2x53. 8 円光寺 [ 要曖昧さ回避] 1738年(元文3年)賛 伝渡辺始興。自賛 [8] 。 興福院障壁画 紙本金地著色 8面 奈良 ・ 興福院 1743年 ( 寛保 3年) 十六羅漢図 1面 京都・ 立本寺 1746年 ( 延享 3年) 京都市指定・登録文化財。立本寺の本堂仏壇後壁に描かれている。 曳馬図 板絵金地著色 絵馬 1面 京都・ 北野天満宮 1750年 ( 寛延 3年) 京都市指定・登録文化財 鷲鷹図 絵馬2面 京都・ 峰定寺 1751年 ( 宝暦 元年) 四季花木図屏風 六曲一双 畠山記念館 重要美術品 木蓮棕櫚図 双幅 文化庁 吉野山図屏風 個人(東京国立博物館 寄託 ) 個人 四季耕作図屏風 個人( 兵庫県立歴史博物館 寄託) 賀茂祭 絵巻 1巻 詞書近衛家熙 八幡太郎絵詞 3巻 上巻34. 6x1303. 7 中巻34. 2x1292. 2 下巻34. 3x1252. 5 東京国立博物館 池田宿図屏風 六曲一隻 68. 3x273. 0 地紙形貼付図屏風 三の丸尚蔵館 四季花鳥図押絵貼図屏風 大和文華館 燕子花図屏風 154x334. 3 クリーブランド美術館 瀟湘八景 図屏風 ( 右隻 )( 左隻 ) 紙本墨画 150x356(各) 山水図屏風 紙本金地墨画 166. 5x372. 0 ロサンゼルス・カウンティ美術館 草花図屏風 二曲一隻 192. 1x206. 8 フリーア美術館 農夫・童子図屏風 155. 2x350. 渡辺始興 - 渡辺始興の概要 - Weblio辞書. 2(各) ボストン美術館 春秋花木図屏風 154. 8x361. 1 四季草花図屏風 アシュモレアン博物館 駒迎 図屏風 152. 7x357.
8年移築 妻入の民家の前後に卯立を上げた独特の形態を持つ 建築物 産業2次 平成20年7月23日 木造平屋建、瓦葺、建築面積244㎡ 小泉家住宅主屋 こいずみけじゅうたく おもや 二階堂町 江戸後期 入母屋造妻入茅葺の上屋に両側面後寄りと背面に切妻造桟瓦葺屋根をつけ、周囲に桟瓦葺の下屋をまわす複雑な外観をつくる。 建築物 住宅 平成21年11月2日 木造2階建、茅葺、建築面積350㎡ 聖徳太子堂 しょうとくたいしどう 平和町58 嘉永元年(1848) 明治16年改修 正面一間側面二間、正・側面に組高欄付の切目縁をまわし、正面に一間向拝、背面に仏壇を付設。宝形造桟瓦葺で、笏谷石の相輪を飾る。円柱で三斗組、一軒半繁垂木。内部は一室とし、格天井を張る。地域で護持される堂の一例。 建築物 宗教 平成23年1月26日 木造平屋建、瓦葺、建築面積18㎡ 旧根岸家住宅主 屋 きゅうねぎしけじゅうたくおもや 岩本町16字中町8-1 明治前期 大正7年改修 正面16m、奥行18m、切妻造妻入桟瓦葺の木造二階建。前寄りに土間、奥に床上部を設け、最奥にトコや仏壇を構える。正・背面に大きなウダツをたてるなど、地域的な特色が顕著な民家である。 木造2階建、瓦葺、建築面積229㎡ 旧根岸家住宅土蔵 きゅうねぎしけじゅうたくどぞう 昭和前期 桁行12m、梁間5. 国宝-絵画｜洛中洛外図屏風（舟木本）岩佐又兵衛筆［東京国立博物館］ | WANDER 国宝. 9mと規模の大きい二階建土蔵。切妻造桟瓦葺。西面は全面に庇を付け、腰モルタルの漆喰仕上げ。その他は高く下見板を張る。内部は一、二階とも南北二室に分け、真壁で柱や貫を現す。 土蔵造2階建、瓦葺、建築面積90㎡ 旧根岸家住宅表門 きゅうねぎしけじゅうたくおもてもん 水路に架かる橋を介して通りに面する。間口3. 9m、切妻造桟瓦葺で、北側に便所を付設。両端に方柱をたて、差物で固め、腕木を前後に出し、軒桁をもち出し、一軒疎垂木の軒を支持。北半部を板壁とし、板戸を引き込む。屋敷正面を画する簡易な門。 木造、瓦葺、間口3. 9m、便所付 旧大井百貨店(大井洋装店) きゅうおおいひゃっかてん(おおいようそうてん) 元町81他 昭和5年頃 間口8.
