伊藤なつみ 音楽&映画ジャーナリスト/編集者 これまで『フィガロジャポン』やモード誌などで取材、対談、原稿執筆、書籍の編集を担当。CD解説原稿や、選曲・番組構成、イベントや音楽プロデュースなども。また、デヴィッド・ボウイ、マドンナ、ビョーク、レディオヘッドはじめ、国内外のアーティストに多数取材。日本ポピュラー音楽学会会員。 ブログ: MUSIC DIARY 24/7 連載: Music Sketch Twitter: @natsumiitoh
鍵盤弾いていたかも サングラス、髭、おじさん風、だったような ・両名とも現在は50代か60代位と思います ※手がかりが少なくてすみません。m(_)m 思い当たる名前を上げてもらいますか? 名前を見ると思い出します。 (最近も思い出したので、また忘れたけど) 邦楽 中島みゆきさんの悪女と言う曲で 「悪女になるなら 裸足で夜明けの 電車で泣いてから」という節があります。 その中でも 「悪女になるなら 裸足で夜明けの 電車で泣いてから」の部分では なぜ「裸足」になるのですか? 邦楽 竹内まりやさんでお気に入りベスト2 を教えて下さい☆彡 邦楽 「アイ・あい」というワードで思い浮かぶ曲がありましたら、1曲お願い出来ますか? 椎名 林檎 あの世の門. 歌モノ・インストを問いません。 前後に文字を足すのも連想も拡大解釈もご自由に。 ボケていただいてもOKです。 GO-BANG'S 「あいにきて I・NEED・YOU! 」 洋楽 お好きな「曜日ソング」というものがあれば、1曲お願い出来ますか? 連想や拡大解釈はご自由に。 ボケていただいてもOKです。 Queen - In Only Seven Days 洋楽 もっと見る
閏年なので、東京事変の再結集などは……。 どうしましょう……もし考えるなら、そろそろアップを始めませんと。でも、ニーズがどうでしょうか。SNSでは「あんなにうまく終わったんだから余計なことしないでほしい」「再結成なんて似合わない」という意見が目立って見えますものね。求められていないことをわざわざ行う必要はないかな、と。 ──アルバムの収録曲「ジユーダム」「マ・シェリ」には東京事変のメンバーがバンド演奏で参加していますよね。 「ジユーダム」も「マ・シェリ」もオンエア開始が2016年、と閏年だったのです。つまりオリパライヤーであり、事変イヤーでした。4年に1度、使命感を覚えてしまうのは確かです。うーん、来年はどうでしょうね。 ──デビュー20周年と40歳を迎えたということは、何か制作には影響を与えそうですか? 「来た来た!」と思っています(笑)。40歳からが私に似合う年齢だと思っていましたから、それまで、どうやって時間をつぶしたらいいかと長く苦しんでいました。 ──いくつくらいのときですか? 20代の頃です。バーンスタインの話もそうですし、まず音楽的に成熟したものや洗練されたものを書くには生意気に見えてしまいそうでしょう。とはいえ、幼少期に掘り起こされた泉があれば、水はどんどんあふれてきてしまう。いつだったか、お客さんからのお手紙に「また今回もうまく逃げ切りましたね」みたいなことが書かれていたことがあって、どきっとしたんです。音楽教育を受けている方には、作家のスペックくらいわかりますもんね。こちらがお茶を濁したり、時間稼ぎしたりしようものなら、当然、バレますよね。20代は本当にずーっと困っているという感じでした。30歳くらいから力加減を探っていけるようになってきて、ここ数年でやっと、等身大の仕事をするようになってこれた気がしています。すると今度は体力が落ちてきて……ねえ、人生って。それも全部描くしかないです。
1曲目の"鶏と蛇と豚"の英題が〈Gate Of Living〉で、最後の曲は"あの世の門"で、ちょうど門と門に挟まれていますよね。 「〈人が生を受けてから死に至るまで〉を1枚にまとめた、という解釈はできますよね」 ――そう考えると、最後の"あの世の門"の直前に"目抜き通り"という曲があって、配信当初は〈銀座がテーマの華やかな歌だ〉と思っていたんですけど ※ 、アルバムを通して聴くと歌詞に〈あの世〉とか〈永い眠り〉とか〈最期〉とかってキーワードが出てきて。 ※"目抜き通り"は大型商業施設〈GINZA SIX〉のテーマ曲であり、歌詞にも〈銀座〉が登場する 「そう! 死に対する曲である、という感じはしますよね」 ――ここでいう〈銀座〉というのはあの世の象徴で、死後の世界へいざ行かんとする曲のように思えてくるんです。 「そうですよね! 椎名林檎のあの世の門の和訳を教えてください。 - どうぞ。参考までに。h... - Yahoo!知恵袋. 分かります! 」 ――そうすると今度、2曲目の"獣ゆく細道"が、生まれたばかりの命について歌っているようにも聴こえてきて。"獣ゆく細道"と"目抜き通り"は対になっているような表現もあって("獣ゆく細道"には〈あき〉〈ふゆ〉が、"目抜き通り"には〈春〉〈夏〉がそれぞれ出てくるなど)。 「私は、真ん中の"TOKYO"までは、生を受けてから三毒 ※ を自覚して、そこに苦悩する人間を表現しているのかなと思いました。そして"TOKYO"以降は、三毒を自覚していてもうまく生きていく方法を表していて、最終的に三毒を受け入れて、最期はその生を全うする。〈そうあることができればいいね〉というお話なのだと思っています」 ※仏教における3つの煩悩、貪:求める心、瞋:怒る心、痴:無知の心のこと ――なるほど!
