アクセス 徒歩の場合 JR郡山駅から 徒歩約25分 バス・自家用車をご利用の場合 郡山市男女共同参画センター周辺には、下記の図のとおり4か所のバス停及び駐車場があります。 バス停 1 郡山水道局 郡山駅前 徒歩:約9分 距離:約300m 2 郡山水道局 休石・大槻・尚志高校・山田原・御霊櫃 徒歩:約7分 距離:約280m 3 麓山二丁目 4 麓山二丁目 徒歩:約6分 距離:約210m 5 郡山公会堂 第三中学校経由安積団地 徒歩:約5分 距離:約180m 6 郡山公会堂 郡山市役所経由太田西の内病院前 徒歩:約5分 距離:約160m 7 池の台 コスモス循環希望ヶ丘経由郡山駅前・内環状経由鎗ヶ池団地・芦の口経由下守屋・静団地 8 池の台 コスモス循環郡山駅前・郡山駅前 ※各バス停にバス停とさんかくプラザとの徒歩時間と距離を記載していますので参考にしてください。 駐車場 駐車場1 11台 駐車場2 8台 駐車場3 15台 駐車場4 10台 ※自家用車で来館される場合は、施設内駐車場及び麓山地区公共施設利用者駐車場をご利用ください。 なお、さんかくプラザ周辺の道路は一方通行ですので交通法規を遵守してください。
所沢市民文化センター ミューズ 周辺の駐車場・コイン. 所沢市民文化センター ミューズ 所沢市 並木1丁目9-1 04-2998-6500 近くの 駐車場・コインパーキング ※Google Mapで開きます 所沢市民文化センター ミューズ 徒歩 0 分(約 0 m) A 駐車場 徒歩 2 分(約 141 m) B 記念館横駐車場 3. 池袋まで24分、新宿まで35分、東京駅まで40分 渋谷・横浜中華街・有楽町へも乗換え無しの 直通アクセス! 所沢パークホテルは、主要スポットへのアクセスが便利な立地にあります。羽田空港・成田空港までの直通バスもあり、ビジネスはもちろん、観光にも最高のアクセスです! 0586-24-1881(スポーツ文化センター) 営業時間 午前8時~午後9時30分 収容台数 43台 駐車料金 営業時間中 1台につき 当初1時間150円 以降30分毎に50円 午後9時~午前8時30分 1台につき 600円 (注)午後9時30分から午前8時. 郡山市民文化センターの駐車場について質問です。6月に郡山市民文化... - Yahoo!知恵袋. » 文化センター南駐車場 文化センター南駐車場 概要 手柄山中央公園内にあり、文化センターと隣接し、バスも駐車できる駐車場です。 所在地 姫路市延末90番地 営業時間 8:30~23:00(自動料金精算システム機械設置) TEL 079-299-6136 FAX – 収容能力 【公式サイト】埼玉県羽生市にある羽生市産業文化ホールは、約1300人収容の大ホールのほか、小ホール、会議室、和室、ギャラリーなどが設けられており、活発な市民活動の場となっています。公演・イベント情報、施設紹介、ご利用方法など。 航空公園の駐車場の料金はいくら?安くて空いている場所は.
関越自動車道所沢I. から約30分 駐車台数:230台 料金:1回500円 所沢駅の駐車場で 最大料金 が格安なのは? 上限相場は平均で1000円を超えるため手頃とは言えませんし、1500前後~1800円の割高なスペースも点在するので、駅近くではチェックが必要です。 24時間料金だとどうしても高めに.
西武 台 グランド 駐 車場} 西武 台 グランド 駐 車場 西武ドーム(メットライフドーム)の特徴と駐車場傾向 「西武ドーム(メットライフドーム)」は、所沢市の巨大イベントが行われる33, 556 かんちのほーむぺーじ - スタジアム案内. 【所沢駅】厳選11駐車場!通勤・ランチ・カフェ等で快適で安い. 主に平日の通勤等の長時間駐車が相場料金で使えます! 所沢駅西口徒歩4分の西武所沢店近くの大規模コインパーキングであり、収容台数が55台と比較的多く、通勤・パーク&ライド、お買物等に大変便利です。 庁舎及び文化ゾーン駐車場 庁舎及び文化ゾーン各駐車場は平成30年1月4日から以下のとおり有料化しています。トピックス 精算時にトラブルが発生した場合は、精算機脇に設置してあるオートフォンでご連絡いただくか、コンタクトセンター(0120-77-8924)にお電話いただくようお願いします。 所沢市民文化センターミューズ(所沢市-イベントホール/公会堂. 所沢市民文化センターミューズ周辺の駐車場を一覧でご紹介。所沢市民文化センターミューズからの距離や、駐車場の料金・満車空車情報・営業時間・車両制限情報・収容台数・住所を一覧で掲載。地図で位置を確認したり、グルメや不動産などの周辺検索も可能です 地図 電車でお越しください。所沢駅から徒歩5分です。 地図をクリックするとPDFが開きます さらに詳しい地図はこちら>> 医療法人永仁会 永仁会シーズクリニック(旧:所沢PET画像診断クリニック) 〒359-1124 埼玉県所沢市東住吉7-5. 市民の教育文化の向上と社会福祉の増進のために昭和39年に設置された当文化センターは、その後増改築を重ね会議室等皆様に満足のいく施設にリニューアルされ、1, 307席を持つ大ホール、駐車場完備、多目的トイレ(3ヶ所)設置等ノーマライゼーション社会に適応した施設に生まれかわりまし. 所沢航空記念公園北駐車場(駐車場 / 所沢)周辺の有料駐車場やコインパーキングを一覧から探せます。 1 所沢市民文化センター ミューズ有料駐車場 105 m(所沢/駐車場) 2 所沢航空記念公園有料駐車場2 318. アクセス | 郡山市男女共同参画センター. 8 m(所沢 3 351. 7. 日本料理 みや (所沢/懐石・会席料理)の店舗情報は食べログでチェック!素材の味を引き立てる「引き算の美学」が冴える埼玉を代表する唯一無二の日本料理 【個室あり / 禁煙 / ネット予約可】口コミや評価、写真など、ユーザーによるリアルな情報が満載です!
