ホーム まとめ 2021年7月19日 ディズニー映画「マレフィセント(Maleficent)」のネットでの感想・評判・評価をまとめました。(ネタバレなし) 面白かった! マレフィセント楽しかった! 「ディズニーヴィランで誰が一番好き？」と聞かれたら、何と答えますか？（松本 英恵） | FRaU. 録画追いしてマレフィセント見終わった〜〜〜何度みてもいい、、、最高、、、ディズニーいきたい カッコよすぎて憧れの世界観すぎて ひとりでテレビ夢中で見てたら いつの間にかテレビとの距離30センチでした 見てる時なんかウキウキ感すごくて幸せだったヤツ!!! #マレフィセント 男なんて 実写マレフィセントの王子何もしてないのにいいとことるから羨ましさしかない 真実の愛 たのしかった…凄かった…これを糧にしながら作業しますありがとうマレフィセント…ありがとう真実の愛…ありがとう… マレフィセント感動したーーー(^◇^) 泣いちゃったよ、 真実の愛っていいね。 ストーリーが違う? マレフィセント、思っていたストーリーと違っていて面白かったです(語彙のない感想 マレフィセントめっちゃいい話じゃん 眠れる森の美女とは全然違うけど 映画館に観に行けばよかったって後悔した作品を久々に見た マレフィセント面白すぎる 元の眠れる森の美女と重ねようとすると 全く違うハッピーエンドだし なんか凄いelleが美しい過ぎて マレフィセント! マレフィセントめっちゃええ人やん。 王様…何故………解せぬ 「マレフィセント」個人的にはディズニー実写映画のなかでベスト3に入る名作だと思ってます。来年公開予定の「Maleficent 2」(原題)にもアンジーは登場予定だとか。 #マレフィセント 「マレフィセント」の作品サイト。商品ラインナップ、購入方法など、ディズニーのブルーレイ・DVD・デジタル配信の最新情報をご紹介します。-ディズニー公式 2017年01月03日
究極の愛が、今試される…。 という、あらすじらしいです。 公開前なので、わたくしichihimeもまだ観てません。 映画館で鑑賞するのが楽しみですね~♪ 消費税増税で鑑賞料が上がったので、要注意です!! 今回は、『マレフィセント』について考察してみました。 次回は、『シンデレラ』に迫ってみたいと思います。(※予定は変更になる可能性があります。) マレフィセント公式HP マレフィセント2公式HP 暮らしや健康に関する有益な情報を発信するWebライターichihimeのおすすめ記事 → HOME
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こんにちは、 John です。 映画ライフ楽しんでますか? 今回は、ペンネーム( @D )さんからの投稿レビューです。 「 眠れる森の美女( 1959 年)」に登場するディズニーヴィランズのオピニオンリーダーマレフィセント。 その知られざる過去に迫る実写スピンオフ 2 作品で、新たな解釈が入っていました。 この記事を読めば、マレフィセントのイメージがきっと変わるはず! 画像の引用元:IMDb公式サイトより (アイキャッチ画像含む) マレフィセント(作品情報) ©マレフィセント 公開日 2014 年 7 月 5 日 原題 Maleficent 上映時間 97分 キャスト ロバート・ストロンバーグ (監督) アンジェリーナ・ジョリー エル・ファニング シャールト・コプリー ブレントン・スウェイツ サム・ライリー 予告編 公式サイト マレフィセント 作品評価 勝手に評価 ネタバレ・感想レビュー 「 眠れる森の美女 」とは異なるストーリー展開(リメイク)です。 一番の違いは、マレフィセントはヴィランなの?
