研究室404号室の前で、神渡はドアをノックした。 今日は、過去の試験問題で因果関係の理解を試したかった。 「コンコン」 「はい、どうぞ」 神渡 :先生、こんにちは。今日は突然おじゃましてすみません。お時間ありますか? 玄人 :ちょうど休もうと思っていたんだ。タイミングが良かった。 神渡 :因果関係の問題を探していたら、旧司法試験平成4年の問題がありました。 今日はこの問題のコピーを持ってきたので、教えてください。 玄人 :いいよ。やってみようか。 ≪過去問≫ 甲は、乙に、Aを殺害すれば100万円の報酬を与えると約束した。そこで、乙がAを殺そうとして日本刀で切り付けたところ、Aは、身をかわしたため、通常であれば2週間で治る程度の創傷を負うにとどまったが、血友病であったため、出血が止まらず、死亡するに至った。甲は、Aが血友病であることを知っていたが、乙は知らなかった。 甲及び乙の罪責について、自説を述べ、併せて反対説を批判せよ。 神渡 :こんな感じの問題でした。今から20年以上前の問題ですが、私でもできるかなと思って選びました。 玄人 :うん、いいんじゃないか。基本的な問題だよ。 じゃ、まず何から検討するのかな? 神渡 :前回の講義で習ったんで、大丈夫だと思います。 まずは、実行行為の検討です。 玄人 :何罪の? 神渡 :え~と、ちょっと待ってください。乙はAを殺そうとして日本刀で切りつけていますから、殺人罪の実行行為があるかの検討が必要です。 玄人 :今、少し危なかったぞ!実行行為の検討が先というのは良いが、何罪の実行行為かが重要だから。 で? 旧司法試験 過去問 一覧. 神渡 :日本刀で切りつける行為には、人の死をもたらす危険性があると思いますが、ただ、本問では、通常であれば全治2週間の負傷にすぎません。ですので、人の死をもたらす危険性はないようにも思うのですが・・・。 玄人 :「人の死をもたらす危険性」にいう危険性をどの程度要求するかにもよるが、この議論は次回講義予定の実行の着手論に譲ろう。ここでは、殺人罪の実行行為はあるとして話を進めよう。 次は? 神渡 :結果の検討です。Aは死亡していますから、殺人罪の結果はあります。 ここでやっと因果関係の問題を検討することになります。 玄人 :そうだ。で、どうなる? 神渡 :この問題の出題は今から20年前ですから、判例の理解について「危険の現実化」という議論はなかったようです。その当時は、相当因果関係の折衷説と客観説で対立があったようです。流相君から聞きました。 玄人 :そうだね。 では、両説から本問の因果関係を検討してみようか?じゃ、まずは客観説からいってみよう。 あ、その前に、条件関係があることは問題ないね。 神渡 :はい。問題ありません。 客観説は、行為時に存した全事情を因果関係判断の基礎事情に含める考えです。本問では、行為当時Aは血友病にかかっていましたから、Aが血友病患者であることは基礎事情に含めて考えます。 そうすると、血友病は出血が止まりにくい病気ですから、刀での創傷があれば出血多量で死ぬことはよくあるといえます。よって、相当性が認められます。 乙には、殺人罪が成立します。 玄人 :では、折衷説からはどうだろう?
