弾のような出来事<< NK>>>SCARE NECESSARY パトリオット/アノンズ/フレンド)FAMに警戒してください。 え?もう目の当たり、、、 本物かどうかはわかりませんが、これからこのようなキメラがたくさん顕れるでしょう (省略) <転載終了>
レット・イット・ブリード "Let It Bleed" アルバムタイトル曲。 雰囲気満点のピアノを弾いているのは イアン・スチュワート 。 イアンはストーンズ結成時からのオリジナルメンバーだったんですけど、ルックスがバンドの雰囲気にそぐわないという理不尽な理由で脱退させられたんですね。 ひどい話ですけどその後も彼はストーンズにはかかわり続けて、常識人だったかれはメンバー間の人間関係の調節に一役かっていたそうです。 キースのスライドギターの熱演もいいですね。 チャーリー・ワッツのドラムは後半に行くにつれて熱気がこもってきて独特のグルーヴを聴かせてくれます。 最初の方にバックで微かにビル・ワイマンの弾くオートハープがなっていたりします。 実はこういう細かいところで面白いアレンジをやっているから侮れないです。 レコード時代のA面はここで終わり。 6. ミッドナイト・ランブラー "Midnight Rambler" ボストン絞殺魔事件 を参考にして作られたブルースナンバー。 夜の街を徘徊する殺人犯の一人称で話が進んでいきます。 構造自体はシンプルですが、7分弱の大作で、曲のテンポスピードが途中で加速していきます。 長い曲なのに飽きがこないのはテンポチェンジもそうなんですけど、ミック・ジャガーのハーモニカ、キースのスライドギターの熱演のおかげもあるでしょうね。 なんだかんだでこの二人がストーンズのブレーンであり、中心です。 ブライアン・ジョーンズがパーカッションで参加。 ブライアン・ジョーンズ はストーンズの創始者である中心人物、とくにメンバーのビジュアルイメージの打ち出し方や新しい楽器の導入でストーンズの音楽に深みを与えた重要人物だった のですが、このころにはストーンズの活動からは遠ざかっていて、本作の制作途中に脱退、変わりに入ったのがミック・テイラーでした。 しかしブライアンは脱退直後に自宅のプールで溺死してしまいます。 ですのでメンバーの脱退、そして死亡、新メンバーの加入と、制作中に色々と大きな変化があったアルバムでもあります。 にも拘わらず傑作をものにしたので、本当にこの時期は創作面では波にのっていたんでしょうね。 7. ユー・ガット・ザ・シルヴァー "You Got the Silver" キース・リチャードが全編リードボーカルをとった曲。 キースのボーカル曲はこのあともちょくちょく発表されるようになります。 代表的なものですと『メインストリートのならず者』の 「ハッピー」 ですね。 ストーンズのライブの中で、キースボーカルの曲はトイレ休憩タイムに利用されがちなんですけどね(笑)。 この曲にはブライアン・ジョーンズがオートハープで参加しています。 これと「ミッドナイト・ランブラー」の2曲だけですね。ブライアン参加曲は。 8.
カントリー・ホンク "Country Honk" そのタイトルの通りシングル曲の 「ホンキー・トンク・ウィメン」 をカントリーミュージック調にアレンジした曲。 バイロン・バーラインという人がフィドル(ヴァイオリン)で参加していて、曲の全編にわたって演奏していて典型的なアメリカのカントリーという感じですね。 ビートルズもカントリーソングをちょくちょくやっているんですけれども、彼らとの違ってストーンズの方が本格的な味わいがします。 両グループともイギリスのバンドですが、アメリカ音楽への憧れ度合いというのには多少の温度差があって、それが音の差になっている気がしますね。 とはいえ緊張感のある楽曲群のなかリラックスした演奏が心地よい一曲。 このアルバムからブライアン・ジョーンズ(後述)の後任として ミック・テイラー がギターでストーンズに加入、参加しています。 ミック・テイラーは当時二十歳そこそこだったので大抜擢だといえます。 といってもミック・テイラーが本作で参加しているのはこの曲と次の「リヴ・ウィズ・ミー」だけで、ギターに関して言えばほぼ本作はキース・リチャードの独壇場ですね。 しかもスライドギターがちょろっと入っているだけで、ミック・テイラーの本格的な活躍は次作 『スティッキー・フィンガーズ』 を待たねばなりません。 4.