2020年8月6日 12時13分 Dtimes 写真拡大 (全9枚) 『美女と野獣』、『アラジン』のディズニーが贈る、「眠れる森の美女」の新たなる伝説。 アンジェリーナ・ジョリーとディズニーが再タッグした『マレフィセント2』 永遠の眠りから目覚めたオーロラ姫の婚礼に隠された恐るべき罠…迫り来る危機からオーロラ姫を救うため、マレフィセントの究極の愛が試されます。 ディズニー映画『マレフィセント2』作品紹介 ディズニー・クラッシック・アニメーションの金字塔「眠れる森の美女」に隠されていた"禁断の呪い"を描き、全世界で空前の大ヒットを記録した『マレフィセント』(2014)。 マレフィセントがオーロラ姫への"真実の愛"に目覚めるまでが描かれ、マレフィセントの知られざる過去や本当の姿を映し出し、世界中が感動に包まれた前作。 そんな『マレフィセント』から5年の時を経て待望の続編が誕生。 "めでたしめでたし"では終わらない衝撃のその後が明かされます! "真実の愛"を見つけたマレフィセントとオーロラ姫…イングリス王妃の罠に究極の愛が試される 前作『マレフィセント』のラストで真実の愛に目覚めたマレフィセントと、永遠の眠りから目覚めたオーロラ姫。 今作ではマレフィセントを再び邪悪な存在へと連れ戻そうとする敵が忍び寄ります。 オーロラ姫はフィリップ王子からプロポーズを受けますが、実はその婚礼には、マレフィセントとオーロラ姫の絆を引き裂こうとする王子の母・イングリス王妃による恐るべき罠が隠されていたのです。 オーロラ姫の婚礼の日にかけられた"新たなる呪い"をめぐる「眠れる森の美女」の新たなる伝説。 迫り来る危機からオーロラ姫を救うため、マレフィセントの"究極の愛"が試されます! 壮絶な過去を背負うアンジェリーナ・ジョリーの素顔と重なるマレフィセント 興行収入65憶円を超えた前作『マレフィセント』 マレフィセントがアンジェリーナ・ジョリーの生き様と重なり多くの共感を呼んだこともヒットの理由のひとつと言われています。 幼い頃に両親の離婚、壮絶ないじめを経験し、孤独感を抱えながら自傷行為やうつ病を患うなど壮絶な過去を背負っていたというアンジー。 しかし"母親"になり子供への深い愛情を知ったことで、彼女の人生は一変! 眠れる森の美女 マレフィセント アニメ セリフ. アンジーは「誰だって人生のどこかで辛い経験をするもの。それによって暗く、怒りに燃える人になってしまうことはあるわ。マレフィセントはある意味、私自身と変わらないキャラクターなの」と語り、アンジーの素顔と重なるマレフィセントに世界中の人々が魅了されました。 アンジェリーナ・ジョリーを再び主演に迎え、『美女と野獣』のディズニーが「眠れる森の美女」の新たなる伝説を実写映画化!
北村:一度1人のリハーサルがあって、僕は芳根さんの声を聞きながらやったんです。そのとき、守が好きになるのもわかるというぐらい、すごく素敵な声をしている方だなと思いました。包み込むやさしさがあって、男女問わず愛される少女なんだなというのが、絵だけじゃなくて、芳根さん独特の、硬くなくて良い意味で柔らかすぎない声から伝わってくるというか。実際にいっしょにマイク前に立って掛け合ってみても、最初の印象は変わらず、守としても横でいっしょにいられるのが嬉しかったです。気さくな方で、いろいろな雑談もしました。 ――声優としては「HELLO WORLD」がデビューとなりますが、間を置かずに2本目。声の演技に対する手応えはどう感じられてますか? 北村:僕は8歳のときにこの世界に入ったんですけど、感覚としてはそこに近いですね。ゼロからのスタート、新しいものに踏み込んで行っているという感覚がすごくあります。勉強する姿勢で、いろんなことを教えていただいてます。演技だけじゃなくて、セリフを言いきらなくちゃいけない秒数とかもあるし、セリフの区切り、絵に合わせることとか。 ふだんやっている芝居のアプローチとは真逆ですよね。いつもなら自分たちで、間や感情を考えていって、セリフを言うときの表情も考えてやるんですけど、そういう全てが最初からあって、そこに僕が歩み寄っていく感じです。 ――役作りはどのようにされましたか? 北村:最初に台本と映像をいただいて、守のキャラクターについても説明がある。ある意味、全部答えがあるなかで、自分にしかないエッセンスみたいなものを加えていく作業でした。さっきの補足になりますけど、ふだんやっている実写だと自分自身の準備以外にも、実際にどういうロケーションなのか、芝居のお相手の方がどういう方か、とか現場に行くまで全くわからない部分もあって。だからその逆、という感覚がありました。 鈴原守役を演じる北村匠海さん (C)2019 宗田理・KADOKAWA/ぼくらの7日間戦争製作委員会 ――声優さんとしてこの作品に関わることで、今後北村さんご自身のお芝居に、どんなフィードバックがあると思いますか?
