0cm 口径19. 6cm 胴径40. 5cm 丸味を帯びた壺の胴部全面に水草の中を泳ぐ鯉八尾の姿がのびやかに描かれています。鯉全ての黒目が進行方向に寄っていて、鯉により一層動きが生まれるように意図したのではと考えられます。但し、全「魚藻文壺」の鯉の黒目が目頭に寄ったように描かれている訳ではありません。 五彩は、嘉靖(1522~66年)~万暦(1573~1620年)の間に大量に焼成された多色彩磁です。魚藻文は既に元時代の染付(青花)に見られましたが、明時代前半期には幾分影を潜め、嘉靖期(1522~66年)になり五彩として登場しました。本器のような壺は嘉靖期に流行ったらしく、現在、中国、欧米、日本などに伝えられています。 まず回青(コバルト顔料)を使った菫青色で素地に部分絵付けを施し、透明釉をかけて高火度焼成した後、上絵具で着彩します。鯉のオレンジ色を出すためには、黄色を焼き付けた上に更に赤を塗り重ね、もう一度錦窯(きんがま)で焼成しなければなりません。嘉靖の五彩の中でもこの種の魚藻文壺だけに用いられた技法とされています。底裏に「大明嘉靖年製」の青花銘があります。 蓮華文螺鈿蝶形卓 (れんげもんらでんちょうがたしょく) 日本 平安時代 高60. 5cm 甲板58. さくらんぼ 桜桃 サクランボ. 5×28. 5cm 重要文化財 蝶形に象(かたど)った甲板に三本の長い鷺脚をつけた卓です。 甲板の下に框(かまち)を設け、格狭間(こうざま)と呼ばれる刳形(くりがた)の透かしを施しています。脚の付根にも透かしの持送りを付けるなど、曲線を強調した軽快で優美な器形です。甲板上面のみ朱漆、他は黒漆塗りで、外面に金蒔絵と螺鈿を併用して蓮華唐草文及び散華(さんげ)を、華奢な脚部に至るまで効果的に配しています。また甲板縁、框の要所、脚先に金銅金具を付けています。この種の卓は、鎌倉時代の絵巻に散見される仏前で用いられた前机であり、黒地に映える金彩、玉虫色の微妙な色の変化が、薄暗い仏殿内で神秘的な雰囲気を高めたことでしょう。 鍍金狩猟文六花形銀杯 (ときんしゅりょうもんろくかがたぎんぱい) 中国 唐時代 高5. 4cm 口径8. 7cm 重要文化財 杯身を六弁の花形に深く打ち出し、銀蝋(ぎんろう)で溶接された高脚も杯身に接する六角形の受台(托)を最上部に、六角柱そして裾は六角形の地付きへと広がって行きます。 杯身外面は鍍金線によって六弁にそれぞれ区画されていますが、そこに表現された狩猟図は枠を越えて走馬灯の如く連続しています。弓矢、投げ縄、先端の曲がった棒状の狩猟具を手にした六人の騎馬人物が、草花の間を縫って雌鹿、山羊、狐等の走獣を追いかける様が、のびのびと表され、更に鴨・小鳥・蝶などがその狩猟世界に彩りを添えています。この画面では狐二頭を追いかける狩人が先の曲がった、全体も幾分彎曲した棒状の狩猟具を振りかざして疾駆しています。「唐書」に記された太宗・高宗時代の狩猟風景はかくやと思われます。蹴り彫りの鏨(たがね)の連続線、密に打たれた魚子文(ななこもん)が実に力強く、文様にのみ鍍金が見られます。 白銅海獣葡萄鏡 (はくどうかいじゅうぶどうきょう) 中国 唐時代 径21.
