作曲を始めたばかりの人が一番困るのは、メロディーが浮かんでもそれに合うコードがわからないこと。これができるようになるのって、結構時間がかかるんですよね・・。どんなことを練習していったらわかるようになるの?
頭と終わりのメロディとコードの構成音を合わせればスッキリまとまるということですね。 そうだね。 この考え方を軸に、いろいろ変化をつけていけばいいと思うんだ。 ポイント2:小節内で一番重要な音に合わせる 次の考え方が、小節内での一番重要なメロディーの音に合わせたコード進行を当て込むことだ。 それぞれの小節で一番重要な意味を持つ音が下記の音だとして、コード進行を考えてみよう。 1小節目:ミ 2小節目:ソ 3小節目:ラ 4小節目:ファ C→G→Am→F Am→C→F→Dm Em7→Am7→Dm7→FM7 一番聴かせたい音とコードがバッチリ融合するので、しっくりはまる感じがしてよいですね!
コードトーンを使う。 短ければ、コードトーンから外れてもOK! メロディーに対するコードの付け方。初心者でよくあるパターンを例に攻略方法を解説 | 弾き語りすとLABO. リズムの形を真似して使う。 斬新なメロディーを作れる応用編もこの後ご紹介します。ですが、まずは 3つの基本をマスター しましょう! ①コードトーンを使う。 コードトーンとは、コードの構成音のことを言います。FM7なら、ファラドミですね。 コードトーンだけを使って、メロディーを作りました。 コードが変わるごとに、どの音が使えるかを把握して、メロディーを選択するのです。 コードの横にコードトーンを示しています。 コードトーンを使ったメロディーは、コードから外れた音痴なメロディーになることはありません。 ただ、ちょっと シンプルすぎてつまらない 感じもしますね。 ②短ければコードトーンから外れてもOK! 水色の音がコードトーン以外の音 コードトーン以外の音を入れたメロディーの例です。 短ければ音が外れた感じはしません ね。 こうしたコードトーン以外の音を ノンコードトーン と言います。ノンコードトーンを組み込む際は、原則 スケールの音から選ぶ ようにしましょう。 このコード進行は、楽譜のト音記号から判断するに、Key=C・Key=Amのどちらかです。Cメジャースケール・Aマイナースケールは平行調なので、使える音自体は同じく 「ドレミファソラシド 」ですね。(詳しくは、 キー・スケールの記事 にて。) スケール以外の音は、露骨に音が外れた感じになります ので、注意しましょう。(スケール以外でも、短いければハマることもありますが、細心の注意が必要!) ③リズムの形を真似して使う。 次の楽譜をご覧ください。 リズムや音符の振り分けのこと を 譜割 と呼びます。 この楽譜は、1~4小節の譜割を5~8小節に活かして作りました。 また、もっと小さな単位でも譜割を真似しています。 このように、譜割を真似して使うことで、メロディーが印象的なものになります。 ただ、同じ譜割も続けば飽きます。 どこで変化を付けるかが、人それぞれのセンスです。 以上が、「コード進行にメロディーをつける」3つの基本です。 これらを守るだけでも、たくさんのメロディーが作れます! でも、もしあなたが斬新なメロディーを作りたいなら、応用編に進みましょう。 【応用編】理論的にメロディーをつける。 応用編では、 劇的にメロディーがブラッシュアップ されます。 まずは例をご覧ください。 この楽譜で緑色の印が付いている音符は、 ノンコードトーンかつ、音の長さが八分音符より長い ものです。 基本②「短ければコードトーンから外れてもOK!」から外れた音と言えます。しかし違和感なく聞こえるのではないでしょうか?
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