「春にして君を離れ」 アガサ・クリスティー 著 早川書房 栗本薫 の解説がなかったら、恐ろしいホラー小説として記憶に残っただろう。 あそこで夫のロドニーも悪いのだと指摘してくれたお陰で少し救われた。 家族のために尽くしてきたと固く信じている中年女性が、 旅先で実はそうではなかったと気づかされ、 帰ったら夫と新しい生活をスタートさせようと心に誓うのだが 結局そんなのは思い過ごしだったと自ら打ち消してしまい、 これまで通りの生活を送る・・・・というお話。 ある年齢以上の女性には結構怖い小説だろう。
Home インタビュー, 出版社 早川書房編集者と紐解く~アガサ・クリスティー『春にして君を離れ』~ 4月の読書ログ課題図書『 春にして君を離れ 』はいかがでしたか。本作品を含めアガサ・クリスティー作品を数多く日本の読者に届けているのが早川書房のクリスティー文庫です。今回は第一編集部の編集者川村均さんにお話を伺いました。 ―アガサ・クリスティーの作品には、本作を含め非ミステリの作品が6作ほどあって、それらはメアリ・ウェストマコット (Mary Westmacott) 名義で書かれ、当時はクリスティーの別名であることは隠されていたといいます。人気作家の名前を背負わずに、クリスティーにとってはどのような位置づけの作品だったと考えられますか?
彼の興味を最優先してきたのだろうか? 彼は農業をやりたかったのに・・・ 彼はエイヴラルに「もし人が自分がやりたい仕事をやらないとすれば、彼は人生の半分を生きている事になる」と言ったのは、私がロドニーに強いている事について言っていたのかもしれない。 私は自分勝手だったのか? 人は、子供なんじゃないんだから、現実的じゃなければいけないと言って説得したけれども、農業をやりたくなかっただけなんじゃ。 ロドニーは「農場での生活は子供たちにとってもいいものだよ」と言っていた。 私はロドニーを愛していたがゆえに彼の生得の権利を奪ってしまった。 私はロドニーを愛しているし、子供たちを愛している。 しかし、十分に、ではない。 ブランチェは正しかった。 私はセント・アンを卒業したままの少女だったのだ。 苦痛を伴う「考える事」をしないで、安易に、春のような気分の中で。 私に何ができるのだろう。 彼のところに帰って「ごめんなさい。許してください」と言う事ができる。 ジョーンは起き上がった。 彼女は老女のようにゆっくり歩いた。 インド人の従業員がレストハウスから駆け寄って来て、「良いニュースですよ、奥様」と言った。 「駅に汽車が着いて、今夜出発できます」 この記事が気に入ったら、サポートをしてみませんか? 春にして君を離れ. 気軽にクリエイターの支援と、記事のオススメができます! うれしい! コメントもいただければ、もっと嬉しいです。 英語の本を読む人、読んだ本を紹介してください。私の趣味は英語の本を読むことです。 無料でダウンロードできるという条件の本を紹介してくださる人を探しています。 サークルも見に来てください。
四畳半神話大系 - 森見 登美彦 | Readmoo 分享書 四畳半神話大系 (角川文庫 も 19-1)
「上田さんが脚本も手がけられた映画版(2005年公開)のキャッチコピーが、『タイムマシン ムダ使い』。遠い未来や遠い過去にも行けるはずなのに、昨日に行く、そして壊れる前のクーラーのリモコンを取ってくる。発想が斬新で、究極にしょぼい(笑)」 黒い糸を赤い糸に片思いを両思いに 「第1章はわりに自由に書いていったんですが、第2章以降は"昨日の自分たちに今日の自分が見られてしまう"といったアクションを一個一個きっちり抑えていかなければいけない。どのピースが欠けても完成しない、細かいパズルみたいなお話なので、それをどう『四畳半~』の世界で膨らませていくかで悩みました」 悩んだ結果、原案舞台の流れをなぞるだけの、無難な展開に着地させなかったところが素晴らしい。「これぞ『四畳半~』。これぞ 森見登美彦! 」と叫びたくなるような、大胆なアレンジが施されているのだ。それは、「私」と明石さんとの間の、赤い糸の物語。 「元の『四畳半~』は、どちらかといえば主人公と小津の"黒い糸"の話です。主人公と明石さんがくっつくことに関しては、かなり強引に、取ってつけたように乱暴に書いたなという反省があったんですよね。その一方で、『サマータイムマシン・ブルース』の舞台は、主人公っぽい人とヒロインの間の淡い恋は描かれているものの、淡いまんまほろ苦い感じで終わる。おととし、15年後の続編を描いた舞台が上演されたんですが(『サマータイムマシン・ワンスモア』)、そこではっきりとヒロインとは結ばれなかったというエピソードが出てきました。ここはあえて、上田さんに異議を申し立てたかった(笑)」 舞台と小説の違いを、強く感じたからこその改変でもあった。 「舞台版は僕が思う群像劇の理想形なんですが、同じことを小説でやろうとしても、うまく最後まで乗り切れないんですよ。主人公の目線で進んでいく以上、"その事件は主人公にとってどういう意味があるの? 森見登美彦 四畳半王国見聞録. "という理由づけがないと、小説としての座りが悪い。そうなった時に、女の子とくっつけるのが一番、楽チンなんですよね。説明がいらない(笑)」 世の人々は口を揃えて、恋は「する」ものではなく「落ちる」ものだと言う。だが……本当か? 能動的な「する」でもなく、受動的な「落ちる」でもない、能動と受動の間で人は、恋をしているのではないか。『四畳半~』にも『サマータイムマシン・ブルース』にもなかった、しかし2作を合体させたからこそ生まれた、恋の真実を告げるクライマックスの名場面が、問答無用の快感と感動を実現している。 「あの場面は自分で書いていても、面白いことになっているなと思いましたね」 実は、森見は1979年1月生まれで、上田は1979年11月生まれ。同い年であるばかりか、同じ時期に京都の大学に通っていた経歴を持つ。 「前に上田さんがおっしゃっていたのは、『四畳半~』と『サマータイムマシン・ブルース』は〝同じ時期に生まれた双子〟。腐れ大学生たちが反復される世界から脱出するというお話を、舞台と小説、それぞれの領域でお互いが勝手に書いていた。その2つの作品を合体させてみるというのは、なかなか面白い企画だなと思うんです。ぜひ、原典にも当たってみてほしいです」 最後に……今回実現した 森見登美彦 と上田誠の想像力のタイマン勝負、その勝敗は?
第143回 『四畳半タイムマシンブルース』 久しぶりにあのキャラクターたちを書いたのは思いのほか楽しかったです 森見登美彦さんの待望の新作のタイトルは『四畳半タイムマシンブルース』。初期作品『四畳半神話大系』のあの面々が、今度はタイムマシンに乗って時間旅行! 実は本作、劇団ヨーロッパ企画の舞台の小説化。この企画の実現の裏側にはどんな経緯と思いがあったのかおうかがいしました。 『四畳半神話大系』ふたたび あの腐れ大学生たちにまた会えるなんて!