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旧司法試験論文過去問解析講座 商法平成19年度第1問 工藤北斗講師|アガルートアカデミー司法試験・予備試験 - YouTube
玄人 :教唆の成立要件はまだまだ先に講義するから、ここでは簡単に触れるが、共犯についても、共犯行為と結果との間に因果関係が必要だという点ではある程度一致している。因果的共犯論や惹起説と呼ばれたりするのがそれだ。その考えからすると、折衷説をとると、共犯者甲の教唆行為とA死亡結果との間に因果関係が認められることになるはずだ。甲はAが血友病患者であることを知っており、その事情は基礎事情に含まれる。そして創傷を負わせる行為から失血がとまりにくい血友病を介してA死亡結果に至ることは相当だからだ。 そうすると、どうなる? 司法書士の過去問「第26769問」を出題 - 過去問ドットコム. 神渡 :え~と、正犯者乙は殺人未遂でしたが、共犯者甲は殺人罪の教唆犯になると思います。 玄人 :そうだ。これがどういうことか分かるかな? 玄人 :これは、共犯論とも絡むので、共犯論を勉強してから説明した方がいいだろう。今は因果関係についてだけ言っておこう。 折衷説は、人によって因果関係が相対化することを認める考えなんだ。これも、因果関係の役割をどう考えるかと関わる問題だ。 結果無価値論からはその点が批判されているんだが、何故、折衷説が因果関係の相対化を認めるのか、その体系的理由を押さえておかないとこの平成4年の過去問を勉強したことにはならない、ということだけは言っておこう。実は、答えは、前回の因果関係の講義で言っているので、考えてみてくれ。 神渡 :はい、分かりました。 今日はありがとうございました。 それでは失礼します。 あ・・・次からはメールで予約を入れておいた方が良いでしょうか? 玄人 :いや、要らないよ。私が研究室にいる限りいつでも来たまえ。よっぽど都合が悪い場合は、ドアに「面会謝絶」という張り紙をしておくから、それがない限り大丈夫だ。 神渡 :分かりました。そうします(でも、面会謝絶って・・・)。
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0-5. 6 ASPH. / MEGA O. I. S(100mmで撮影) 絞り優先オート F5. 6 1/200秒 -0. 7補正 WB:オート ISO800 付着する水滴が瑞々しさを生む 少しだけ色づいた青い果実。周囲を囲む葉も含め、全体的に緑色が爽やかな画面だが、被写体(果実)自体は少し存在感が弱い。だが、表面に多くの水滴が付着する事で、果実の形状や色の要素とは違う"瑞々しさ"が生まれた。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII LUMIX G VARIO 35-100mm / F4. 6 1/160秒 WB:オート ISO800 ウェット感で風景に深みが増す 多くの植物に覆われる庭園と、そこに敷かれた石畳の曲がり具合。その変化に富んだ色彩や構図が、フォトジェニックに感じられた。そして、雨によって濡れた事で、石畳などの色や質感に深みが増し"写真的な深み"にもつながったように思える。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII LUMIX G VARIO 35-100mm / F4. S(64mmで撮影) 絞り優先オート F8 1/40秒 -0. 雨の日の写真スポット. 3補正 WB:オート ISO800 雨中撮影に適した機材と対策 雨中の撮影で意識しなければならないのが"撮影機材を雨から守る"という事 です。カメラやレンズのような精密機器は、雨(水)の浸入で故障する危険性があります。まあ、表面に少し水滴が付着する程度なら大丈夫でしょうが、傘をさしていても身体や機材が濡れるような激しい降りでは、何らかの準備や対策が必要になります。 高い防塵・防滴・-10℃耐低温性能を誇る、オリンパス OM-D E-M1 MarkII(オリンパスの防滴性能の高さには定評がある)。また、望遠マクロレンズの DIGITAL ED 60mm F2.
