(『月夜のからくりハウス』出演者のダンプ松本さんとミゼットプロレスラー、キャストの皆さん) インタビューを終えて〜山本の編集後記〜 インタビュー中、東さんの話を伺いながら「配慮か…配慮?いや、難しい…。傷つけるかもしれないし…あれ?そもそも配慮ってなんだ?」「"正解"ってなんだ?」「"正しいこと"ってなんだ?」…いろんな思いが、脳裏を駆け巡っていました。 でも、お話を伺う中で、思ったこと──。"正解"があるから実行をするのではなく、失敗してもいい、間違ってもいい、自分だけの"正解"を見つけ出していくことが、次につながっていくんじゃないか…?! 「こうやって教えられたから」「こう聞いたから」。世のウワサや固定概念を疑いもせず信じ続けるのではなく、未知で捉え所がなくても、そこに触れて「なんでかな?」「だめなのかな?」「どうしたらいいのかな?」…湧きおこる自分の中の「まぜこぜな感情」を受け入れていくことが、結果として「まぜこぜの社会」につながっていくのかも? YouTuberの終焉２｜松本 創｜note. !、…そんなことを感じたインタビューでした。 「私が正しいと感じてきたことは、どうして正しいんだろう?本当に正しいんだろうか?」そんなことを、感じてみてほしいと思います。 一般社団法人Get in touch ホームページはこちら 「楽しく、ゆるくつながる」。 Get in touchの活動を表した田久保妙(たくぼ・たえ)さんのイラストと、JAMMINデザイナー・DLOPのタイポグラフィーの合作。 田久保さんは自分の心や頭の中に浮かんだイメージを抽象的に描くダウン症アーティスト。 "Let's MAZEKOZE get in touch"、「さあ、まぜこぜになって、つながろう!」という メッセージの"O"部分は「ハート子ちゃん」、 "T"部分は「飛びたい心くん」という名前のキャラクターが入っています。 文字はそれぞれ、かたちもサイズもバラバラ。 違いをアドバンテージにできる社会の「まぜこぜ感」を表現しました! チャリティーアイテム一覧はこちら! チャリティー入金報告 【THANKS】一般社団法人Get in touchより、御礼とメッセージをいただきました!- 2018/3/30
もっとオリジナリティを出したかったんです。アシッドハウスと言われるなかで、ビジュアルも次のものにしたくて。それでいて東京っぽいものや、日本っぽいものにしたかったんですよ。 ーーだからジャケット写真は、渋谷だったんですね。 やっぱり渋谷がAcid Cityになってくれたらという想いがあります。DJにとっては、自分たちの仕事場なんですから。 ——仕事場と聞くと、風営法が改正して1年半が経ちましたね。 メディアの人に言いたいのは、こういうことを毎回取り上げてほしいということ。風営法絡みで誰かが捕まり問題が起きた時だけ、災害が起きた後だけとかでは意味がない。続けてほしい。僕らを含め教育が必要なんです。これが日本に一番欠けていることじゃないでしょうか? DJたちも先導してくれたら、お客さんも共感してくれると思いますし、良い方向に持っていくために「誰かがやるだろう」という考えは間違っていると、僕は伝えたいんですよね。自分たちで変えられるんだから。みんなから「無理だ」、「誰も頼んでない」、「勝手にやりやがって」とか散々言われましたが、僕たちは風営法を変えましたから。もっと自信を持ってやっていきたい。音箱、チャラ箱、そういうことを言っていてもしょうがない。プロレスみたいに表面でどうのこうの言っててもいいですけど、下ではちゃんとコミットして繋がりたいですね。『Acid City』もその方法としての、ひとつなんです。 iTuens
童話の場合は「面白い」が感性的な側面。「教訓」が実利的な側面だね。 なるほど・・・ つまり「童話」に教訓としてのメッセージ性しか見ないのは「花」を見て「で、それ食べられるの?」と言うような無粋なことだと言いたいんですね? そう・・・ そして、その「面白い」みたいなことがキャッチできる感性を育てることこそが子供のうちに必要なのだ なのだって言われても なんでも意見だと思う人 では、「面白い」とか「きれい」といったような感性が育たないまま大人になるとどうなるのか?これが今回のテーマなんだけど・・・ テーマなんかあったんだ ヤバいの。感性が育たないまま大人になると。 ヤバいの? どうヤバいかというと、この世の全てが「意見」だとしか思わなくなる。 意味がよくわからないですね。 