前田 いや、違う。プロダクションが怒っていたから、そうするしかなかったんです。事務所側の言い分としては「なんで俺が言った通りに報じないんだ!? 音事協とは 裏. 話が違うじゃないか!」ということだったんです。ただ取材を進めていく中で、その事務所関係者のコメントとは違った事実が明らかになってきた。だから番組としては、そちらの取材内容を放送したんです。「あれだけ俺がこうやって放送しろと言ったじゃないか!」「でも、取材したら事実は聞いた話と違っていましたから」「いや、絶対に許さない」……そんな応酬がずっと続きましてね。訴えるという話も出たんだけど、それはそれで時間がかかるし、本音はお互い裁判沙汰は避けたいわけですよ。それで僕が丸坊主になるということで手打ちになった。向こうとしてはメンツの問題なんでしょう。「忠明を坊主にしてやったぞ」ということで留飲を下げたというか。 ──タレントや事務所と100%対立したら、先方も態度を硬化させて取材ができなくなるはずです。かといって向こうの意のままに報じていたら、単なる提灯になってしまう。そのへんのバランスは、どのように取っているんですか? 前田 そこは、すごく重要なポイント。どんなに誰かを糾弾することがあっても、100%で叩くのはダメなんです。85%にとどめておいて、最後15%の猶予を残しておく必要がある。誰かタレントが覚せい剤で捕まったとします。もちろん社会的には許されないことかもしれない。しかし放送するときは「でも、本当はこういういい部分もある。あの人は絶対に立ち直るでしょう」という一言を挟んでおく。そうすると、だいぶ印象が変わるんです。事務所も「忠明の奴、最後にいいことを言ってくれたな」と捉えてくれますし。 ──絶妙なバランス感覚です。 前田 僕は何かを扱うとき、「徹底的に打ちのめす」ということはしないんです。肉は切るけど、骨までは切らない。今のネット社会というのは、対象をズタズタに容赦なく切るでしょ? それどころか、相手が死んでいるのにまだマシンガンを撃ち続けるような冷酷さがある。これは経済が停滞しているから、日本人の心が荒んでいるというのも理由だと思うんですけどね。特に若者はそういう傾向が強いんだろうな。救いがないよ。 芸能ニュースの分岐点・「アンナ・羽賀騒動」 ──芸能畑を歩み続ける中、ターニングポイントになったと感じる事件はありましたか?
前田 もともと僕は演劇をやっていたんですよ。学生時代から劇団に入っていて、卒業してからは自分の劇団を作ったりもしましたし。唐十郎が僕の先輩にあたるんですけどね。唐十郎、蜷川幸雄……そのへんの連中とは、よく演劇論を戦わせながら遅くまで呑んでいました。天井桟敷の彼だけは、なかなか顔を出さなかったけど。 ──寺山修司さんですか。すごいメンツですね。 前田 でも新劇っていうのは、とにかく食えなかった! 寺山のところだけは人気があったけど、それ以外は全然ダメでね。そもそもアングラ劇団なんて、劇場も借りられないんだから。これじゃしょうがないだろうってことで、僕はロンドンに留学したんです。本場でシェイクスピアを学びたかったから。でも向こうでも本当に貧乏で、バイトをしていても生活は本当に苦しかった。結局、2年間の予定が挫折して1年半で帰ってきましたね。それが1969年くらいの話だったと思う。もうこのころは完全に演劇から足を洗うつもりでした。 ──『女性自身』には、どういうきっかけで? 前田 そのロンドン時代、光文社の社員と知り合いになったんです。その人に紹介してもらったんですけどね。ちょうどそのころ、光文社の社内は労働組合が反旗を翻してグッチャグッチャの状態になっていたの。社員が何十人も辞めていたしね。そのドサクサに乗じて僕は入った感じです(笑)。最初は社員という話だったけど、結果的には契約社員みたいな扱いだった。要はフリーランスだったんですよね。 ──話を伺っていると、前田さん自身は硬派な演劇青年だったわけですよね。まったく違うジャンルに進むことに抵抗はなかったのですか? 前田 いや、あっという間に軟派な芸能記者になりました(笑)。というのも毎日が刺激的で面白かったからね。編集部に入ると、見たこともないような猛者がたくさんいました。また日本の芸能界というのも、当時は半分以上がコレ(※頬を人差し指でなでるジェスチャー)でしたから。荒々しい世界だったんです。たとえば地方のキャバレーとかで興行があるでしょう。でも、チケットなんか存在しないわけよ。客からその場でカネをもらってバケツに突っ込むと、溢れないように足で踏み潰しているわけ。ちなみにそのバケツ係の若手スタッフは、今、某大手プロダクションを率いている超重鎮ですけどね。 ──かつては神戸芸能社(※暴力団・山口組が3代目・田岡一雄体制のときに作った興行会社)などが芸能界のど真ん中にいましたし。 前田 そうなんです。僕が編集部に入ったのはそういう時代の終盤くらいだったから、まだヤクザとの付き合いは当然のようにあった。たとえば僕たちがタレントから直接話を聞こうとすると、事務所は嫌がるわけですよ。「話をするなら、事務所を通せ」って。まぁそれは今でも変わらないですけどね。ただ当時は言い方が下品で、「この野郎!
