花子さんがきたーさっちゃんのうわさ - YouTube
怖いと思う怪談はどんなものがありますか? ※マイナビウーマン調べ。(2015年7月にWeb アンケート 。有効回答数444件。19歳~78歳の社会人男女)(中田ボンベ@dcp)
写真拡大 夏は怪談のシーズン。昔からおなじみのものから、最近の世相を反映した新しいものまでさまざまな怪談がありますが、皆さんはどんな怪談が「一番怖い」と思いますか? 筆者は子供のころに聞いた「メリーさんの電話」がいまだに怖いと感じるものなのですが……。 読者の皆さんに聞いてみました。 ■メジャーなあの怪談たちが上位に! 444人の読者に「怖かった怪談」があるかを聞いてみたところ、67人から「ある」と回答がありました。この67人に、その中で一番怖かった怪談は何か聞いてみました。上位五つはこのようになっています。 ●「一番怖いと思った怪談」Top5 第1位 「トイレの花子さん」……18人(26. 9%) 第2位 「口裂け女」……12人(17. 9%) 第3位 「メリーさんの電話」……9人(13. 4%) 第4位 「呪いのビデオ」……8人(11. 9%) 第5位 「テケテケ」……6人(9.
攻略 sixcars 最終更新日:2020年3月7日 16:47 1 Zup! この攻略が気に入ったらZup! して評価を上げよう! ザップの数が多いほど、上の方に表示されやすくなり、多くの人の目に入りやすくなります。 - View! 花子さん 怖い話 修学旅行にこなかった生徒 怪人トンカラトン かくれんぼ 地下室に眠る生徒 パソコン室 フロッピーディスクの有無 不明【3DO版を知っている方 書き込みお願いします】 SS・PSとの違い 下段アイコン テケテケのミニゲームがない【今のところ】 掃除箱を見てゲームオーバーがない【今のところ】 関連スレッド
夏といえば、やっぱりオカルト! 怖い話が楽しい季節がやってきました。皆さんにもいるのではないでしょうか、トラウマになるほど怖いと思うオバケが……。 そこで、今回は「怖いと思う幽霊(モンスター)」を大調査! 女子SPA! 編集部が、独断で古今東西の怖そうな幽霊を選出した中から、最も怖いと思われている幽霊はどれだ!? 怖いと思う幽霊ランキング ※30代女性300人に聞きました。複数回答。 ====== 10位 てけてけ 11. 3% 9位 ろくろ首 12. 3% 8位 お菊さん(番町皿屋敷) 14. 3% 7位 トイレの花子さん 15. 7% 6位 お岩さん 16. 3% 5位 こっくりさん 17. こっくりさん？ゾンビ？“怖い幽霊”ランキングで圧勝したのは… | 女子SPA！. 7% 4位 ジェイソン 21. 0% 古今東西というだけあって、多種多様な幽霊がランクインしています。10位のてけてけは、アニメ『地獄先生ぬ~べ~』のエピソードが異常に怖かったのを記憶しています。7位のトイレの花子さんは、学校の七不思議の代表的な存在。小学校の頃、一人でトイレにいるのがやたら怖かった人も多いのではないでしょうか。 「新生 トイレの花子さん」DVD 1999 4位のジェイソンは映画『13日の金曜日』に登場する殺人鬼ですね。湖の近くに行くたびに思い出しては、震え上がります。日本の古典的な幽霊、「お岩さん」「ろくろ首」「お菊さん」がそれほど上位じゃないことは驚き。恐怖も時代によって変わるんですね。 こっくりさん、子供のころやりましたよね。「こっくりさん 恋獄版」DVD 2014 さて、続いて上位3位の発表です!
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目次 JAN4522505016776 〔C系キー〕 1. IIm7→V7→I 2. IIm7(b5)→V7→Im 3. IIIm7→VI7→IIm7一V7→I 4. IIIm7(b5)→VI7→IIm7→V7→I 5. I→VIm7→IIm7→V7→I 6. I→IIIm7→IV→V7→I 7. I→#Idim→IIm7→V7→I 8. I→bIIIdim→IIm7→V7→I 9. かっこいいコード進行「2-5-1」の作り方・使い方【ジャズ】 | mizonote. I→I7→IV→IVm→I 10. I→I7→IV→bVII7→I 11. I→I7→IV→#IVdim→I 12. I→II7→IIm7→V7→I このページのトップへ 内容説明 ジャズ、特にスタンダードナンバーにおけるコード進行の基本は「IIm7-V7-I」。本書は、Cキーをベースに2-5-1や3-6-2-5など、ジャズコード進行の必須パターンを紹介し、ピアノ向けに各コードの構成音を転回した実用的な記譜構成となっています。様々なジャズスタンダード楽曲のコード進行の確認や分析効率化のためにご活用いただけます。 このページのトップへ