フィクションにしろ会話にしろ、人間が言葉を駆使するのって「情報を伝える」「意見を言う」といった実利だけが目的じゃないよね。 フィクションは「面白く」するためにメッセージ性が損なわれるし、「冗談を言う」人は面白くするために事実と反することを言う。 だけど、言葉を「意見」や「情報」としか感じない人は、フィクションを「支離滅裂な意見」と処理するし、冗談を「間違った情報」と受け取る。 この感性の格差がしばしば「クソリプ」と呼ばれるような現象を生むわけ。 成立しない会話たち エリコちゃんもネット上で「そんなこと言ってねえよ」というような絡まれ方をしたことがあるでしょ? ほぼそれしかないですね 要するに、言葉を「意見」「情報」の伝達手段としか思わない人が「面白くする作り話」や「複雑な示唆」を受け取ると、断片を継ぎはぎして出来た「奇妙な意見」「間違った情報」しか残らないということね。 それって結構壁があるのかもしれないですね… なんで意見だと思うの? 人が「そこに書かれていないこと」を「意見」と受け取ってしまう場合に最も多いのが「悪意に取る」というパターンだね。 例えばちょっと前に問題になったこういうマナーポスターのイラストなんだけど・・・ 「こういうポスターで迷惑行為を働いてるのがだいたい若い男性なのは若い男性が迷惑行為をするという決めつけではないか」という意見が出たじゃんね。 そうじゃんね。 でも実際にイラストレーターが「若い男性に悪いイメージを植え付けてやろう」とそういう絵柄にしたわけでは…ない。 ただ「あえて女性にしたり」「あえて老人にしなかったから」「なんとなく」若い男性になっただけでしょうね。 女性のパターンは見たことありますけどね かといって、「若い男性」を避けて「女性」や「老人」にしたからといって問題は変わらない。じゃあ誰で描けばいいの?
ところてん @tokoroten 某編集者から「なろうだと流行に乗れないと死ぬので、自由に書けないから、新人賞に申し込む作家が増えてきている」という話を聞いて笑っている 面白い現象だ 2019-01-01 00:16:54 チコイ @tikoi_doll @tokoroten 素人作品が大量に溢れてる場所なので 「質が低くても楽しめる」「唐突に更新が無くなっても気にならない」「序盤にストレスが溜まらない」 と言う条件をクリアできるジャンルじゃないと、読もうと思われなかったりすぐに見切りをつけられるので、ジャンル幅はだいぶせまい 2019-01-01 15:57:36 上里来生 @kamisato_3 @tokoroten どんな語彙も文法もなってないド素人でもデビューできると言う点で、なろうは裾野を広げたと思いますね。そう言う作品は大抵の新人賞では一次選考で切られますから。 2019-01-01 17:48:46 唯道・もろこしなハト🌽🐦 @Nacht_night @tokoroten なろうのシステムはまだまだ改良の余地があるんだろうな 一握りの有名作品以外は陽の目を見ない文字の墓場と化しては意味がないよ 陽の目を見ない作品にこそ、陽を当てることが必要 小説詰め合わせ60分セットとか作ったら面白そうね 2019-01-01 19:09:06
小説家としてのデビューを狙っている人にとって、いざデビューできることになった場合のその後のことというのは非常に気になるところですよね。小説家という職業の実態を知っておくことは、モチベーションを上げる方法にもなります。それではさっそく、小説家デビュー後の実態について見ていきましょう。 アミューズメントメディア総合学院 小説・シナリオ学科 アミューズメントメディア総合学院 小説・シナリオ学科 では、文章力はもちろん、発想や構成、キャラクター設定など、魅力的な文章を書くのに必要なスキルを一通り学べます。 電撃文庫や角川文庫など卒業生の実績も多数あり、在学中からデビューする人も。 小説家はデビュー後にどんな仕事をしているか? 小説家はデビューした後も安定した仕事や収入が保証されるわけではなく、デビュー作が爆発的に売れてすぐに売れっ子作家になれる人もいれば、デビュー作でつまずき、二作目を出すこともできない人も出てきます。 売れっ子になった作家は、専業作家として活動することができます。編集者との打ち合わせなどの時間以外は執筆に集中することができます。しかしほとんどの新人作家は、ほかの仕事をしながら生活することになります。また、新人ではなくデビューから数年経っているような中堅どころでも兼業作家として活動している人が多いようです。 小説家は毎日何時間働いているか?
