メタル系モンスターの出現場所 メタルスライム クレージュの神木の根っこ~リートルードで登場。最大6体まで出現。 HPは3。 メタル斬り・魔神斬りで倒すのがセオリーですが、通常攻撃でも倒せます。羊数え歌等で眠らせるのも有効。 メタルスライムを倒すとレベルが上がり、熟練度が上げづらくなってしまうので序盤は戦わずに逃げるのも手です。 → 熟練度について はぐれメタル コスタールのホビットの洞くつ、大灯台に出現。大灯台の方が出やすい。 ラスボス直前のクレージュでも出現。 HPは4~5。 攻撃力510あれば通常攻撃でも倒せますが、無い場合はメタル斬り、魔神斬り、すてみ、アルテマソードで倒しましょう。 メタルキング ラスボス直前のクレージュとプロビナ、マーディラス周辺で出現。 はぐれメタルも狩れるクレージュがお勧め。 メタル斬りか魔神斬り、すてみ、アルテマソードで倒しましょう。 ゴールデンスライム 後半に入れる炎の山と、ラスボス直前のクレージュで出現。 経験値はほとんど入りませんが、1体倒すと3000G貰えます。 プラチナキング さらなる異世界で出現。HPが高いので魔神斬りかアルテマソードで倒しましょう。
6万の経験値 をガッポリ頂戴しました♪ 突然の出来事でびっくりしたなあε=(。・д・。) しかしながら、もう少し早く出現エリアに気付きたかった! 1匹のためにかなり時間かけちゃったからね。 出遭うまでの通算178回の戦闘のなかで、パーティの平均レベルが 4も上がり、メタル系に効果的な「メタル斬り」をピサロが覚えたり 普通にいいことはありましたが、この3時間でプラチナキングに 数回出遭っていたかもしれないと思うと悲しくなりますね(x_x;) モンスター図鑑コンプリートまであと7匹! プラチナキングほど出現率の面で苦労はしないと思いますが、 ドラクエ4の世界を探索するとなれば、また大変なことになりそうです。
002のナスビナーラとNo.
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勝手なメロで 『オトナの怪談のぼる きみはまだシンデレラさ』って お説教できたら 大人なのかな 満員電車で 泣くのをガマンできたら 大人なのかな? 大人はみんな言うよ 「東京って いい街だな」 ぼくだってなりふりかまわず言うさ 世界の中心で 筑紫哲也と叫ぶけもの 「アイシテル」って叫んで ノドから血が出た 世界の中心でアイを叫ぶ筑紫哲也! Babyちゃん! 東京って ほんと いい街だよな… 自主レーベル「過渡期ナイト」を立ち上げ、愛と笑いで彩られた人生を歩む詩人・死紺亭柳竹。 自然体でありながら、ただ者ではない空気感を常にまとい、発言ひとつひとつに"朗らかさと鋭さ"が絡まりあっていました。 「詩」ひいては「文化」に対して尊敬を払いつつ、時に見事なカウンターを打ち出します。"笑い"に包まれている場合が多いけれど、それは本質を突いた表現でもあります。 数十年間、言葉と向き合ってきた詩人・死紺亭柳竹の人生を少し覗いてみましょう。 「死んでいると書いている割には生きているよね」 <インタビュー> 1. なぜ詩をやっているのですか? 死紺亭柳竹 :それ、朗読としての詩?テキストとしての詩? -先にテキストの詩について聞いてもよろしいでしょうか? 【11日目】小豆島へ。ヒルクライムに挑戦（2020.8.9） | 自グロ. なんか、やっぱり本読んでたよね。中原中也とか、萩原朔太郎とか。 あそこ辺り読んで、こういうの書きたいなと思って、ノートに書いていたのが中学生ぐらいの時。 -本は中学生の時から読み始めたんですか? 死紺亭柳竹 :小学生の時から読んでたね。小学校5年生の時にドグラ・マグラ*1を読破して、筒井康隆とか小松左京とか星新一とか、あそこらへんのお決まりのコース通っているのね。 もちろん最初は絵本とかだけど、活字が好きだったね。 -小学生のとき、本を読まれたきっかけはあるんですか? 死紺亭柳竹 :当時、BEEPというパソコン雑誌なんだけど、プログラミングとかに興味あってさ、その時の知識は今ほとんど使えないけどね(笑) ベーシックという言語だから、程度が低いのね、当時のパソコンって。 BASICマガジンとかあって、当時のパソコン雑誌って結構サブカルだったのね。 その中で特にサブカル感が強かったのがベイプで、そこにSF作家の人が連載を持っていて、そこでドグラ・マグラ*1が紹介されていたのね。ちなみに、その後ろ姿を見ていた従弟が今ITに勤めているのね。 -最初から表現として詩を選ばれたのですか?