5×169. 8cm 江戸時代 17世紀 大本山 建仁寺所蔵 3 of 10 重要文化財『風神雷神図屏風』|尾形光琳 俵屋宗達による『風神雷神図屏風』の映像が終わると、その絵と重なり合って立ち現われてくるのが、尾形光琳作『風神雷神図屏風』です。 宗達の『風神雷神図屏風』が描かれてから約80年後、宗達の作品に心酔した光琳は、薄い紙を宗達が描いた絵の上に重ねて、描き写したことが分かっています。2つの絵をフェードイン・フェードアウトでつなぐ演出は、宗達版と光琳版の像が見事に一致していることを伝えるとともに、"私淑"、つまり直接知らない画家同士が、先人への尊敬の念で結びつき、時代を超えて真似て学ぶことで美術様式を受け継いでいった、そのことを見る人に実感させてくれます。 宗達の絵を写しながらも、自身の絵には独自の表現も加えていた光琳。その差を発見し、光琳の意図に思いを馳せることができるのも、巨大映像の楽しみです。 元作品:ふうじんらいじんずびょうぶ 紙本金地着色 二曲一双 各166. 0×183. ヤフオク! - 紙本著色 朝鮮通信使来日画員 李聖麟（蘇斎）筆 .... 0cm 江戸時代 18世紀 東京国立博物館所蔵 4 of 10 『源氏物語図屏風』|狩野邦信 徳川幕府の御用絵師、加納邦信による作品です。巨大スクリーンに映っているのは、「若菜上」の帖を描いた左隻(させき)。光源氏の養女である玉鬘(たまかづら)が、源氏40歳のお祝いをしている場面です。 お祝いの場の豪華絢爛な雰囲気を伝えるのは、箔・切箔・砂子・泥(でい)という、各々表現効果の異なる素材に加工された多彩な金。4種類の金がすべて使われているばかりではなく、金砂子は2種類の色みのものを使い分けるなど、さながら金のオンパレードともいうべき、豪奢な金屏風です。徳川家の調度品として、贅を尽くして制作されたものであることが見て取れます。 拡大された饗応の場面で、さらに目を惹くのは、光源氏の左側に置かれた脇息(きょうそく)の布の細やかな模様や、奥の屏風内の鳳凰のにこやかな表情。細部に至るまで優美に描かれた、その緻密さは驚嘆に値します。 元作品:げんじものがたりずびょうぶ 紙本著品 八曲一双 各103. 3×383. 2cm江戸時代後期 19世紀前半 岡田美術館所蔵 5 of 10 『平家物語図屏風』|作者不詳 平氏と源氏の栄枯を伝える平家物語を、六曲一双の屏風の中で絵画化した、物語を"読む"屏風絵。そのスケールを存分に味わい、物語の世界により深く没入することが叶うのが、この『平家物語図屏風』の巨大映像です。 栄華を極めた平家の様子や源平の合戦など、印象深いエピソードが詳細に描かれた屏風絵には、肉眼では鑑賞し切れないほど緻密に描き切った絵師の表現が散りばめられています。巨大映像は、それらまでも詳らかに見せていきます。 たとえば、右隻の真ん中あたりに描かれている邸内の場面。琴を弾く女性の背後に立てられた金屏風には、かつて京都東山にあった大仏殿と、その見物に訪れた人々までが描かれています。また、左隻の御殿には、金屏風と山水を描いた襖絵も。緻密に描かれた画中画までしっかりと鑑賞できるのは、巨大映像ならではです。 元作品:へいけものがたりずびょうぶ 紙本金地着色 六曲一双 各111.
