このシステムでは👇の設定値にしてる。 高い周波数でクロスオーバー設定しないほうがいい。 メインスピーカーはなるべくしっかり低音がでるものを使う。 というのが理想みたいになっているわけだけど、庶民の小型ホームシアターでは真面目にこれに従う必要はない。 ぼくはこの 2点が特にクローズアップされすぎている ような気がするんだ。 そうすると… こういう小さなスピーカーは全てダメな、ホームシアターには使えないスピーカーということになっちゃう。 普通の箱に入れて鳴らした場合、 カタログ値で150hzぐらいまでしか低域が出ない ことになってるからね。 サブウーファーとクロスオーバーさせようとすると180hz~200hzでクロスになる。*クロスってそこでバッサリ切れるわけではなくて、お互いのスピーカーの音量が徐々に減衰していくから、ダブって鳴る部分をイメージしよう。 慣れてないと、とんでもない設定に感じてしまうでしょ? ところがたいしたことじゃない。 このクロスオーバー設定で音楽も映画も楽しめる。 その理由をみていこう。 ホームシアター、高めのクロスオーバー設定の秘密その1~サブウーファーの設置場所 例えば机の前にこのようなレイアウトで6. 5cmの小型フルレンジスピーカーを配置してるとする。 低音が出ないから、AVアンプの周波数のクロスオーバー設定は180hz~200hzクロスだ。 次にサブウーファーの配置なのだけど… サブウーファーの設置場所を 部屋の角にしたり、遠く離れた所に置いたり、後方に置いたりしない。 視聴位置正面のセンターか、少なくともフロントLRの間のどこかには置くようにすることが大切。もし、サブウーファーの音が遅れて聞こえるというセンスがわかる人は定在波など調べてみればいいけど、 ぼくみたいによくわからない人はとりあえず角置きをやめるだけで最悪の状態は回避できるよ。 「低音は指向性(音の方向感)がないからどこに置いても変わらない」という記述をよく見かける けど、これはスピーカーが中型以上(13cm~)で80hz以下でクロスできるような場合の話。 小型スピーカーと組み合わせる場合は必ずリスナーの前方に置く。 因みにぼくの場合、サブウーファーをちょうどゲーミングチェアーのオットマンとして使っているから一石二鳥なのだ。 あえてオットマン無しのゲーミングチェアを買った話⇒ オットマンとして楽チンだし、サブウーファーからの音が多少主張したとして、前方センターだから大きく音場が乱れる感じはない。 これが ひとつめのポイント 。 ふたつめのポイントは AVアンプのDSP機能を活用するというもの。 2.
これはわりと有名な話だから、知ってる人も多いのではないかな🙄 結論を言うと、クロスオーバー値 200hzぐらいまでは調整しだい でどうにかなる。 というかそれぐらいでクロスさせないと、ぼくのような小型スピーカーシステムではバランスのいい音響はつくれない。 世の中に氾濫するサブウーファー調整情報の多くは、 50hzぐらいまで良質な低域が出せるスピーカーに対して、サブウーファーをどうあわせていくか? このアプローチについて解説されていることが多い。 だから50~80hzあたりでクロスとか、ホームシアターならラージ設定でそもそも単独で鳴らすことを推奨してる。 鳴らすというより、文字通りサブ。一番低いところをちょっと補う、添えるという感じ。 でもそんな立派なシステムばかりじゃなくたっていいんだよ。 ぼくみたいに低音域苦手な小型スピーカーのシステムなら、サブウーファーにも少し頑張ってもらわないと映画音響の土台がしっかりしない。 自分のやりたいシステムが小型(6. 5~10㎝)なのであれば、やりかたも変わってくるということ。 クロスオーバーって言葉は難しそうだけど、そこまで神経質にならなくていいと思ってる。 くろかわ おおらかに楽しめばいい、一番重要なのは音楽性だ。 聴いていて リズムを取りたくなるグルーヴ感があるか を大切にしたい。 実際のぼくの小型フルレンジ+16cmサブウーファーのシステムの低音域のバランスを聞いてみてほしい👇 2~3万円の庶民の #サラウンド でも映画は楽しめる #オーディオ の世界はそれを音が悪いことにしてる 高価なスピーカー買わなくても正しい調整で映画の音は出る #NETFLIX と #プライムビデオ のみ実用レベルで5. 1ch再生できる 映画好きなら部屋を #映画館 にしようよ! イヤホンで聞いてみて 📱録音😫 — くろかわ ゆうじ (@hDBwyynn2cp0Kei) September 13, 2020 えいが子 スマホで再生するとよくわからん …ヘッドホンで聞いてよ 音楽なら、そもそもサブウーファーを使わず多少低音が物足りなくても、2CHステレオでスッキリ聞きたいという人もいるだろう。 でも映画音響については 小型スピーカーで構成する5. 1chを120hz~200hzでクロスオーバーさせて堂々と楽しめばいいんだよ。 なぜ高い周波数でクロスオーバー設定してはいけないといわれるのか?