まさか本当に作ってくれるとは思いませんでしたよ!!
死紺亭柳竹 :いや、それは表現の世界自体の疑問に変わっていって、ノルマ制とかあるじゃん。 ああいうのもすごい嫌で、いまでこそ10月11日の過渡期ナイト、ソールドアウトするけど、当時はさ、お金がなかったら表現できないのかよと思っていた。 それが過渡期ナイトを創るきっかけになったんだよね。 過渡期ナイトって表現者もお客さんも含めて、そこにいる人は500円ずつ払えば成り立つ。 人に言わせると原始共産制というね(笑) 当時のライブはノルマを払って出るのが当たり前だったんですか? 死紺亭柳竹 :当たり前だったね。俺も実際そういうことやってたしね。SOMAさんがやられていた「ひとり芝居ナイト」とか出たのいろいろあるよ。 ライブやると貧乏になるじゃん、どうしても。そういうの間違っているなと思ったの。だから、アンプとかないけど、直だけど、それで聴いてくれる人が500円でいるんだったらそれでいいじゃんと思って。過渡期っていうのはそういう過渡期でもあるのね。 -そういう過渡期というのはどういう意味でしょうか? 死紺亭柳竹 :商業主義から原始共産制よ(笑) -改めて、なぜ詩をやっているのでしょうか? 引き揚げ者が見た知られざる戦争②｜読むらじる。｜NHKラジオ らじる★らじる. 死紺亭柳竹 :自分にとって詩というのは自明だったというかさ。 人前に出ることも割と自分の中では表現のひとつだったし、赤ん坊が泣くみたいな感じでさ。 俺のおじいちゃんって人は、父方のおじいちゃんね。博多にわか*6ってご存知?お面をつけて即興芝居をやるのね。お笑いの。肥後にわかというのもあるんだよ。ばってん荒川さんって人がやっているんだけど。 それで「なんで鹿児島ににわかがないんだ」と言って、薩摩にわかというのをやるのね。そうやって劇団始めちゃう人なのね。それで俺も高校時代、劇団を始めるんだけどね。 -高校時代の劇団はコンセプトなどあったのですか? 死紺亭柳竹 :高校生だけで演劇部じゃなくてインディーズをやるというコンセプト。 俺が作・演出だったのね。 -文化が好きな方は常に周りにいらっしゃたんですか? 死紺亭柳竹 :そうね。落研つくったのも相方がいたからだし。 -文化的な側面は天草の地域性なども関係しているのですか? 死紺亭柳竹 :天草の地域性ね、どっちかというと漁師町だから海荒れるからさ、明日死んでいるかもわからないみたいな。天草はさ、まじめな話で「お前なんでまだ生きてんだ」っていう朝の挨拶。俺のなんでもやりたがりはそういう死生観に基づいているのかもしれないね。 -生きている感というか生命力がすごいですね。 死紺亭柳竹 :死んでいると書いている割には生きているよね。 「一発目が良いっていう。忘れちゃうものは所詮そんなもの」 2.
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