5%、30人に1人 という計算になっています。これを厳しいと捉えるかどうかは、人によりけりでしょう。しかし、当初100人に1人かと思われた作家の生存率は、ライトノベルというジャンルに絞って計算し直すことで、かなり希望が見えて来たものと思います。 おそらく 北方謙三 は 10年や20年というスパンではなく、自身がそうであるように一生涯に渡って小説家を続けることのできる人を指して、100人に1人 といったものと思います。しかしラノベ作家に限れば、そのような作家は30人に1人という結果になりました。35年間も活動できれば、ずっと作家だったといって過言ではないでしょう。そしてその退場の仕方も、新人が出てはすぐに消えていくというような具合ではなく、 もっと長期的なスパンの中で考える必要がある とわかりましたね。 参照3:ラノベ作家の生存曲線() 参照URL: 新人賞の状況は? toichiさんの分析により、2010年における ライトノベルの新人賞の突破率は0. 小説家（作家）のデビュー後の実態について | 小説家情報局. 63% ほどであったことがわかっています。 しかしこれはラノベに限ったことでありますし、9年前のデータです。他ジャンルなどにおける、現在の公募の状況はどうなっているでしょうか。 公募に応募されている作品数は? ジャンルを問わず、 主要な新人賞における作品の応募総数 を見ていきましょう。具体的な応募総数につきましては、各ジャンルの代表的な新人賞を下表に纏めておきましたので、そちらを参照してください。 ここでも ライトノベルジャンルの最大手である「電撃大賞」 が、圧倒的な応募総数を誇っています。次に純文学 が続いていきますが、これらの数字は一つの賞を切り取った数値ですので、各公募やジャンルの人気度を示す指標にはなりえないことに注意してください。 たとえば東野圭吾や池井戸潤という大型作家を多数輩出した「江戸川乱歩賞」は応募総数が107篇ほどと非常に少なくも見えますが、そもそもミステリージャンルの新人賞は他にも多数乱立していますので、それぞれの傾向などに合わせて応募作が分散しています。ジャンル不問の「小説現代長編新人賞」にも多く流れていることでしょう。 しかしそれにしても、 ライトノベルの応募総数が圧倒的であることは事実 ですね。市場の活況具合を示しているとも言えるでしょう。逆に応募総数の少ない公募というのは、膨大な応募作品の中で埋もれてしまうような、余計な心配無しに完全に実力勝負が出来るというメリットがあるのかもしれません。 公募を通過するのは運なの?
「小説家になろう」からプロデビューってできるんですか? できるとしたらどういった経緯ですか? 4人 が共感しています プロデビューはできますよ。 投稿した小説にある程度の分量があり、人気があれば出版社から打診が来ます。 もしくはサイト内で出版社が企画しているコンテストに応募して、選ばれれば書籍化です。 10万字は絶対に必要。 ブックマークは1万はほしいところです。 また、内容がそのレーベルに適しているかも重要。 例えば純文学にラノベレーベルから打診がくることはありません。 先の回答者が書籍化の打診を断っていると書いてますが、100%嘘ですよ。 悪質な宣伝です。 ブックマーク70程度で書籍化の打診がくるはずないです。 5人 がナイス!しています 確立としては新人賞など各出版社に応募するのと、WEB小説でレーベルの目にとまる確率とではどちらが高いですかね? どちらもものすごい確率なのは承知ですが... その他の回答(2件) なろうで人気作品になれば出版社側から書籍化のオファーが来ます。 ただし、上位から順にオファーが来るわけではありません。中堅でも一部で有名になって編集者の目に留まればオファーが来ることもありますし、上位でも書籍化されない作品もあります。 以前は大手ラノベレーベルもなろうからスカウトを行っていましたが、それぞれ1,2作品ずつ拾った時点でほぼなくなりました。現在ではWEB小説の書籍化専用のような弱小レーベルばかりになっていると思います。 この場合、作者の才能ではなく作品単品の人気が受けて書籍化されているので、その作品が終われば次の作品を書籍化してくれるというわけではありません。一発屋になります。 もう一つの方法としては、なろうなどで掲載してある程度人気の感触を得た作品を、作者自らラノベの新人賞に応募するというものがあります。 その際はWEBの掲載は取り下げなければいけません。 この方法でデビューできたなら普通に一人前の作家として扱ってくれ、次作品の刊行もありえます。 作品を掲載して、一定のアクセス数とブックマークが獲得できれば書籍化の話が来ます。自分は、今は書籍化の話を断っていますね。なので、なろうの人気は低いです。 1人 がナイス!しています なぜ書籍化を断わっているのですか? なるほど人気低いんですね
』では、過去に2冠・2連覇を記録しました。 2010年代の学校読書調査でも度々その名が挙がるなど、若い感性を夢中にさせているのも本作の特徴です。 実力・人気ともにトップクラスのライトノベル作品と言えるでしょう。 以上、大人気作品から当時話題になったものまで、3作品を取り上げました。 これらの作品を参考にライトノベル市場の歴史を把握しておくことで、より面白い作品が執筆できるかもしれませんね。
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