損害保険の代理業 2.
所在地 駿河台ビル(本店) 〒101-8011 東京都千代田区神田駿河台3-9 駿河台新館 〒101-8011 東京都千代田区神田駿河台3-11-1 最寄駅 駅からの所要時間 JR中央線・総武線 御茶ノ水駅 聖橋口より徒歩5分 東京メトロ千代田線 新御茶ノ水駅 B3b出口・新館直通出口より徒歩30秒 B3・B3a出口より徒歩2分 都営地下鉄新宿線 小川町駅 東京メトロ丸ノ内線 淡路町駅
動産三社 (どうさんさんしゃ)とは、 動産 保険 (月掛の小口 損害保険 )を主業としていた会社のうち、規模の大きかった3社のこと。 3社とは 日本動産火災保険 [ 編集] 詳細は「 東京海上日動火災保険 」を参照 本社・ 大阪 。 安田財閥 系。戦後、 日動火災海上保険 に改称。現在の東京海上日動火災保険。 東京動産火災保険 [ 編集] 詳細は「 あいおいニッセイ同和損害保険 」を参照 本社・ 東京 。戦後、 大東京火災海上保険 に改称。現在のあいおいニッセイ同和損害保険。 日本簡易火災保険 [ 編集] 詳細は「 富士火災海上保険 」を参照 本社・ 大阪 。戦後、 富士火災海上保険 に改称するが、2018年に AIG損害保険 (旧AIU損保)に吸収合併され消滅。 この項目は、 企業 に関連した 書きかけの項目 です。 この項目を加筆・訂正 などしてくださる 協力者を求めています ( ウィキプロジェクト 経済 )。
[以下略] p582 営業 代理店数の推移 表、グラフ p583 役員 役員在任表 変遷表、東京動産役員、東神火災役員、大東京火災役員、氏名、会長、社長、副社長、専務取締役、常務取締役、取締役、常任監査役、監査役、社外監査役、相談役、就任年月日、退任年月日 p584 組織 組織図 2000年7月1日 図 p592 従業員 従業員数の推移 1952年~2001年 p594 沿革 年表 1913年~2001年 年表、大東京火災関係事項、損保業界・一般事項 p597 参考文献 主要参考文献 統計・年表、一般、保険関係、社史・団体史、大東京火災関係、逐次刊行物、出版社名 p642
11) 明治初期に国営の火災保険事業が計画されたが実現せず、その計画書類を後に発見した柳川清助と鵜殿長らが1888年民営初の東京火災保険会社を設立。1893年武井守正と安田善次郎が帝国海上保険(株)を設立。両者は1944年政府の勧奨により、第一機缶保険(株)と共に合併し、安田火災海上保険(株)発足。80年史は東京火災・帝国海上それぞれの編年史に加え、次々合併した東洋火災・太平火災・第一火災・第一機缶各社の略史も掲載。最後に合併後の安田火災海上保険の編年史を載せている。 『挑戦と躍進: 安田火災百年小史』(1988. 10) 『安田火災百年史: 明治21年~昭和63年』(1990. 10)(社史ID:11060)の普及版として刊行、執筆は外部研究者。内容の構成は80年史と同様。1976年に本店ビル内に設置した東郷青児美術館で所蔵する、ゴッホ「ひまわり」を社史巻頭に掲載。[2002年日産火災海上保険(株)と合併し、(株)損保ジャパンとなる] 『The Yasuda Fire and Marine Insurance, 1888-1988: a century of achievement』(1988) 『安田火災百年史: 明治21年~昭和63年』(1990. 動産三社 - Wikipedia. 10)(社史ID:11060)に先立ち刊行された、英語版100年史。 『安田火災百年史: 明治21年~昭和63年』(1990. 10) 安田生命保険(相) 『八十年史』(1961. 12) 『安田生命百年史』(1980. 12) 安田善次郎は我が国初の生命保険会社として1880年東京に共済五百名社を設立。1928年に安田生命保険(株)となり、戦後一時光生命保険(相)と称したが、1952年安田生命保険(相)に復帰。百年史は巻頭に研究者による論文「共済五百名社の歴史的意義」を掲げ、序章で安田善次郎の人と事業観に触れる。戦後史は長期計画期ごとの時代区分で経営史を述べ、更に付篇として10分野ごとの経営政策の軌跡を記す。 『安田生命123年史』(2003. 09) 創始者安田善次郎は生命保険業を営利事業でなく社会事業とみなし、一貫して「相互扶助」の原点にこだわる。また財閥の安定株主として常に競争より安全な経営を指向。2004年明治生命と合併。 『45000日の「今日一日」: 安田生命の123年』(2003. 09) 『安田生命123年史』の姉妹編で、執筆を社外に依頼し読みやすくコンパクトにまとめたもの。本文の間に年代ごとのエピソードをまとめたコラムと、写真集をはさんだ構成。2004年明治生命と合併し、明治安田生命保険(相)となった経緯にも触れている。