2×361. 4cm 江戸時代前期 17世紀 岡田美術館所蔵 6 of 10 『冨嶽三十六景 東海道金谷ノ不二』|葛飾北斎 うねる白浪、泡立つ波がしらに負けじと人をかつぎ、荷物を運ぶ大勢の人足衆。北斎が描いた自然と人の生き生きとした描写は、巨大化されたことで、静的な絵が一気にダイナミックな動きに変換され、見る人にも大井川の波が押し寄せてくるかのようです。 この作品は『冨嶽三十六景』の中でも最も多くの人間が描かれていることでも知られ、巨大映像では、その一人一人の髪の毛のはねや、旅人の笠の網目までが、丁寧に描かれていることが見て取れます。 元作品:ふがくさんじゅうろっけい とうかいどうかなやのふじ 木版、多色摺 25. 6×37. 7cm 文政13~天保4年(1830~3年)頃 山梨県立博物館所蔵 7 of 10 『冨嶽三十六景 甲州石班澤』|葛飾北斎 この作品は、北斎の藍摺(あいずり:藍色の濃淡のみで擦る版画)の中でも最高傑作と評される一枚。巨大スクリーンはその藍の波に染まり、迫りくる荒波の映像により、まるで自分が荒波のなか漁と格闘しているような没入感のあるダイナミックな場面です。 江戸時代に外国から輸入された絵の具、ベロ藍は、その色鮮やかさから、天保の末ごろから浮世絵でよく使われるようになりました。冨嶽三十六景にも10枚ほど藍刷の作品があり、北斎は特にベロ藍の扱いが巧みであったといわれています。 元作品:ふがくさんじゅうろっけい こうしゅうかじかざわ 木版、藍摺 25. 8cm 文政13~天保4年(1830~3年)頃 山梨県立博物館所蔵 8 of 10 重要文化財『仙人掌群鶏図』|伊藤若冲 伊藤若冲の作品の中でも人気の高い本作品は、「鶏の画家」とも呼ばれる若冲が、総金箔の地に描いた襖絵。大阪・西福寺の本堂の仏間では、左右に3面ずつ離れて飾られ、親鳥と雛を含め親鶏10⽻、雛7⽻の計17⽻の鶏の群れが描かれています。 総金地の襖絵はそれだけでも圧巻ですが、それが巨大映像化されることで、一羽一羽の羽の色や形、硬さの表現の超絶技巧までもが見えてきます。勢いが強く硬そうな尾羽や、柔らかな質感で描かれた胸毛など、本物以上にリアルな若冲の筆致が迫ります。 鶏を描きながらも、人間の夫婦のやりとりを彷彿とさせるような鶏たちの表情も魅力的です。若冲の巧みな画面構成、緻密な描画力、遊び心が堪能できます。 元作品:さぼてんぐんけいず 紙本金地着色 襖六面 各177.
国宝DB-絵画 2020. 10.
