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なによりも主人公である槙と藍川のあいだに流れる不思議な信頼関係が微笑ましくて、目が離せない。 「男の娘」というジャンルに囚われている方がいるのならば、そうした先入観を捨てて読んでみてほしい。 もちろんヒロイン(? )の藍川の持つ強烈なまでの可愛さも本作最大の魅力である。
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)。 さてゲームのルールが変わったのは90年代末。前段階としてヒップホップの世界で、クオンタイズ(ジャストなタイミングに修正すること)しない、レイドバックしたビートがドープだと評価されるようになり、その代名詞的なプロデューサーとしてJ・ディラが人気を獲得していた。そのビートを、当時ディラの周辺にいたプレイヤーたちが楽器で模倣しはじめたのだ。このソウルクエリアンズ界隈の発明についても、もう20年経って文献が出揃っているので、各自検索してください。 とにかくこの時期、ソロ=レイドバック/伴奏=ジャストという長年の枠組みが拡張されて、ベースはレイドバック/それ以外はジャストとか、ドラム以外はレイドバック/ドラムだけジャストとか、ドラムだけに焦点を当てても、スネアはレイドバック/キック&ハットはジャストとか、つまりどっかしらにジャストな部分が保持されてさえいれば、どんなコンビネーションでも「ハマるならOK」になっていった。 レイドバックしたリズムの代表例、ディアンジェロ『Voodoo』より