04) 『第一生命七十年史』(1972. 09) 『第一生命館の履歴書』(1979. 02) 『第一生命八十五年史』(1987. 09) 『第一生命100年の歩み: すべては、お客さまと共に』(2002. 04) 『第一生命百年史』(2004. 03) 大正海上火災保険(株) 『大正海上火災保険株式会社四十年史』(1961. 05) 大東京火災海上保険(株) 『大東京火災海上史: 1913~2001』(2004. 03) 千代田火災海上保険(株) 『千代田火災八十年史』(1978. 03) 『千代田火災百年史』(1998. 03) 帝国生命保険(株) 『帝国生命保険株式会社五十年史』(1939. 10) 海軍会計学舎で英国の経済学等を学んだ加唐為重(かから・ためしげ、1855-1892)は、英国を発祥とする科学的生命保険理論に基づく生命保険会社設立に奔走、福原有信(ふくはら・ありのぶ、1848-1924)らを創立委員に1888年(明21)帝国生命保険(株)を創業した。1910年(明43)経営権安定のため大株主として古河家が加わる。1936年(昭11)渋沢栄一が関わった東洋生命保険を合併し、その全契約を包括移転。社内の体制を整え保険契約高14億円に達する。50年史は第1章に創立と沿革、第2章以下に組織及制度、保険種類及約款、保険契約者利益配当、資産運用など項目別の状況を記述、巻末及び付録に統計諸表を掲載している。[1947年(昭22)朝日生命保険(相)となる] 東京海上火災保険(株) 『東京海上火災保険株式会社六十年史』(1940. １０９． 辰野金吾の設計による「東京火災保険株式會社」社屋（一石橋北詰）と旧澁澤栄一邸（日本橋） – 改訂版・江戸東京医史学散歩. 10) 明治維新後、華族となった旧大名諸氏の保有する資金を運用し、日本産業の開発に役立てるため、鉄道組合を結成するも計画半ばで中止となる。この資金に三菱の岩崎弥太郎が加わり、海上運送を保障する新たな事業として、日本初の保険会社である東京海上保険会社を創立した。1879(明治12)年、海上貨物を対象に業務を開始。のちに船舶、運送、火災、自動車等へ保険取り扱いを拡大。国内外で多くの支店、営業所、関連会社を展開している。本社史は1939(昭和14)年の創業60周年を記念し制作された。前史である鉄道事業計画から詳細に記されている。会議事録や出願書、書簡等同社に関する史料が数多く掲載されており、会社の歴史を細やかに知ることができる。巻末附録には、統計や年譜等の他、関連会社の歴史についても記載されている。 『東京海上八十年史』(1964.
04) 1889年大阪に日本生命が設立され、大阪財界人は損害保険事業にも着目。1892年田中市兵衛らの発起人は日本火災保険(株)を設立。1896年日本酒造火災保険を合併。1912年根津嘉一郎らにより東京に設立された帝国火災保険(株)と1944年合併。一方海上保険業界では1896年大阪に浅野総一郎らを創立委員に日本海上保険(株)が設立。1944年経済統制下の業界整理統合により日本火災保険と合併し、日本火災海上保険(株)が誕生。70年史は土屋喬雄監修、千頁を超える大作で、別冊索引・年表付。 『日本火災海上保険株式会社70年史. 年表索引』([1964]) 『日本火災海上保険株式会社70年史. 本編』(社史ID:10770)の年表索引 『日本火災海上保険株式会社百年史』(1995. 12) 百年史は全体を10章に分け、前半4章は時代ごとに前身の日本火災保険、日本海上保険、帝国火災保険の沿革を記述。第5章以下は1944年に日本火災海上保険となってからの復興と発展の歩みを述べる。執筆は外部に委託、索引付。 日本生命保険(株) 『日本生命保険株式会社五十年史』(1942. 07) 『日本生命保険株式会社社史: 五十年史続編』(1957. 11) 日本生命保険(相) 『日本生命七十年史: 1889-1959』(1963. 01) 『日本生命八十年史』(1971. 06) 『日本生命九十年史』(1980. 04) 『ニッセイ一〇〇年史』(1989. 07) 『日本生命百年史. 上巻』(1992. 03) 1843(天保14)年彦根に生まれ商家の養子となった弘世助三郎は、明治維新の変革期に金融業ほかで活躍。中井弘、片岡直温らの協力を得て1889(明治22)年に大阪で有限責任日本生命保険会社を設立、翌年日本生命保険株式会社と改称する。1989年時点で新契約高、保有契約高、総資産、収入保険料において世界最大の生命保険会社に成長。社史上巻は創業から終戦まで、下巻は戦後復興から1989年まで。別冊資料編あり。 『日本生命百年史. 下巻』(1992. 03) 『日本生命百年史. 上巻』(社史ID:10860)の下巻 『日本生命百年史. 上巻』(社史ID:10860)の資料編 『日本生命百年史. 資料編別冊』(1992. 上巻』(社史ID:10860)の資料編の別冊 富国生命保険(相) 『富国生命五十五年史』(1981.