このオークションは終了しています このオークションの出品者、落札者は ログイン してください。 この商品よりも安い商品 今すぐ落札できる商品 個数 : 1 開始日時 : 2021. 06. 06(日)10:00 終了日時 : 2021. 13(日)22:10 自動延長 : あり 早期終了 支払い、配送 支払い方法 ・ Yahoo! かんたん決済 - PayPay銀行支払い - 銀行振込(振込先:PayPay銀行) - コンビニ支払い - Tポイント 配送方法と送料 送料負担:落札者 発送元:千葉県 船橋市 海外発送:対応しません 発送までの日数:支払い手続きから2~3日で発送 送料:
「よくここまで頑張りました!」 「諸君らを英雄として内地に住む優遇しましょう 巨人のお友達(エレン)を引き渡しなさい!」 「エレンが売れるか!」と言うアルミンをクバルが連射 クバル「お前達は何が欲しいんだ」 エレン 「この世界の真実が知りたいんだ!」 「俺は天国の奴隷より、地獄を選ぶ!」 そしてサシャが弓でクバルの喉に弓を撃つと なんとクバルが巨人化! ▼▼▼ クバルの正体は「超大型巨人」だった! 立体機動で挑むエレン、ミカサ、ジャンの三人 超大型の攻撃をよけきれずにジャンが命を落とします ハンジも登場し援護しますが 超大型巨人を仕留める事は困難で、窮地に追い込まれていきます 万事休すと思った所に、倒したはずのシキシマが登場! 窮地のエレンを庇い 「お前はお前の未来を生きろ」と不発弾を持って超大型巨人の口へ-! シキシマとクバルは相打ちし、爆発の衝撃で壁の穴が塞がります 壁が崩れる中、エレンとミカサは手を取り合います そして壁の上から眺める外の世界には 過去に存在していたであろう世界の廃墟と 美しい夕日 広大な海が広がります- END そしてエンドロールが終わった後に謎のシーンが… 「驚いたな 実験区から2体逃げ出したな」 「想像通りいかないからおもしろいんだよ」 ジュークボックスから放たれた謎の"機械音声" 支配者らしき者らの会話でEND 続編があるかのような終結となっています ・ 【進撃の巨人 エンドオブザワールド<後篇>】映画ネタバレ<感想> ▶▶映画の見どころと注目ポイント 草なぎ剛さんがグリシャ役にて出演 エレン巨人VSシキシマ巨人 巨人化のしくみと世界のカラクリ シキシマはエレンの兄である設定 エンドクレジットの声 総評・まとめ 「原作の謎に関わる重要な発言」の予想 個人的な感想として気になった点を綴っていますので、参考までにお読みください。 話題になっているSMAPの草なぎ剛さん出演については、数ヶ月前ツイッターにてネタバレ的なツイートがあり、残念ながら驚きはありませんでしたが、3~5分程度と短い出演にもかかわらず、グリシャ役扮する草なぎさんの登場は強く印象に残りました。 "紫"に光る鎧の巨人が綺麗でカッコイイ! 進撃の巨人 映画 ネタバレ 後編. 映画の特撮での見せ場の一つでもある「エレン巨人VSシキシマ巨人」のバトルシーンは迫力満点で見応えがありましたね!
中国語がすごいと評判? 三浦春馬は、実写版「進撃の巨人」の原作とは異なるストーリー展開や設定について「演じるうえで迷う部分もあった」と語っています。また大人気作品の実写化の主演として大きなプレッシャーも感じていたそうですが、「自分の体に流れるすべてのエネルギーを役に注ぎ込みます!」と決意を語っていました。どんな役柄にもストイックに向き合う姿勢は、さまざまな関係者によって語られています。 2015年12月に台湾で行われた「進撃の巨人展」オープニングイベントでは現地で流行中の中国語を教わり、その場で披露して観客を沸かせた三浦春馬。なぜ中国語をすんなり発音できたかというと、三浦春馬は前年の2014年12月27日に公開された日中合作映画「真夜中の五分前」に出演していました。 セリフが全編中国語のため、三浦春馬は3ヶ月強のレッスンを受けて挑んだのだとか。その結果、三浦春馬の中国語は、中国人も「発音が綺麗」と称賛するほどに上達。監督を務めた行定勲も「中国語が下手な日本人という設定だったのに、うますぎた」と絶賛していました。 時には役柄の枠を超えてしまうほどに努力する三浦春馬の姿には、多くの関係者が感銘を受けたのではないでしょうか。 三浦春馬のプロフィールや性格は?