1CHホームシアターのクロスオーバー設定のヒミツその2~AVアンプのDSP機能を使う これだけだと意味わからないから、実際の映画のシーンを例に挙げると、エックスミッションという映画のオープニングシーン。 サラウンド音響調整に使える映画⇒ ヘリコプターが頭上を旋回するシーンがわかりやすい。 ここで2. 1chの場合は 180~200hzの高クロスオーバー設定の弱点がモロに出る。 ヘリコプターが頭上を旋回する音と同時に 足元からも「ブロブロッー」と盛大に音が鳴るのがわかる。 天地で音が分離するのはかなりの違和感… (2. 1ではなく5. 1CHのリアルサラウンドにすると違和感は少なくなる) こういう状態があるから、高い周波数でクロスオーバーしちゃダメ🙅となるんだろうね。 で、ここからが重要だ! 今、2. 1chステレオ再生した。 違和感があった。 次に、AVアンプのDSPを使ってみる。 ちなみにぼくはONKYOのONKYO TX-NA609というAVアンプを使っている。 2011年製。 YAMAHAとかONKYOとか主要メーカーのAVアンプはだいたい 独自のDSPを搭載してる。 DSPというのはデジタルシグナルプロセッサーの略かな? とにかく劣化を最小にしながらデジタルサラウンド処理をしてくれる。 ぼくのお気に入りはONKYO独自のシアターディメンショナルだ。 これは5. 1chやステレオソースを2. 1CH、もしくは3. 1chでサラウンド感があるように、あたかも後方にスピーカーが配置されたリアル5. 1chであるかのように再生してくれる機能。 上手く使えば、映画館の音響っぽくなる。 詳しくは上の関連記事を読んでもらいたいんだけど、 シアターディメンショナルをオンにすると先ほどのヘリコプターの天地の音の分離がほとんど気にならない。 これは実際に試してもらうとわかりやすい。 小型ホームシアターでは200hzぐらいまでサブウーファーに任せても大丈夫! ふたつのポイントを紹介したわけだけど、 異論、反論もあろうかと思う。 また、そのような音が好みではないというのもあるだろう。 ぼくが大切にしてるのは、 それぞれの音域を、無理せずに得意なスピーカーにちゃんと任せること。 「安いサブウーファーだからちょっとしか鳴らさない。音質悪くなりそうだから」とか考えない。 サブウーファーも高級品、新品の必要はない、映画がコスパよく楽しめる1万円クラスで始めてみよう👇️ハードオフの中古でもOK!
「なるべく80hz以下で、フロントスピーカーとサブウーファーをクロスオーバーさせましょう」 これよく聞くよね。 特に🚐カーオーディオとかの世界では強く推奨されてる。 で、その理由というのが、 ①「80hz以上の音になると人間は方向性を感じるようになるから」 ②「高めでクロスするほど低音のキレが悪い、ドスン!という重い音がでない」 ん?どういうこと?