1 Flareon 回答日時: 2013/11/26 22:04 感謝したいから名を尋ねられるのだと思いますが、その誰かさんは名無しの誰かさんのままの方が仕事がしやすいんです。 強いて名を付けるなら、見守っているのはあなた自身です。 すなわちあなたの愛なり善なりの精神がお助けマンを活躍させています。 1 この回答へのお礼 そうですか。私自身は自分はまだまだなんだと思いますが、 今年飼い始めた犬が、家族の中で私のことがとにかく好きで、 守ろうとする気持ちが強いのです。 夫や子供たちへの思いと、私への思いが大きく差があって、 こんなに守ろうとしなくてもと思うほどです。 私自身は子供のころからしっかり者で、人に頼るのは苦手ですが、 人から頼られることが多いです。その分孤独感はあります。 それを守ろうと、犬がそうして私を大好きなのが、 何か形となって守ろうとされている気もします。 私が良い精神を持っていれば、私が守られ 家族が守られると思って心がけていきます。 ありがとうございました。 お礼日時:2013/11/27 10:57 お探しのQ&Aが見つからない時は、教えて! gooで質問しましょう!
神様ってことになりますね〜 仮にこう呼びましょう。 宇宙でも天でもサムシンググレードでもいいのですが。笑 魂が中には、チャレンジとして、 様々な死を敢えて選ぶこともありますから、 必ずしも、例えば、医療事故や、他殺などは、 すべて、魂に反した終わり方とは 言い切れない ことはあるのです。 敢えて、その犠牲になることで、 社会を良くしたくて、問うこともあるからです。 或いは、どちらにしても、どんな亡くなり方をしようとも、 寿命の場合もあります。 が、しかし、そうではない場合もあります。 その場合は、やはり述べた通り、 特に強い、 無念と言う念が残ることもあります。 無念の念は、何かに投影してしまいます。 メッセージ性も強く、未浄化を浄化して欲しいと頼んできます。 浮かばれたいんですね。 ですが、念が残らない場合もあるのです。 ここが、やや、一見、 「事故、他殺はでは、すべて守られていないのではないか?」 と、複雑に感じるかもしれませんから、 一見、難しく感じるかもしれません。 しかし、スピリチュアル意識にいますと、 理屈ではなく、 感性で、ケースバイケースに、 自然と、先に理解できてしまいます。 そのためには 「考えても良いけれども、わかるために、 感じてみて くださいね。」
網守 :単純にいろんな芸術文化に触れてきて、「音楽」ってものがちょっと変だなと思うんですよ。そもそも抽象的だし、これまで聴かれたり、作られたり、語られたりしているようで、音楽の謎ってまだまだ他の芸術より深いと思うんです。音楽を作るだけでは、その謎には迫れないという前提が僕の活動にはあります。 —歴史的にも、いろんな芸術家が、表現としての音楽の様態に憧れてきましたよね。たとえば、ワシリー・カンディンスキー(ロシア出身の画家、美術理論家)が音楽に刺激を受けて抽象絵画を描いたり。音楽が何かしら他の芸術からみて特異な存在であるっていう感覚は、多くの人が抱いてきた。 網守 :そうですね。そういう歴史がある一方で、たとえばヤニス・クセナキス(ギリシャ系フランス人の現代音楽作曲家、建築家)が、建築と音楽の創作を連関させ新たな具象性を目指しましたけど、実際に生まれてくる音楽は抽象度の高いワケのわからないものなんですよね。いろんな立場の人が音楽に憧れ、音楽が求められる場は歴史的にも社会的にも存在しているのに、うまくアプローチできないもどかしさをこういった例から感じているんです。 —そうしたなかで、網守さんは「人間に耳という奇妙な器官が備わっていること自体のヤバさを、音を通じて問題提起したい」という関心を持たれているそうですね。