オリジナルキャラと新キャラの共存によるエルディア人と日本人(原作だとアズマビトに当たると思う)の共存するパラディ島になってる ハンネス、カルラの絡みもない。多分ハンネスが宗田(? )ってピエール瀧ポジなのかな〜って感じではあるけど完全にハンネスではないし中途半端〜 PG12だからって割り切って恋愛要素ぶっ込んでくるのもありえない… 第一ミカサとエレンの絆がない。マフラー…ミカサが覚醒する過程すらない だからアッカーマン家の本能で忠誠を誓うのがエレンではなく偽リヴァイみたいな人なのも納得がいかん それでエレンが発狂するのも普段の逆パターンになってるから違和感しかない てかなんでわいの推しの兵長が出てこないんじゃ!!1番ありえん! !兵長ありきの調査兵団でしょ ましてグリシャのグの字も出てこなかったからそこら辺の話の展開どうするのかも全く読めない もうなんで実写化しようと思ったのか、しかも原作と違う脚本でってとこが腑に落ちないし 完全にやるんだったら絶対ハリウッドとかで製作した方がリアリティも増すんじゃないのって思う これだからあんまり邦画のアクション(? )見れないんだよね…るろ剣とか銀魂だけだな良かったの 最初2観ようと思ったけどプロットズレすぎてて自主規制。アニメと漫画追ってく。 あらすじ少ししか知らなかったからか、全然楽しめた! 最後三浦春馬が巨人に変わったのは衝撃受けた、、 原作は読んでいないしのアニメも観たことがない。 画面が暗くてよく見えないとか何でそんな演技?という人もいたが、原作もアニメも知らないからそこまでひどい評価にはならないかな。 最後に「だからうなじの下が弱点なのか」って言ってたけど、どういうこと? 巨人の体を動かしたのは エレンの強い意思のせいで特別なことだと思ったけど違うのかな?
進撃の巨人て題名にしないでオマージュしました的にやればもう少し違う目線で見れたかも! あとは知らないで見てたらきっと違う感想だったかも。 いずれにしろとても残念。 巨人のグロ描写は素晴らしかった。最初のうちは… 見ていくとどんどんとシュールになっていて面白い。食べ残しはずるいw 俳優陣の演技が凄いのだが、作品が微妙なため浮いて見えてしまう。 主題歌はホントにすこ。
賀来賢人の嫁さんラブが微笑ましい!子供の美形ぶりに賀来千香子も驚いた? 市原隼人が結婚した嫁はモデルの向山志穂!「ROOKIES」不良、近年の役は?写真家としての顔も話題!
原作:諫山創(講談社「別冊少年マガジン」連載中) <スタッフ> 監督:樋口真嗣 特撮監督:尾上克郎 脚本:渡辺雄介 町山智浩 音楽:鷺巣詩郎 扮装統括:柘植伊佐夫 主題歌: SEKAI NO OWARI 前篇:「ANTI-HERO(アンタイヒーロー)」 後編:「SOS」 <キャスト> エレン:三浦春馬 シキシマ:長谷川博己 ミカサ:水原希子 アルミン:本郷奏多 ジャン:三浦貴大 サシャ:桜庭ななみ サンナギ:松尾諭 フクシ:渡部秀 ヒアナ:水崎綾女 リル:武田梨奈 ハンジ:石原さとみ ソウダ:ピエール瀧 クバル:國村隼 他 投稿ナビゲーション 深読みすごいですねww 実写版、今にして思えばかなり原作の情報が入ってますよね。 エレンの兄が知性巨人とか、グリシャとダイナが連行されたところとかかなり被ります。 「巨人は兵器」というのも、グリシャ本やマーレ編ではっきりしてきています。 エレン役の人がいっていた、原作に関わる重要な発言とは、もしかしたらジークがマーレ側からの反逆を企てる伏線があるとか、でしょうかね。 もう一度実写版を観直したくなりました。