音事協/音制連ら4団体が、「無観客開催」要請の撤廃を申し入れ #ライブエンタメ共同声明 一般社団法人日本音楽事業者協会、一般社団法人日本音楽制作者連盟、一般社団法人コンサートプロモーターズ協会、一般社団法人日本音楽出版社協会が連名で「緊急事態宣言の延長に際しての声明文」を表明した。 現在、東京、大阪、京都、兵庫の4都府県に発令された… 記事全文を表示する
話が違うだろ!」みたいに怒ってくるんだけど。 ──同じ芸能取材とはいえ、活字と映像の違いで戸惑ったことはありますか? 前田 テレビの世界というのは常に横でカメラが監視しているわけだから、やっぱりその部分が最大の違いだと思うんです。相手の困惑している表情も入る。息継ぎしている音も入る。言い逃れがきかないというか、すべてが収録されてしまうんです。たとえば突撃取材に対して相手が無言で逃げる場合、その走っていく様子も放送される。もちろんこちらが追いかける様子も映される。その逃げ惑う様子が面白いということで、ワイドショーが人気になっていったわけです。 ──活字では伝えきれないリアルさが映された。 前田 ところがその一方で「あいつら、あそこまでやっちゃっていいのかよ?」という批判の声も出てきた。だけど、そのへんの問題というのは非常に曖昧だったんですよね。ちゃんとした法律がなかったから。いや、正確に言うなら「名誉毀損」という犯罪はあったんです。だけど、どこまでが名誉毀損なのか定義できていなかったわけ。芸能人に毀損される名誉はあるのか? それまでまったく議論されていなかった領域だったので。 ──「そもそも公人にプライバシーは存在するのか?」という話にも繋がります。 前田 ズバリ言って、そこの問題ですね。だけど結論から言うと、芸能人にもプライバシーは存在する。裁判で「公人でもプライバシーはある」という判決が出ましたから。一度前例が作られると、もう覆らないですよ。それが90年代に入るちょっと前の時期だったと思う。逆に言うと、その前の時代はやり放題だったんだけど。もう本当に野放しだった。まず芸能人というのは政治家や官僚と同じく公人の扱いですよね。そして悪いことをしたら、法の裁きを受けて報じられるのは一般人と同じ。では、不倫はどうなるのか? 道徳的には悪かもしれないけど、法に抵触する問題ではない。今、『文春』が躍起になって不倫を扱っているのは、結局、法に引っかからないからですよ。不倫報道に関しては、昔から今に至るまでずっとグレーゾーンのまま進んでいるんです。 肉は斬るけど骨は断たない。「前忠的」芸能取材の極意 ──芸能スキャンダルに関しては、世論がどう反応するかということも大きいのではないですか。「さすがにマスコミもやりすぎだろ」という声が大きくなれば、そこに大義はなくなるわけですし。 前田 「歌は世につれ、世は歌につれ」じゃないけど、世の中の声というのは時代によって変化していくものなんです。結局、国民に共感されたらOKということなんでしょうね。政治だってそうじゃないですか。今だったら大問題になるような発言を、昔の政治家は平気でしていましたから。世間もそれを見過ごしていましたしね。僕自身、「どうしてもそれは許せない!」と詰め寄られて、坊主になったことが2度あります。 ──自分がミスを犯して、視聴者や局側に反省の意を示した?
