岩井: 自分でも何をつくったのか、今ひとつわかり切れていない感じですけど、僕のなかでは、何か「やんちゃな作品をつくったな」という手応えなんですけどね。 —なるほど。「あのシーンのアレが」というように、ストーリーに触れながらお聞きするのが難しい作品だと思うので、このとてつもない映画がどうやってつくられたのか、外堀を埋めるというか、創作の背景をお聞きしていきたいと思うのですが、そもそもこの作品は、「黒木華さん主演で何か」というところからスタートしたのですか? 岩井: この物語自体、発端は東日本大震災にまで遡るんです。それまでしばらく海外で活動していて、あまり日本で作品をつくるモードではなかったんですが、3. 11以降、いったん日本に戻ってドキュメンタリーをつくったり(『friends after 3. 11』)、『花は咲く』(2012年復興支援ソング)の作詞をやったりしながら、僕自身が被災地出身ということもあって、これを機にあらためて日本という場所について考えつつ、いくつか物語の切れ端のようなものを書いていました。それがある形を成してきたのと同じ時期に黒木華ちゃんと「日本映画専門チャンネル」で番組をやっていて、この映画のプロデューサーの宮川朋之さんと「華ちゃんで何か映画を撮りたいよね」という話になったので、ちょうどそことうまくリンクしたんです。最初のラフをプロデューサーに読んでもらって、「これでいきましょう」となってからは完全に華ちゃんに合わせてアテ書きしていったという感じでした。 —その3. 11以降に書かれた物語の断片は、すでに『リップヴァンウィンクルの花嫁』の主人公・七海が出てくる話だったのですか?
11に新たな角度から切り込んでいったのが岩井俊二監督であり、『リップヴァンウィンクルの花嫁』でした。 あの日を境に日本はどう変わったのか、いや本当に変わったのだろうか。 もしかすると、その<危機>はもとより私たちのすぐそばにあり、 ただ気づかないでいたにすぎない のではないか? 『リップヴァンウィンクの花嫁』はそんなことを意識させる【気づき】の映画。何かに躓いたり、身動きが取れなくなったときの道しるべとして、心の中のライブラリーにそっと大切にしまっておきたい作品です。 【参考資料】東京国際映画祭 Tokyo International Film Festival、岩井俊二監督 『リップヴァンウィンクルの花嫁』 の謎に応える"A Bride for Rip Van Winkle" Q&A (C)RVWフィルムパートナーズ、(C)2010 Tangshan Broadcast and Television Media Co., Ltd. Huayi Brothers Media Corporation Media Asia Films (BVI) Limited All Rights Reserved ※2020年8月6日時点のVOD配信情報です。
岩井: これまでも、『打ち上げ花火、下から見るか?横から見るか?』(93年)が『銀河鉄道の夜』をちょっと意識していたり、『Love Letter』(95年)が『幸福な王子』という童話を意識していたり、童話に寄せるというのは結構よくやるパターンなんです。そうすると書きやすいということもあります。今回の作品はストーリー自体は違うものの、なんとなく『不思議の国のアリス』みたいな話だなと思っていたんですけど、終わってからあらためて観ると、やっぱり『リップ・ヴァン・ウィンクル』だったなという実感はありましたね。 -たとえば? 岩井: 『リップ・ヴァン・ウィンクル』は、お酒を飲んだ翌日に世界が変わっているという話ですが、この『リップヴァンウィンクルの花嫁』も、酒盛りをすると世界が変わっていくようなところがある。それは結婚式を含めてかもしれないですけど、タイムリープというか、酒盛りのたびにスイッチが切り替わって物語が分岐していく。結構、酒盛りとか宴会の場面が頻繁に出てきて、自分でも「なんでこんなに出てくるんだろう」と思ったんですけど、どこかで『リップ・ヴァン・ウィンクル』の話が頭にあったからなのかなと後になって思ったりしましたね。 —『リップヴァンウィンクルの花嫁』というタイトル自体はどの段階でつけられたんですか? 岩井: 最初に物語を書き始めて2、3行目で既に「クラムボン」と「リップヴァンウィンクル」ということばが出てきて、早い段階でタイトルも『リップヴァンウィンクルの花嫁』だったんですけど、途中で「本当にこのタイトルになり得ているのか、この話は」と思って少し迷いました。シンプルに『花嫁』というタイトルにしてみたり、映像にアテていろいろ試してみたりもしたんですけど、結果的にまた戻ってきたという感じですね。
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