〉って衝撃が走って。そこからはずっと林檎さんの音楽を聴いています。学生時代は勉強が手に付かなかったし、親に土下座して許してもらってツアーを全箇所回ったりしました(笑)」 ――好きなアルバムと曲は何ですか? 「アルバムは『加爾基 精液 栗ノ花』(2003年作)、曲は"眩暈"ですね。"眩暈"の一番最初に鳴ってる音が頭から離れなくて、いまでも聴くと鳥肌が立つんです」 ――メロトロンみたいな音ですか? 椎名林檎 あの世の門 youtube. 「いや、その前に鳴るカカカカカっていう音です」 ――ヘリコプターが飛んでいく音みたいな。 「そう。都会にいるとたまにこの音が聴こえるんです。室外機の音とか」 ――そんなところにグッと来るっていう人の話、初めて聞きました(笑)。 「幼少期のころ聴いた音とか、胎教とか、そういうのが影響してるのかもしれないですね」 ――林檎さんの曲って壮大なスケールのものもある一方で、幼少期のワンシーンを思い出すような瞬間もありますよね。そろそろ『三毒史』について聞かせてください。〈三毒史対策室〉ではリリース前のいろんな予想が載っていましたけど、リリースされて、実際聴いてみてどう感じましたか? 「それこそ『加爾基 精液 栗ノ花』以来の衝撃がありましたね」 ――分かってる人だ! 僕もそう思いました。 「デビューから20年経ってもなお、こんな衝撃を与えてくださることに対して感動して、鳥肌が止まらなかったです」 ――本当そうですよね。僕は最初に、曲間が短いなと思って。もともと曲間が短めの作品が多いですけど、さまざまなジャンルの曲が間髪入れずに、まるでディズニーのショーのように次々展開していくなって。それって現代のリスナーが、フェスとかストリーミングで代表曲だけ切り取って聴いて満足するのと真逆を行ってるなと思ったんです。いまはほとんどコンセプト・アルバムって無くなっちゃったし。 「分かります! もともと林檎さんはアルバム・アーティストの方だとは思っていて。『三毒史』が出るまでにシングルも配信もリリースがあって、もちろん一曲ごとでも話はできるんですけど、アルバム・トータルじゃないとできない話というのがありますよね」 ――ご本人は、この壮大な物語を前作(『日出処』/2014年作)リリース直後から考えていたそうですね。 「らしいですね。〈林檎博('14 -年女の逆襲-)〉のペガサスもそうだし、〈(生)林檎博('18 -不惑の余裕-)〉のグッズの鶏と蛇と豚のデザインだったり、書体だったり、MV同士の繋がりとか、シングル曲での対比とか、楽曲名の文字数も全部5文字だったり……いろいろな場面で、これはすでにアルバムのことを考えてらして、何か関連を持たせていらっしゃるんだろうとは思っていました。林檎さんはいつも一貫して物事を進められる方なので。にしても、ここまでのものになるとは想像もつきませんでしたけど」 新宿店の展開の一部。作品や楽曲解説に込められた、愛・愛・愛 ――『三毒史』をコンセプト・アルバムだと捉えた時に、そのコンセプトは何を表してると思いますか?
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