今、問題になっているのはそこなんですよ。逆にタレントのイメージなんていうものは、報じ方によっていくらでも変えることができますから。 ──そういうものなんですね。 前田 宮迫博之から始まった吉本の闇営業問題に関していうと、そもそも国から巨額のお金が吉本に渡っている。そこで大問題になっているんです。だって50億もあれば、普通は千葉の大災害の復興に充てるべきでしょう。一応、名目上は「クールジャパン戦略」とかになっているのかもしれないけど、そんな能書きはどうだっていい。それは個人的にも腹が立つところなんですよね。 後編は コチラ から 【プロフィール】 前田忠明(まえだ・ただあき) 1941年北海道生まれ。明治大学文学部中退。「女性自身」の芸能記者として活躍したのち、80年テレビ界に転身した。
"全員の、ひとりひとりの、キャリアに向き合う"をビジョンに掲げて運営される、学生と社会人によるコミュニティVARIETAS内には、キャリアカウンセラーの資格を持つ社会人がおり、社会人・学生問わず、いつでもキャリアに関するお悩みを受け付ける体制があります。 その名も、、、「 Positive-Career-Studio 」、通称ポジキャリ。 これまでに、学生からのお悩み…「 大手かベンチャーか? 」「" キャリア設計"という言葉の呪縛 」への回答をnoteに記載しました。 今回は留学経験のある学生だからこそのお悩み、 「留学後の就職は、日本に戻るか留学先に残るか決められない!」 についての回答です。 海外大生や海外留学を経験したメンバーが多く所属するVARIETASには、元々海外での就職を求めて留学する人もいれば、海外経験を経て日本で活躍したいという人もいます。それぞれに目標を掲げて、実際に海外で学ぶにつれ、どの国で就職すべきか、何を軸に判断すればいいか…と悩み始めることも珍しくありません。 そこで、今回はVARIETASキャリアコンサルタントのゆかさんに、このお悩みについて答えていただきました! ・留学先に残るか日本に戻るかの決断に悩んでいます。 ・オーストラリアか日本、どちらで就職したいかまだはっきりわからないという悩みがあります。 ・日本で就職するのがベストな選択なのか、個人的にはよく考えています ・日本で就職したいけど、日本の働く環境に馴染めるか不安です。 ===== 留学先に残るか、日本で就職するか?…それは"違う環境を知ってしまったからこそ"の有意義な悩み! どこの国で働くか? これからは"間をつなぐ人"が、世の中をもっと面白くする。ーVivid Creations 齋藤真帆さん. これは、留学生ならではの悩みですよね。日本しか知らなければ、こんな悩みは抱きません。つまり、 海外という、日本とは違う環境を知ってしまったから、比較が生まれるし、違う環境でチャレンジしてみたい とも思えるわけです。 留学しなければ得られない「考えるいい機会」ですから、有意義な悩みだ思います。だから、 大いに悩んでください! 自分への問いかけ方が大切。「留学先に残るか、日本に戻るか」の判断軸=「何をして成長したいか」は明確か? すでに、あなたのやりたいこと、それができそうな魅力的な会社の内定が、留学先にも日本にもそれぞれあって、それでどっちにしようか?と悩む状況にあれば、自分のやりたいことを叶えるのに、国の問題だけでなく、「より良い環境がある会社はどちらか?」を検討し、選択できそうな気がします。 大切なのは「決断の決め手」で悩むところまで行ってから、ちゃんと悩み、解決することです。 社会に出て、 「何をして成長したいか、何をして社会の役に立ちたいか」 、その仕事の軸が見えてない状態で、「留学先に残るか、日本に戻るか、自分がどちらで就職したいかわからない」と悩んでも、答えは出ません。もっと手前の問いから解決する必要があるからです。 「日本と海外をつなぐ架け橋になりたい」という言葉を、留学生からよく聞きますが、この状態でもまだ「どっちにいてもできる」としか言えないですよね。決断の決め手に欠けています。 どこの国?
インドで働く人インタビュー第二弾!ここインドに身を置いて6年。インド企業のMAYUR BATRAに就職した鈴木さんにインタビューをしました。 たまたまインドに転職したという鈴木さん。真剣な話と笑い話を交えながら、揺るがない熱い思いを語っていただきました。 海外と日本をつなぐ仕事がしたい いつ頃から海外での就職に興味を持ち始めたのですか? 西ドイツで生まれたんですが、その後フランスに5歳まで住んでおり、もともと海外に住んでいたというのは大きいとは思います。小中高大は日本だったんですが、当初から 海外と日本をつなぐ仕事をしたい と思っていました。 インドへの転職のきっかけは何だったんですか?
もしも決断した後で「あ、ちょっと間違ったかな?」と気づいても、その気づきを大切にして転職すればいいし、もう一度大学に戻ったっていい。やり直せばいいだけで、後悔する必要はありません。 なぜなら、 間違った決断でも、そこから何かしら掴むものがあり、新たな友達や人とのつながりもでき、何よりも「以前より自分のことがよくわかるようになっている」から。そして、 「人生にとってやって無駄なことは一つもない」 ・・・私が自分の人生を振り返って、そう言い切れるから。 ===== いかがだったでしょうか? 今、同じ様な悩みを抱えていたり、日本以外でも活躍してみたいと思っているみなさんの今後の選択のヒントに少しでもなれれば嬉しいです!大事なことは、まず自分の意思を理解し、それに伴った優先順位をつけていくことです。 VARIETASでは、「全員の、ひとりひとりの、キャリアに向き合う」ために、これからもキャリアを考える際に役立つコンテンツを発信していきます! 少しでも興味をもっていただけたら、是非VARIETASの Facebookコミュニティ ・ Twitter ・ Instagram をフォローしてみて下さい。
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