心理スリラーミュージカル 『ブラック メリーポピンズ』 観てきました。 宝塚退団後、桂ちゃん(宝塚雪組前男役トップ 音月桂)の初めてのミュージカル。 休憩なしノンストップの2時間弱の上演です。 暗い話らしい、結構イタイ内容らしいとのこと、会場も初めての場所でドキドキ。 話の内容に合わせてか、開演前の客席からして、ちょっと薄暗い。 客席にも心理的効果を狙ってるのかも。 心理スリラーなので、ストーリーの詳細は書けませんので、 オフィシャルページ で。 ところで、公式HPのストーリーには1930年代って書いてありますが、 1920年代が正しいみたいです。 日本版パンフも、韓国版の紹介でも1920年代となっています。 1920年代というと、第二次世界大戦に向かっている時期です。 このころのドイツでは、さまざまな実験が行われていたようで、 この作品もそれがモティーフに使われています、とだけ言っておきます。 桂ちゃん、チラシやHPのロングヘアーがとても似合っていて可愛いわ~と思っていましたが、 舞台ではセミロングで古風な感じのクルクルと耳から下あたりをカールしたウィッグでした。 これはこれで、レトロな感じで可愛かった。 上半身のラインが良くわかる水色のワンピースで、こんなにスレンダーだっけ? というくらい細かったです。 袖は肩がパフスリーブのような長袖だったので、素敵な上腕二頭筋は隠れていました(笑) 桂ちゃんが演じるのは養子4兄妹の紅一点、アンナ。 登場場面から、何かに怯えた様子で、常に右腕をこすっている。 何に怯えているのかが、この話のkeyです。 女役(女優というべき?
鈴木 お屋敷が火事で焼け落ちて、お父さんが何らかのことで焼死していて、でも、子供たちは記憶がなくて・・・、誰に何があった? って話です。 一路 その全てを知っているのが私が演じるメリー。……ネタバレになるからこれ以上聞かれると正直ツライ!!! (笑)。 ●キャッチコピーが心理スリラーミュージカルとなってますが、てっきり鈴木さんがお付けになったのかと思ってました。 鈴木 いやいやいや、私はもっと控えめな性格で(一同爆笑)。……実は控えめじゃないんですけど、控えめにしておきたいなと、はい。心理スリラーミュージカル、大仰に出ちゃってますよね。韓国版からそうなってるんです。 一路 心理サスペンスっぽい印象ですね。 鈴木 韓国ではサスペンスもまとめてスリラーと表現するようですよ。今回はちょっとサスペンスっぽいところ、謎とかミステリーな要素が出てきます。 一同 ああ、そうなんですか! (どよめく) ●子供時代と10数年後を瞬時に行き来する演技が必要な作品ですね。 鈴木 舞台美術のしかけで、2つの時代を説明してはいますが、ハッキリ言って大したしかけじゃないです。(笑)。衣装替えも、無理なのでないです。俳優さんの力で変えていこうと思ってます。 音月 宝塚の時は衣装や装置で時代の変化を表現できたので、それらに助けられる部分もやっぱりありしたけど…今回はそれらなしでお客様が観ていてどれくらいメリハリがつくか、勝負に出ます! やりがいがあります!! 鈴木 登場人物がたったの五人ですからね。今回は東京のみの上演になるんですが、会場の世田谷パブリックシアターが、大きすぎず、小さすぎず、とても良いんですよー。 ●鈴木さんも演出だけでなく脚本を手掛けられたりもしますが、『ブラック メリーポピンズ』は脚本・演出だけでなく作曲まで、ソ・ユンミさんが一人で作り出した作品です! 鈴木 すごいバイタリティーですよね。作られている方がお若いし、韓国のミュージカル界自体が若くてエネルギーに溢れていて生き生きとしているのが強く伝わってきます。「作りたい」「やりた~い」「こんなシーンがやってみたいわ~」っていう熱さが、私が劇団を立ち上げた頃の「いいのだ、やるのだ! ん? そこはいいよ!
元・宝塚の男役トップの美女に囲まれた演出家の鈴木裕美さんが「宝塚の娘役みたい!」ととってもご機嫌。稽古場での撮影だったため、裸足だった彼女が「あ、靴はきましょうか?」と言うと「私が脱ぎましょうか?」と気配り発言の一路真輝さん。そのやり取りを大笑いしながら眺める新進女優(!)の音月桂さん。インタビュー前から和気あいあいの様子、写真からも感じ取れませんか? 陽気な彼女たちが取り組む新作はとびっきりの心理スリラーです。 (撮影/熊谷仁男 取材・文/小柳照久) ●ここ数年、韓国のミュージカルが日本で上演されることが増え、再演を重ねている『サ・ビ・タ』や『パルレ』の他、今年1月は『シャーロック ホームズ』が上演、一路真輝さんは女性版ワトソンとして出演されてましたね。 一路 譜面を見た段階では「うわ、この音に行くか!」という部分がたくさんあって、難しかったんですけど、身体に音楽が入って歌えるようになってみると、観ているお客さんは、なんか心地良いらしいんですよ。ちょっと日本の昭和的なものがどこかにあるんですね。こっちが頑張っただけお客さんも「うん、良い感じ」「懐かしい感じ」って思ってもらえるのが韓国ミュージカルの音楽の印象です。 鈴木 なんとなく懐かしい、聞いたことあるかもってものがね、あるんですよ。 一路 やはり? 昨日、家で今回のナンバーを口ずさんでいたら、母が「良いねー!」って声かけてくれたんですよ。普段、例えばブロードウェイのミュージカルを練習していてもそんなことなかったんでビックリしました。 ●ところで、今回の『ブラック メリーポピンズ』は韓国産のミュージカルで演じるのは日本人なんですけど、お話は……。 鈴木 ドイツの話なんですよね(笑)。そのへん自由ですよね。韓国ではミュージカルはまだまだ若い文化なんだと思うんですよ。多分、韓国には70歳のミュージカル俳優はいないんじゃないかな。日本はいらっしゃるじゃないですか、70歳超えでミュージカルを沢山やってらっしゃる方。ミュージカル文化がまだ新しい韓国の作品は、すごくエネルギーに溢れていて「何でもあり!」的なものを凄く感じます。 ●音月さんは宝塚退団後「初ミュージカル♪」でございますね~。 音月 一年半ぶりに舞台に立たせていただきます。毎日、とっても楽しいです。改めて、私、やっぱりお芝居することが好きなんだと感じています。宝塚の時とは違うことが多くて、すべてにおいてフレッシュです。 ●今日も稽古場に入った時、最初音月さんだとわかりませんでしたよ。 音月 本当ですか?
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