これはどういったことですか? 網守 :まず僕の関心は、「いかに新しい音を聴くことができるか?」というところにあるんです。そして、それに対して自分の立場からアプローチしようとしたときに、人間には「耳がある」ってことに一度立ち返る必要性があるなと。ピュアに、音の情報を聴覚が認識する話をしたところで、その耳は何年か社会を生きてきた耳だし、社会的なコンテキストも背負っているわけじゃないですか。 —耳が社会的に何かしらの記憶を持ってしまっているっていうのは、よくわかります。完全にニュートラルな状態ではありえない。 網守 :そう。そもそもの話、僕が音楽を作るにあたっては、「面白い音楽を作って届けたい」というところに関心はないんです。自分の音楽で感情を届けたいワケでもない。言い換えれば、何かを表現したり表象するために音楽をしているわけではなく、「実践」がベースにあると。「これをやったらどうなるかな?」っていう思考回路で、作品を作っています。 僕は、「そこに音楽がある」っていう状態をどうにかして提示したいと考えていて。 —耳を持ってることに立ち返る必要があるという立場は、今の社会における音楽や音のあり方に対して、何か疑問を感じることから来るのですか?
網守 :今の社会では、聴取のためのインフラが整っているから、音楽は一般的なものとして捉えられていると思うんです。でも、逆にポップミュージックにおいては、民族音楽やアカデミックな音楽に比べて、我々が予想しているよりずっと早く絶滅する危機にあるんだろうなと実感する機会が多くて。 今回のアルバムでは、毛利(嘉孝)さんが解説を書いてくれたのですが、そのなかでヴェイパーウェイヴの話に触れているんですね。危機感の話はそこともつながっていて、問題意識で言えば、音楽の絶滅を食い止める、みたいな意図でやっているところもあります。 毛利嘉孝による『パタミュージック』の解説を読む( サイトを開く ) —毛利さんはヴェイパーウェイヴの特徴について、「音楽が終わったあとの音楽、人々が音楽に何の感情も動かさなくなった時代の音楽」だと書いていますよね。そうした音楽様式が登場した時代に、音楽の危機を感じると? 網守 :感じますね。音楽が、ただの情報、1つの面みたいな状態になったんだなと。 —音楽が記号的に消費されているというか、身体が伴ってない感覚はありますよね。最近はストリーミングサービスの普及もあってか、音楽の聴かれ方がどこか気持ち悪いと感じることもあります。 網守 :そういう状況がある一方で、僕は、「そこに音楽がある」っていう状態をどうにかして提示したいと考えていて。たとえば、音が出る「場」から考えたり、音が出る「もの」から考えたりするサウンドアートもそうですけど、それとはまた違った方法で「音楽がある、そしてそれを聴いている耳がある」っていう状態を知覚させたい、多くの人に音や音楽を知覚させたいというか。僕がやっているのは、それを「音楽」で目指す実践ですね。 網守将平によるインスタレーション『Broken Silencer』 —わかりやすい言い方をしてしまうと、ただのノリや身体的な心地よさに染まった聴取から、音や音楽そのものを解放したいということですか? 網守 :平たい言い方をすると、そうなると思います。ただ、そういう実験をいわゆる「実験音楽」的にやってもしょうがないんですよね。今回、実際に作品を作るとなったときに、「前衛」とか、「実験」とはまったく別のことをしないとダメだなと思ったんです。本当にちゃぶ台返しみたいなことなんですけど、それを実践してみて、聴いた人がそれを音楽だと信じられるか? っていうことをやっています。
【スピリチュアル】ツインレイ天の保護下 守られている感覚は…◇シアワセの法則 - YouTube