恋愛のゴールって何だろう。普通は相手と両思いになること、だけど、それだけではないとしたら?
これは仕方ないですよね。葉子のようにやめろと言っても、きっとその人はやめないでしょうし。そうですね……応援はもちろんしないですし、関係を疎遠にするかもしれません(笑)。 自由奔放で我が道を行く葉子を軽やかに演じたのは、深川麻衣さん。 —— 小説でも映画でも、家臣が止めないからといって付け上がりどんどん残虐な行為をする中国の王様のエピソードが出てきました。恋愛に置き換えると、つまり相手をつけ上がらせる人、振り回される人にも責任はある? それは多かれ少なかれあるかもしれません。ただ、振り回されている人が"尽くす"という性格なわけではないんですよね。相手によって急に女王様のようになったりとか、出方は変わる。映画に「関係性が決まっちゃうよ」という台詞があったように、その人の性質ではなくてその人と相手との関係性によって主従が決まってしまうのだと思います。 裏を返せば、関係性が変われば主従も変わるので、もし尽くしてしまう自分が嫌なら、相手をさっさと変えることではないでしょうか。 —— とはいえ、テルコほどでないにしろ、一度誰かを好きになるとそう簡単には手放せないと悩む女性も多いと思います。彼女たちにアドバイスするとしたら? 愛がなんだ 映画 youtube. 繰り返しになりますが、パートナーとの関係性で、"自分が好きではない自分"になってしまっているときは、相手を変える方がいいと思います。それを自分に言い聞かせること。私自身、過去を振り返ると、30歳のときは自分が年だなと思っていたけれど、今思うととても若かった。30代の恋愛相手なんて一生の相手でない可能性が大。そこから何回も変わるっていう軽い相手かもしれない。そういう気持ちをもってみてはいかがでしょう。 —— 恋愛の関係性においては、どちらかの愛情が強すぎるのはNG。愛情の釣り合いをうまく取ることが大切、と一般的に言われています。関係性の釣り合いが取れている、とはどういう状態だと思われますか? 何をもって釣り合いを取れているとするかですよね。私は若いときは、それこそ「たくさん電話した方が弱い」とか「デートに誘った方が弱い」と考えていたのですが、そんなことどうでもいいと感じるときがあって。そのときが多分、イーブンなのではないかと思います。 マモルが恋に落ちる超個性的な年上の女性・すみれを、江口のりこさんが好演。 —— 映画では、テルコとマモルの関係性ではテルコの想いばかりが強い。そして、とうとう……とラストシーンが衝撃的!
という観客の声が多いですね。 私自身とても驚いたので、ぜひ原作を読んだ方にも観ていただきたいです。このシーンを通して、「テルコはマモルになりたかったんだ」というのがよく伝わったと思います。「その人になりたい」というのも恋の始まりであることがある。いろいろな恋があるのだな、と映画を見て改めて思いましたね。 —— 相手と同化したいという気持ち。それも恋だと? はい。一般的に使われている「恋」というワードは、男女が出会ってデートを重ねて好きになっていって……というイメージの"正しい恋"を指しがちで、そこからポロポロとこぼれ落ちる気持ちを拾いきれていない面があると思います。「これは本当に恋だろうか、執着じゃないか」「ちょっと普通じゃない恋をしているかもしれない。正しい恋ではない」など、私も昔は考えたことがありましたが、こういう諸々の気持ちをひっくるめて恋なのだと思いますね。 そして、"正しい恋"にあまりこだわらなくてもいいと思います。「電話をした方が負け」と考えてしまうのも、"正しい恋の姿"というのが自分の中にあってそれに囚われてしまうからなのではないでしょうか。 『愛がなんだ』に描かれているのは、若者たちの恋。しかし、大人の女性も、タイトルの通り「愛って何だろう」と考えてしまうような作品に仕上がっています。パートナーと、友人と、あるいはひとりでもジワジワと楽しめる恋愛映画です。お見逃しなく!