8の明るさもこのレンズの魅力で、ぼけ描写がとてもきれいです。また、中望遠マクロであるためワーキングディスタンス(レンズ先端から被写体までの距離)を確保しやすく、フレーミングも決めやすいと思います。風景撮影などでズームレンズと一緒に一本マクロレンズを持っていくなら、迷わずこのレンズをおすすめします。 〈写真の一部を拡大〉 高い解像感で花びらのシワまで克明に描写 FE 90mm F2. 8 Macro G OSS SEL90M28G 中望遠マクロレンズ 中望遠で引き寄せる、 繊細な被写体 α55, 100mm F2. 雨の日に紫陽花をきれいに写す | デジタル一眼カメラ α（アルファ）で写真撮影を楽しむ | 活用ガイド | デジタル一眼カメラ α（アルファ） | サポート・お問い合わせ | ソニー. 8 Macro, 100mm, F2. 8, 1/160秒, ISO400 マクロレンズには、30mmや50mmなどの標準マクロ、90mmや100mmなどの中望遠マクロ、さらに焦点距離の長い望遠マクロなど種類があります。望遠系のマクロレンズを使えば、近づくのが難しい繊細な被写体や昆虫なども、離れたところから大きく撮れます。マクロレンズは、小さな被写体を撮るときだけでなく、日常のスナップや、ぼけを生かしたポートレート撮影などでも活躍します。1本あるだけで撮影の幅が大きく広がるので、とても便利なレンズです。 Aマウントレンズ( フルサイズ対応 ) 100mm F2. 8 Macro SAL100M28 商品情報
8 ZA SSM II SAL1635Z2 標準ズームレンズ ツァイスでものにする、 二重の虹 α7R, Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS, 36mm, F8, 1/20秒, ISO200 大地に架かる大きな虹は、北海道で撮ったもの。カメラは大自然を細部まで写しとるためα7R、レンズはVario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSSです。ツァイスレンズは描写に透明感があるので、雨で空がにごっている状況でもクリアに写せます。雨が降るなかで撮影していると、だんだん雲の切れ間から夕日が差してきました。そうなると経験上、虹が現れます。虹は太陽の反対側に出るものなので、その方角を注視していると予想通り出てきました。刻々と状況が変わるため撮影にはスピードと対応力が求められます。 カメラの設定は、夕方の光を感じられるようにホワイトバランスを暖色の色味に調整。また、虹の色をしっかり出すために、クリエイティブスタイルを「風景」に設定しています。雨上がりには、こうした偶然に左右される被写体が多いもの。それを逃さずに撮れると、写真がもっと楽しくなります。 Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS SEL2470Z Vario-Sonnar T* 24-70mm F2. 8 ZA SSM II SAL2470Z2 標準ズームレンズ 柔らかな光で魅せる、 翠緑の森 α77, DT 16-50mm F2. 8 SSM, 39mm(35mm換算), F3. 2, 1/25秒, ISO200 高原の風に誘われて訪れた、森の中で撮影した一枚。梅雨の合間のあふれる光とこの季節ならではの鮮やかな緑に惹かれてシャッターを切りました。レンズはキレイなぼけ味を演出できるDT 16-50mm F2. 8 SSMを使用。絞りをF3. 雨の日の写真画像. 2と開放寄りにして、レンズの広角側で撮影することで、無数の水玉が広がっているような細かな点光源ぼけになりました。こういった表現が楽しめるので、ぼけがキレイな標準ズームが1本あると便利です。 森の木々に包みこまれている感じにしたかったので、広角側でパースを効かせて、周囲の枝や幹が中央に向かうような構図にしています。実際の色は、もう少し深い緑でしたが、露出補正をプラス2にすることで、より鮮やかな色彩にしています。また柔らかな木漏れ日で浮かび上がる葉脈を、レンズの解像感を生かして鮮明に描写することができました。 DT 16-50mm F2.