15kHzに設定。どちらも中音域と低音域との分割周波数は315Hzに設定し、低音域側は50Hzで-12dBオクターブで減衰させます。右ハンドル車の場合、右側の低音域のゲインを下げ定位位置を左に修正。中音域は左右の音圧バランスが同じになるように調整。高音域は右スピーカーのゲインを上げ修正します。 ※上記の調整実例はあくまでも一例です。 DIATONE独創のDSPテクノロジーだけが成し得た、 音場コントロール機能「マルチ+パッシブ設定」。 取付スペースの問題から、多くの車載用セパレートスピーカーシステムは2Wayで構成され、3Wayはごく一部となります。 DIATONE SOUND. NAVIは、パッシブネットワークが付属しない市販2Wayスピーカーを3Wayスピーカーのように扱える「マルチ+パッシブ3Way/L」と、市販3Wayスピーカーを対象とした「マルチ+パッシブ3Way/H」を搭載。 音楽ソースに忠実な高音質再生と、左右の広さと高さ、奥行きの整った立体的でリアルなステージを創出します。 業界唯一 ※ マルチ+パッシブ設定3Way/L 2Wayスピーカーが再現する 3Wayスピーカーと同等の音像と音場 マルチアンプ方式は、パッシブネットワークを使わずDSPで再生周波数帯域を分割する方式で、1台のスピーカーに対して1chのアンプを割り当てます。DIATONE SOUND. NAVIは2Wayのマルチアンプ方式に対応。システム構成の「マルチ」を選択すればフロント出力をウーファー用出力として、リア出力はトゥイーター用出力として使用が可能です。さらに、マルチアンプ方式の2Wayシステムで「マルチ+P(パッシブ)3Way」を選択することで仮想3Wayとしてよりきめ細かく調整することができます。「マルチ+P(パッシブ)3Way」はマルチアンプ方式とマルチウェイ・タイムアライメントを組み合わせた、DIATONE独創のタイムアライメント機能で、3Way/Hと3Way/Lの2つの設定があります。3Way/Lは、2Wayセパレートスピーカーの能力を最大限に引き出し、仮想3Way同様に3つの再生周波数帯域で調整できます。ウーファーとトゥイーターは、DIATONE SOUND. NAVIのクロスオーバーネットワークで再生周波数帯域を分割して独立に駆動。さらにウーファーの再生周波数帯域をマルチウェイ・タイムアライメントによって、指向特性がある中音域と指向特性がない低音域に分割。それぞれを最適に調整することで、リスナーと左右のウーファーの角度差によって生じる中音域と低音域の音圧変化の問題を解消し、フォーカスの合った広大な音場を再現します。「マルチ+パッシブ設定」は内蔵の4chアンプだけでスピーカーを駆動することができ、シンプルなシステムでありながら優れたパフォーマンスを発揮します。 ■市販の3Wayスピーカーを自在にコントロールする「マルチ+パッシブ3Way/H」 マルチ+パッシブ3Way/Hはウーファーで1ch、スコーカーとトゥイーターで1chを割り当てるシステム。DIATONE SOUND.
映画 『十二人の死にたい子どもたち』は、2019年1月25日(金)より全国公開 !
月最終週は観たい作品が多い、大変な週となっております その第1弾は冲方丁原作のミステリーである『12人の死にたい子供達』だな カエルくん 「冲方丁は結構好きな作家だから、注目もしているんだよね」 主 「テレビアニメではあるけれど、冲方丁が脚本を務めた 『蒼穹のファフナー』シリーズは2000年以降のロボットアニメではNo1と言ってもいいくらい好きなアニメだし。 大人がしっかりと描かれている、稀有な作品ですよ。 2期の17話は泣いたなぁ…… 『冲方の悪魔め! でも、面白いよ、ありがとう』 と言いたくなるほどの作品です」 カエル「……それがオススメになっているのかもよくわかりませんが」 主「元々ラノベ出身だし、自分が1番本を読んでいた時から活躍していた作家だったので、思い入れもあります。 『天地明察』 もいろいろありましたが、作品は面白かったし。 どうせならば今作も脚本を務めてほしいくらいだよ 」 カエル「原作者が脚本だと話題性もありそうだけれど、忙しそうだから難しいのかなぁ。 それでは、早速ですが感想記事を始めます!」 感想 それではTwitterの短評からスタートです! #十二人の死にたい子どもたち いやー、素晴らしき茶番劇! 劇場内にはイビキがこだまし、捻りも少ないのにただただ長い物語に辟易してくる 明かされる謎もそこまで興味を持てず、その後のご都合展開には目を覆いたくなる 原作の欠点のカバーはできなかったかぁ…残念 — 物語るカメ@井中カエル (@monogatarukame) 2019年1月25日 いやー、これは失敗作と言わざるをえないよねぇ カエル「 山も谷も何もない、つまらない映画だったよねぇ…… 本当にこれに300館以上使って公開するの? 「十二人の死にたい子どもたち」に関する感想・評価【残念】 ／ coco 映画レビュー. という思いもあって。 原作をある程度読んでいたこともあるかもしれないけれど、退屈な感は拭えなくて……やっぱり、あの予告でこの映画が出てくると、非難する人も増えるんじゃないかな?」 主「予告の段階で某埼玉映画さんが 『邦画史上最大の茶番劇!』 という触れ込みをしていたけれど、 この映画の登場によって2019年最大の茶番劇すらも怪しくなってしまったね! 」 カエル「……コメディとシリアスなミステリーを同列に並べて語っている時点で、ご察しください」 主「 簡潔に結論から述べれば、全てにおいて力不足だったと言わざるをえない。 というのも、このような密室劇、そしてシリアスな会話劇を見せるのであれば脚本、演出、音楽、役者などの全ての要素が複雑に絡み合い、見事な一致を見せる必要がある。 なにせ物語はほぼ1つの部屋の中で行われるものであり、しかも爆発などのエモーショナルな快感のシーンもほぼないわけだからね。 だけれど、本作はその "全て" において力不足を痛感する結果となった。 だから誰がダメといういうよりも、全部ダメ。 しかもさらに問題なのが……笑えるくらいダメな作品にすらなっていないからね。堤幸彦監督のイメージ通りの作品になってしまったかなぁ」 原作について 原作は買って読んでいたよね?