3cm 厚1. 9cm 銀色に輝く上質の蝋型鋳造鏡(恐らく銅・錫・鉛の含有量が70%・25%・5%程)です。初唐前半期を出発点とする海獣葡萄鏡の変遷の中で、この鏡は初唐後半期に位置付けられています。背面を見ますと鈕の形が 半球形ではなく伏獣形で、内区・外区を隔てていた鋸歯文帯(きょしもんたい)が消え、替わりに連珠文帯が現れる一方、初期に見られた銘文帯の名残があります。内区は三方向にU字形に張り出した葡萄唐草の蔓の内部と外部に交互に一頭ずつ計六頭の狻猊(さんげい・獅子の類)が表現され、外区には五羽五頭<鴛鴦、鵲、狻猊、有翼馬(翼と言っても翻る紐状のようなものです)、麒麟(きりん)>などの禽獣が交互に左回りに廻り、葡萄唐草が配されています。走獣や銘文帯の古い要素に、連珠文帯や葡萄の房の中に混じる石榴果(ざくろか)など新しい要素を含んだ鏡です。 硬玉勾玉付金鎖頸飾 (こうぎょくまがたまつききんぐさりくびかざり) 日本 古墳時代 48.
龍門造像記は、六朝楷書を代表する古典です。 造像記とは、仏像を造った人が、その祈りの文や造像の由来を仏像のそばに刻したものをいいます。 龍門造像記の書風の特徴 龍門造像記は、北魏・隋・唐・五代・宋の時代の3680品にもの ぼる造像記を指しますが、 ここでは龍門造像記の代表的な初期の龍門二十品に絞ってご紹介し ます。 龍門造像記は、龍門山の洞の内壁に仏像を刻み、 かたわら刻された銘文です。 書法・運筆は、方筆です。 鋭角的な三角形状の線、右上がりの力強い結体、構成が注目されます。 (中には円筆の柔らかな線質の造像記もあります) 龍門二十品の書風の特徴は、概ね以下の6グループに分けることが出来ます。 1. 鋭く強い点画で、右上がりの力強い結体が特徴。方筆の代表的なもの 牛橛造像記・始平公造像記・魏霊蔵薛法紹造像記・楊大眼造像記 孫秋生等造像記・高樹造像記 2. 方筆ではあるが、点画にうねりの加わったもの 一弗造像記・司馬解伯達造像記・比丘道匠造像記・孫秋生等造像記 比丘恵感造像記・馬振拝造像記・広川王賀蘭汗造像記 3. 1と2の特色がありながら、転折部分に円みをもたせたもの 牛橛造像記・北海王元詳造像記・北海王国太妃高造像記 広川王祖母太妃侯造像記・比丘法生造像記 4. 円筆で、熟練の味わいのあるもの 安定王元燮造像記・斉郡王祐造像記 5. 技巧的ではないが、古風な味わいで隷書の面影の顕著なもの 鄭長猷造像記 6.
4×360. 2cm 重要文化財 この屏風は、狩野派400年の基礎を固め、確立した第二代・元信(1476? 1477? ~ 1559年)が成し遂げ、桃山時代に大流行した和漢融合(大和絵と漢画の持つそれぞれの特色を調和させる)の金碧障屏画(きんぺきしょうへいが)の内、室町時代唯一の現存作例です。なお、元信は花鳥を画題とした金屏風を明の皇帝への進貢品としても描いています。それらが現存していない今、この屏風は更に貴重な文化遺産です。屏風左右端下方に「狩野越前法眼元信生年七十四筆」の墨書落款があり、その下に「元信」(朱文壺形印)が捺されています。 左右から力強く張り出した松、両隻にまたがる竹林、土坡と岩、水流と滝を骨格として、金雲の棚引く景の中に、右隻から左隻へ、紅梅・桜・楓・椿・白梅を配し、そこに牡丹・菊・芙蓉等をあしらい、更に自生する小草花を描き込んで推移する季節感を巧みに表現しています。また、色鮮やかな孔雀・小鷺・鴛鴦・錦鶏鳥等を季節の景との対比において際立たせています。そして空中を飛翔し、枝上・岩上・地上にとまる様々な鳥たち、すなわち、ウソ、ヒレンジャク、コウライウグイス、サンジャク、ミヤマホオジロ、コマドリ、スズメ、ハクセキレイ、シジュウカラ、ノゴマなど屏風全体で57羽もの鳥が実に生き生きと描き込まれています。
なに?? 」と思ったけど「これ、夕食が詰まって窒息してないか!? 」と。 僕はとっさにその患者さんのベッドに飛び乗り、吸引チューブを手にし、集中配管の吸引バルブを全開に。 そしてチューブを患者さんの口に突っ込んだ。 患者さんの表情なんかはぜんぜん見ず、口ばかり見ていた。 いまだに歯並びを覚えているぐらい口を見た。 そして吸引チューブにどんどん吸い込まれるごはん。 そして「バッ」って音とともに、ものすごく大きなハンバーグが取れた。 その途端、口に「すー!