「究極の片思い」を描いた恋愛小説『愛がなんだ』が待望の映画化! 映画『愛がなんだ』 猫背でひょろひょろのマモルに出会い、恋に落ちた瞬間、テルコの世界はマモル一色に染まり始める……。まっすぐな片思いの末に、テルコが下した思いがけない決断とは? 平凡なOLテルコの"究極の片思い"を描くパンチのきいた恋愛小説『愛がなんだ』が映画化され、2019年4月19日(金)から公開予定。その原作者・角田光代さんに、映画のこと、そして現代の日本の恋愛事情について語っていただきました。大人女性への恋愛アドバイスも必読です! 映画館が女子だらけ！『愛がなんだ』満席・立ち見 ・リピーター続出のワケとは？ | cinemacafe.net. 原作者・角田光代さんにスペシャルインタビュー!映画の感想は?現代の日本の恋愛事情とは? 全力疾走で一方通行の恋を駆け抜けるヒロイン・テルコの日々が、お洒落に描かれているのが印象的な、映画『愛がなんだ』。テルコとマモルがお風呂に入って髪を洗いっこする「キュピーごっこ」などは、憧れのデートシーンとして早くも話題を集めています。原作者の角田光代さんに、映画の感想や現代の日本の恋愛事情を伺いました。 —— 小説『愛がなんだ』のテルコはあまりお洒落な女性としては描写されていませんが、映画では可愛らしいヒロインです。角田さんは、テルコの映画での描かれ方を観て何を感じましたか? テルコを含めて映画に出ている人たちが、小説とは違いみんなきれいだったのがうれしかったです。小説そのままだと暗くなったり下世話になったりする可能性があった。そうならなかったのは、役者の方々の清潔感が大きいと思います。 テルコのシーンで特に印象に残ったのは、スミレへの嫉妬をラップ調で歌うところ。可愛らしくて軽やかでいいなぁ、と感じました。このシーンは、小説ではテルコの"黒さ"が出ていましたが、映画では対照的にテルコの精神的な品の良さみたいなのが強調された。「ああ、テルコはどう頑張ってもスミレのことが嫌いになれないんだな」と、映画を観ながら私もつい感情移入してしまいました。 原作ではカッコ悪い設定のマモルを演じたのは、イケメン俳優の成田 凌さん。 終電がなくなれば当たり前のようにマモルの部屋に泊まる。そんなラブラブの蜜月時代もやがて終わる。 映画では爽やかでほのぼのするテルコ(岸井ゆきの)とマモル(成田 凌)の恋愛シーンがたくさん! —— 2017年に『月と雷』が映画化された際には、「書いていて大嫌いだった泰子も智も直子も、映画で観たらみんな好きだ。みんな愛しい」というコメントを寄せていらっしゃいます。『愛がなんだ』の登場人物に対しても、執筆中はあまり好意をもっていなかったのでしょうか?
はい、テルコもマモルも大嫌いでした! (笑) 特にマモルは本当に嫌な男です。でも映画では、成田 凌さんの好演もあって、マモルがただの嫌な男で終わらなかった。彼の弱さまできちんと出ていたので、映画のマモルなら結構好きです。 —— 小説『愛がなんだ』を発表されたのは2003年と15年ほど前のこと。この間にスマホによりコミュニケーションの仕方が変化してと、私たちを取り巻く環境が変わってきています。恋愛事情にも変化があると考えていますか? 「恋愛しなくなっている」とよく言われていますが、若い人を中心に本当にそうなのだろうなと実感していますね。大学生と話すと、「恋愛どころじゃない」という言葉を結構聞くので。 岸井ゆきのさんがヒロインを熱演。「ただかわいいだけじゃ成立しないという複雑なヒロイン像を体現できる力のある女優だった」と、今泉力哉監督はコメント。 —— マモルから電話があればどこにいようと駆け付け、平日の朝いきなり「動物園に行こう」と言われると余裕で会社を休む。ついに会社をクビになっても、これ幸いとばかりにマモルの家の雑事を嬉々としてこなす……。小説でも映画でもテルコは恋愛一筋、恋愛最優先です。こんなテルコが希少とばかりに、若い世代が恋愛をしない背景には何があると? 愛がなんだ 映画 wiki. 10代20代の若い人たちには、みっともないことをしたくないという思いがあるのかもしれません。加えて、テルコのように相手によって自分がなくなっちゃう感じが嫌だとか、あるいは面倒臭いことをしたくないというのもあると思います。一方、30代以上は、まったく恋愛が必要ないタイプと恋愛を積極的に楽しむタイプにはっきり分かれる印象がありますね。 —— 前者の恋愛がまったくご無沙汰な大人女性に対して、何かアドバイスやメッセージはありますか?