EDクレジットロールで1番上が誰だったのかは忘れてしまったけれど、映画情報サイトでは杉作花が1番上だよね。 ちなみに、うちとは相性が悪い印象もありますが……」 主「 彼女に関してはいつも同じことをいうけれど、叫ばないで欲しい。 彼女の叫びは1種類しかないし、怒り方もただ怒鳴るだけの工夫もないから、そこに辟易とする。あまり好きな演技ではない。 だけれど、そこを抜きにすれば……そこそこ良かったんじゃないかな? 自分は杉作花のベストアクトは 『メアリと魔女の花』 だと思うけれど、実写映画では今作が更新したかもしれない。 かといって、惜しいなぁ……という評価は変わらないけれど」 カエル「次にあがるのはうちでの評価が高い新田真剣佑ですが……」 主「取り立てて語ることはないかなぁ…… あとは自分が好きな役者でいうと高杉真空もそうだけれど、落ち着いていていい味がでた演技だったと思う。 けれど、彼らのベストとは言いづらい。 悪くはないし、この作品と考えるといい演技を披露していた方だけれどね。 あとは……注目している俳優でいうと萩原利久だけれど、日本の吃音演技ってあんな風になりがちなのが気になった。面白くないし、偏見すら感じてしまう。このあたりは役者だけの問題ではないでしょうが」 カエル「えっと……ハシカン! 橋本環奈はどうなの?」 主「出番がちょい役みたいなものだから語ることができない」 カエル「……誰か気に入った人はいないの?」 主「上手い下手を語ることが難しいからなぁ…… 北村匠海は出番も多いし見せ場もあったけれど……一番可愛かったのは吉川愛になりそうだけれど、あえてそこまで可愛らしくしていない俳優もいるからねぇ。 あと、これは全員に言えるけれど高校生には全く見えない。 『子どもたち』 が少なくとも大学生くらいに見えてしまい、それが大きなノイズになった印象もある。 このあたりは、もう監督やキャスティングの問題でしょうね」 以下ネタバレあり 作品考察 壮大な茶番劇 では、ネタバレありで語っていきますが……いきなり茶番劇って だって、こんなの初めから答えが決まっているだけのことでしょ? カエル「えっと、ミステリー部分のラストにはあまり言及しないようにしますので、若干濁しながらのお話になります」 主「もともと "命の価値" とか" 生きる意味" を問いただす映画になるとは思っていたよ。物語が退屈だけれど、最後は納得する答えを提示してくれると思っていた。でも、残念ながらそれは一切なかった。 全部が予定調和の上に、なんのメッセージ性も引っかかりも感じないものであったのが残念ですよ 」 カエル「う〜ん……そこまでいうかぁ」 主「言いますよ、そりゃ。 終盤の展開でなぜそうなったのかが全く理解できなかった。 十二人の全員一致で決をとるのだけれど、そもそもあの終盤になってもまだ何も解決していない人はたくさんいた。心変わりをしそうな人は、わずか数人しかいなかったようにも思える。 だけれど、もっとも強硬だった人ですら意見が変わるというのが信じらなれなかったし、ただの茶番劇に感じてしまった。 暴言を吐くようだけれど、見ている最中に『お前ら●●!』と言いたくなってしまったね」 カエル「これは中々過激な発言ですのでボカさせていただきますが、だいたいご想像通りの言葉です」 主「 もう、全部が全部どうでも良くなってしまった。 ミステリーもいうほどミステリーをしていないしさ……適当に作っているんじゃないの?