抄録 I.目的・結果 急変対応した新人看護師の心理的支援を行う示唆を得るため、新人看護師9名に半構成面接を行い、急変対応時の新人看護師の心理を明らかにした 。その結果、【患者に対する思い】【家族に対する思い】【先輩看護師に対する思い】【経験不足・知識不足から生じる思い】の4カテゴリーに分類された。 II.考察および結論 新人看護師は、患者の命を助けたいが十分な対応ができず、自責の念を抱いていた。未熟な技術や知識不足は、急変に対する恐怖・不安につながっていた。また、悲嘆過程にある家族に対応することも、自責の念を抱く一因であった。一方、新人看護師は、他者の支援により不安が軽減すること、フィードバックにより、急変対応の経験が自信に繋がることが示唆された。また、急変対応後も自責の念を抱くことがあり、他者の精神的支援の必要性が示唆された。
2020/04/24 看護師クリエイティブプロジェクト「fractale」のみなさんが、毎回テーマに沿ってそれぞれの看護の足跡を残していく本企画。 「学びかたを学ぶことで看護師として生きる選択肢をふやしていく」ことをコンセプトに立ち上げたメディア「メディカLIBRARY」のスタッフが、毎回、フラクタルのみなさんにテーマを伝えています。 今回のテーマは「はじめての急変対応」です。 --------------------- はじめて急変に遭遇したのは、看護師2年目。転職して新しく働きはじめた脳外科。完全に新人だった時期。 最初はほかの病棟でのコードブルー(スタットコール)。まだ仕事はプリセプターと一緒に動いてた4月のある日。とつぜん放送が流れ、プリセプターが「邪魔にならない程度に行きましょう」と走ってその病棟まで行った。 僕は「これはすぐに行かないといけない」とプリセプターよりも早く走り、階段も駆け上がり、その途中ではほかの病棟の人までも抜いて現場に行こうとした。 ただ、そのとき新人の僕は真っ先に行ったところでなんにも役に立たない。 案の定、現場に到着して自分のできることと言えば、走ってくる各病棟の人を病室の前で「こっちです! !」と大声で誘導することぐらい。 「新人のうちはアラームになれ(なにかあれば声を出して先輩を呼びなさい)」という教えがあったので、それはうまく守れたんじゃないかと思う。 狭い病室にたくさんの人たちがどんどん集まってくる。 よくわからないけど、みんな一生懸命動いているのを、病室前の廊下から眺めていた。「あー、コードブルーって本当にあるんだ」って思いながら。 自分がはじめて急変対応したのは、担当していた日勤が終わり、夜勤に切り替わって夕食が配膳されていたとき。 僕は記録を書くのが遅くて(正確には先輩がパソコン使うからなかなか記録できなかった。記録しようとしたら夜勤さんが来てしまったのでなにも書けてなかった)、ようやく椅子に座ってパソコンの前で記録をしていたとき。 夜勤スタッフが「誰かー! !」と叫んでいる。 「ん!? 急変時の対応 新人看護師. なんだ?? 」 めちゃくちゃすごい勢いでナースステーションを飛び出し声のするほうへ。 すると看護師さんが椅子に座位で座っている患者さんの背中を叩いている。体型の大きな男性の背中を、小柄な看護師さんが叩いている。 この光景を見たときから時間の流れがゆっくりになるのを感じた。 「ん?
#715 2019/05/27UP 新人看護師が急変に遭遇!いったいどのように動けばいいの?対処方法とコツを教えます!