作品一覧(発表順) 2012. 01. 31 TOPICS オリジナル発売日 タイトル 1964年 ザ・ロ-リング・スト-ンズ イングランズ・ニューエスト・ヒット・メイカーズ 12 X 5 1965年 ザ・ロ-リング・スト-ンズ NO.2 ザ・ローリング・ストーンズ・ナウ! アウト・オブ・アワ・ヘッズ(USヴァージョン) アウト・オブ・アワ・ヘッズ(UKヴァージョン) ディッセンバーズ・チルドレン 1966年 ビッグ・ヒッツ(ハイ・タイド・アンド・グリーン・グラス)(USヴァージョン) アフターマス(UKヴァージョン) アフターマス(USヴァージョン) ビッグ・ヒッツ(ハイ・タイド・アンド・グリーン・グラス)(UKヴァージョン) ガット・ライヴ・イフ・ユー・ウォント・イット! 1967年 ビトゥイーン・ザ・バトンズ(UKヴァージョン) ビトゥイーン・ザ・バトンズ(USヴァージョン) フラワーズ サタニック・マジェスティーズ 1968年 ベガーズ・バンケット 1969年 スルー・ザ・パスト・ダークリー (ビッグ・ヒッツ VOL.2)(UKヴァージョン) 1970年 ゲット・ヤー・ヤ・ヤズ・アウト! スルー・ザ・パスト・ダークリー (ビッグ・ヒッツ VOL.2)(USヴァージョン) レット・イット・ブリード 1971年 スティッキー・フィンガーズ 1972年 ホット・ロックス メイン・ストリートのならず者 モア・ホット・ロックス+3 1973年 山羊の頭のスープ 1974年 イッツ・オンリー・ロックン・ロール 1975年 メタモーフォシス(UKヴァージョン) 1976年 ブラック・アンド・ブルー 1977年 ラヴ・ユー・ライヴ 1978年 女たち 1980年 エモーショナル・レスキュー 1981年 刺青の男 1982年 スティル・ライフ(アメリカン・コンサート'81) 1983年 アンダーカヴァー 1986年 ダーティ・ワーク 1989年 シングル・コレクション(ザ・ロンドン・イヤーズ) スティール・ホイールズ 1991年 フラッシュポイント(発火点) ザ・ローリング・ストーンズ・アット・ザ・マックス 1993年 ジャンプ・バック~ザ・ベスト・オブ・ザ・ローリング・ストーンズ 1994年 ヴードゥー・ラウンジ 1995年 ストリップト 1996年 ロックン・ロール・サーカス[DVD] ロックン・ロール・サーカス 1997年 ブリッジズ・トゥ・バビロン 2002年 フォーティー・リックス 2003年 悪魔を憐れむ歌 リミックス 2004年 シングル・ボックス Vol.
1になっていたのは、アトランティク・レーベルの力というより、超巨大かつ強大なキニー・グループの力が大きく作用しているものと思われる。 でも、そんな背景など一切関係なく、この作品がストーンズのアルバムで最も飽きの来ない、時間が経つと、また無性に聴きたくなるという、何とも形容し難い魅力を放つ名作であることに、間違はない。 スタジオの匂いがする、本当の音が聴きたいという人には、最新リマスターより、絶対にこちらをお勧めする。 値段は高いが、やはり、それだけの価値はある。 私自身、このプラチナshmを手にすることがなければ、こうしてもう一度ローリング・ストーンズを改めて聞き直すことは、絶対に無かったと思う。 このブラチナshmの制作を手掛けた日本人のエンジニア、スタッフの技術と情熱に最大級の敬意を表したい。