雨天時の正しい撮影方法 雨の中で写真を撮るときは、 まず周囲の状況や天候に常時注意を払います。 「雨はただまっすぐ降るだけではありません。 風が吹いていると、 水しぶきを受けることもあります。 ストームチェイスを行ってみて、 雨がソフトボール大の氷の塊になることもあるなど、 雨について多くのことを学びました。 どのような嵐や天候に対処しなければならないのかを把握しておく必要があります」とウェインガートさんは言います。 1. カメラ設定の調整 さまざまなカメラの設定を試してみて、 自分に合った設定を見つけましょう。 落ちてくる雨を空中や水しぶきの中で静止させたい場合は、 非常に速い シャッタースピード で撮影します。 三脚を使わずにカメラを手で構えて撮影する場合、 1/60 秒よりも遅い速度で撮影すると手ぶれが発生し、 ブレが生じてしまいます」とウェインガート さんは言います。 雨の動きは非常に速いので、 雨をフレーム内の理想の位置に入れるためには、 相当な枚数を撮影する必要があります。 そのため、 写真をたくさん撮り、 撮影場所から離れてから画像を調整する必要があるのです。 また、 雨天時に屋外で人物写真や風景写真を撮影する場合は、 ISO や絞りを意識して撮影するようにします。 雨が降っていたり、 曇っていたりすると、 一般的に周囲の光が少なくなるので、 何度かテスト撮影をして、 適切な露出のための設定になっているか確認します。 頭上に雨雲があるような光量の少ない場所では、 絞りを開く必要があります。 この場合、 被写界深度が浅くなる ので、 それを意識しながら構図を決めていきます。 2. 雨の季節がもたらす、美しき世界 ｜ Sony’s feature ｜ ソニー. レンズをきれいに保つ 「特に雨や風が強いときは、 2、 3 枚撮影するごとにレンズに雨粒がついていないか必ず確認してください」とジョーンズさんは言います。 雨粒がレンズにかかってしまうと、 数え切れないほど多くの写真が台無しになってしまいます。 カメラで撮影した画像がすべて歪んでしまうので、 レンズは表面をきれいにする必要があります。 レンズ用クロスやタオルを十分用意して、 常にレンズを乾燥した状態にします。 3. 三脚を使用する 大雨の中、 雨に打たれるのは撮影者だけではありません。 「カメラが三脚にしっかりと固定され、 地面に設置されているかを確認します。 雨が降ると地面の形が変わり、 カメラが滑りやすくなってしまいます。 写真を撮る前に、 カメラがしっかり固定されていることを再確認して、 機材にダメージを与えないようにします」とジョーンズさんは言います。 長時間露出の写真やセルフポートレートを撮りたい場合は、 特にそうです。 カメラに手で持つ場合は、 安定性を高めてください。 4.
6 G SSM II SAL70400G2 標準単焦点レンズ 精緻な描写で残す、 渓流の清涼感 α7R II, Distagon T* FE 35mm F1. 4 ZA, 35mm, F16, 2. 5秒, ISO100 梅雨の晴れ間を狙って撮影にいくと、このような清涼感のある風景に出会えます。木漏れ日の差すなか、鮮やかな苔や葉の一枚一枚までを細やかに描写するために使用したのはDistagon T* FE 35mm F1. 4 ZA。単焦点レンズならではの明るい描写と、ここまで写るのかというほどの解像感は、風景撮影でも大いに活躍します。大口径によるぼけ描写を生かして撮るのも面白いと思います。もちろん単焦点なので、自分が積極的に動いて最適な画角やアングルを探す必要がありますが、それもまた撮影の楽しみのひとつです。 Distagon T* FE 35mm F1. 4 ZA SEL35F14Z 標準マクロレンズ マクロで捉える、 雨上がりの小さな世界 α550, DT 30mm F2. 8 Macro SAM, 30mm, F5. 6, 1/50秒, ISO200 「梅雨」を日本語で「つゆ」と読むようになったのは、水滴の「露」からだという説がありますが、雨露と草花が織りなす美しい光景が多く見られるのは、この季節ならでは。葉の上の一粒の雫は、ときに幻想的な世界を見せてくれます。そんな小さな雫を大きく捉えたいときは、マクロレンズがおすすめです。マクロレンズの魅力は、誰でも簡単に幻想的な写真を撮れること。葉っぱなどに付いた雫にマクロレンズで近づいてみると、小さな水滴の中に風景が映り込んでいたりと肉眼では分からない世界が見えてきます。マクロレンズは開放F値の明るいものが多いので、大きくぼけるのも特長です。 中望遠マクロレンズ 中望遠の距離感で 表現する、自然の絵画 α7R II, FE 90mm F2. 雨の日の写真の撮り方 | Adobe. 8 Macro G OSS, 90mm, F8, 1/160秒, ISO200 畑の脇に咲いているアヤメを見つけたとき、日本画のようなイメージがわき、画面全体を花で満たす構図を思いつきました。そこで、FE 90mm F2. 8 Macro G OSSを単焦点中望遠レンズとして使い、バランスのよい距離感を探りました。レンズの解像感がすばらしく、拡大してみると花びらのシワまで克明に再現されているのが分かると思います。 大口径F2.