パッシングディミニッシュからツーファイブ (キー=E) 「E → Fdim → F#m7 → B7」 トニックからルートが半音上昇する、というパッシングディミニッシュの典型的使用方法にツーファイブの構成を足しています。 ルートが半音進行でうまくつながっているため、最後の「B7」を 裏コードにして「F7」としても面白そうです 。 ※ルートの動きが「E → F → F# → F」となります。 11. 「つつみ込むように…」風のコード進行 「C → DonC → FmonC → C」 「つつみ込むように…」のAメロ部分風のコード進行です。 ベースの「C」が保持されているところ がお洒落です。 一般的な分数コードとしても良いですし、さらには「C」をトライアドにして鍵盤で「左手=C」「右=D」のように押さえても絶妙なテンションが生まれます。 ※「アッパーストラクチャートライアド」の用法 12. 「IVm6」の活用 「C → Fm6 → C」 サブドミナントマイナーを活用した構成のひとつで、ここでは「IVm6」を利用しています。 サブドミナントマイナーというと単なるマイナーコードを想定してしまいがちですが、ここでのシックス系や「IIm7-5」などもそのバリエーションとして活用できます。 サブドミナントマイナーからドミナントを経由せずにそのまま「C」に落ち着くところ も、その響きを際立たせています。 13. 音楽用語「フェイク（fake）」の意味を解説！ | FLIPPER'S. マイナーセブンスの平行移動 (キー=Dm) 「Dm7(9) → Em7(9) → Dm7(9) → Em7(9)」 セッションなどでも使えるシンプルな構成です。 コードが二つしかない分、テンションを加えてやや響きをリッチにしています。 16ビートの曲やボサノバ調など、この マイナーセブンス系の平行移動 はどんなリズムでもさまになります。 14. 「♭VIM7」の活用 「CM7 → Bm7 → E」 この構成においてポイントとなっているのは 「♭VIM7(CM7)」の響き です。 コード進行の着地部分にひとつ個性を出したい場合などに使えるコード進行です。 「C → D → E」などのパワフルな流れを都会的な雰囲気に置き換えたような響きを持っています。 15. ルートの上昇 「AM7 → C#7 → DM7 → Dm7」 上昇していくルート音が気持ち良い、オシャレ系のコード進行です。 三つ目の「DM7」は代理コードで、 「C#7」の次に来るはずの「F#m」を裏切る形 となっています。 最後をドミナントコードとする構成も考えられますが、発展性を考慮してサブドミナントマイナーとしました。 16.
こちらのページでは、 ポップス・ロックなどで使えるおすすめのコード進行「その3」 をご紹介していきます。 ※前回の記事はこちら 2020. 02. 13 コード進行パターン集(2)全20パターン ビートルズ風コード、ブルース風コードなど 今回は少し大人っぽい響きを実現するための、 テンション系のアプローチや分数コードによる構成 なども含めています。 是非作曲のアイディアとして活用してみて下さい。 ※こちらでもまたあえていろいろなキーを活用しています。 おすすめコード進行 1. ドミナントモーションが無い「II7」 (キー=C) 「C → D7 → Fm6 → C」 セカンダリードミナントとしてよく活用される「II7(D7)」が組み込まれた構成です。 通常「II7」はドミナントモーションの形により「V(この場合「G」)」へつながることが多いですが、ここでは あえてその流れを無くしています 。 それでもサウンドに違和感はなく、むしろその裏切りが心地よく響いていると感じられます。 「Fm6」は「Dm7-5」からの置き換えとして解釈できます。 2. 「Vm7」からサブドミナントマイナーへの流れ 「C → Gm7 → Fm7 → G7」 サブドミナントマイナーを絡めた構成、かつここでは「Vm7(Gm7)」を活用しています。 「Vm7」は いかにもノンダイアトニックコード的で不思議な響き を持っていて、部分転調のように一部だけ調があいまいになって、すぐ元に戻ってくるような構成をとることが多いです。 最後を「Gm7」にして、ループ系のコードパターンとしても活用できそうです。 3. パッシングディミニッシュコードを活用した典型的な形 (キー=G) 「G → G#dim → Am7 → Cm」 ルート音の半音上昇 が気持ちいいコード進行です。 ディミニッシュをパッシングコードとして「I」と「IIm7」の間に挿入しています。 バラード曲などではベースラインのつながりによりメロディが引き立つことがあるため、このような典型的な形をひとつ知っておくとコード構築の幅が広がるはずです。 4. ドミナントが登場しないロック的構成 (キー=D) 「D → C → G → D」 「♭VII(C)」を活用した、ロック的雰囲気を持つコード進行です。 三和音のみでまとめつつ、 ドミナントの「A」を登場させないところがポイント です。 「B♭」等が組み込まれると、さらにロックらしさが増します。 5.
目次 JAN4522505016783 〔F系キー及びBb系キー〕 1. IIm7→V7→I 2. IIm7(b5)→V7→Im 3. IIIm7→VI7→IIm7→V7→I 4. IIIm7(b5)→VI7→IIm7→V7→I 5. I→VIm7→IIm7→V7→I 6. I→VI7→IIm7→V7→I 7. I→IIIm7→IV→V7→I 8. I→#Idim→IIm7→V7→I 9. I→bIIIdim→IIm7→V7→I 10. I→I7→IV→IVm→I 11. I→I7→IV→bVII7→I 12. I→I7→IV→#IVdim→I 13. I→II7→IIm7→V7→I このページのトップへ 内容説明 ジャズのジャムセッションで、使用される頻度が高いFキーとBbキー。Vol. 2では、これらポピュラーなキーに焦点をあてて、トゥファイブをはじめとするジャズコード進行パターンを紹介してます。Vol. 1のCキー編と合わせて用いることで、いざというときの移調にも柔軟に対応できて、セッションでの演奏に余裕がでてくることでしょう。 このページのトップへ