芸能記者&リポーター歴49年、いまだ現役の前田忠明氏。芸能界の隅々までを知り尽くしたレジェンド「前忠」に、ワイドショー全盛期のウラ話、梨本 勝との関係、そして現代の芸能界のコンプライアンス問題まで縦横無尽に語ってもらった――。 (企画・撮影:丸山剛史、執筆:小野田衛) フジテレビの芸能顧問は結構ハード ──最近は『とくダネ!』で前田さんを見かける機会も減ってしまいましたが、どういった活動を?
前田 いや、違う。プロダクションが怒っていたから、そうするしかなかったんです。事務所側の言い分としては「なんで俺が言った通りに報じないんだ!? 話が違うじゃないか!」ということだったんです。ただ取材を進めていく中で、その事務所関係者のコメントとは違った事実が明らかになってきた。だから番組としては、そちらの取材内容を放送したんです。「あれだけ俺がこうやって放送しろと言ったじゃないか!」「でも、取材したら事実は聞いた話と違っていましたから」「いや、絶対に許さない」……そんな応酬がずっと続きましてね。訴えるという話も出たんだけど、それはそれで時間がかかるし、本音はお互い裁判沙汰は避けたいわけですよ。それで僕が丸坊主になるということで手打ちになった。向こうとしてはメンツの問題なんでしょう。「忠明を坊主にしてやったぞ」ということで留飲を下げたというか。 ──タレントや事務所と100%対立したら、先方も態度を硬化させて取材ができなくなるはずです。かといって向こうの意のままに報じていたら、単なる提灯になってしまう。そのへんのバランスは、どのように取っているんですか? 音事協とは. 前田 そこは、すごく重要なポイント。どんなに誰かを糾弾することがあっても、100%で叩くのはダメなんです。85%にとどめておいて、最後15%の猶予を残しておく必要がある。誰かタレントが覚せい剤で捕まったとします。もちろん社会的には許されないことかもしれない。しかし放送するときは「でも、本当はこういういい部分もある。あの人は絶対に立ち直るでしょう」という一言を挟んでおく。そうすると、だいぶ印象が変わるんです。事務所も「忠明の奴、最後にいいことを言ってくれたな」と捉えてくれますし。 ──絶妙なバランス感覚です。 前田 僕は何かを扱うとき、「徹底的に打ちのめす」ということはしないんです。肉は切るけど、骨までは切らない。今のネット社会というのは、対象をズタズタに容赦なく切るでしょ? それどころか、相手が死んでいるのにまだマシンガンを撃ち続けるような冷酷さがある。これは経済が停滞しているから、日本人の心が荒んでいるというのも理由だと思うんですけどね。特に若者はそういう傾向が強いんだろうな。救いがないよ。 芸能ニュースの分岐点・「アンナ・羽賀騒動」 ──芸能畑を歩み続ける中、ターニングポイントになったと感じる事件はありましたか?
話が違うだろ!」みたいに怒ってくるんだけど。 ──同じ芸能取材とはいえ、活字と映像の違いで戸惑ったことはありますか? 前田 テレビの世界というのは常に横でカメラが監視しているわけだから、やっぱりその部分が最大の違いだと思うんです。相手の困惑している表情も入る。息継ぎしている音も入る。言い逃れがきかないというか、すべてが収録されてしまうんです。たとえば突撃取材に対して相手が無言で逃げる場合、その走っていく様子も放送される。もちろんこちらが追いかける様子も映される。その逃げ惑う様子が面白いということで、ワイドショーが人気になっていったわけです。 ──活字では伝えきれないリアルさが映された。 前田 ところがその一方で「あいつら、あそこまでやっちゃっていいのかよ?」という批判の声も出てきた。だけど、そのへんの問題というのは非常に曖昧だったんですよね。ちゃんとした法律がなかったから。いや、正確に言うなら「名誉毀損」という犯罪はあったんです。だけど、どこまでが名誉毀損なのか定義できていなかったわけ。芸能人に毀損される名誉はあるのか? それまでまったく議論されていなかった領域だったので。 ──「そもそも公人にプライバシーは存在するのか?」という話にも繋がります。 前田 ズバリ言って、そこの問題ですね。だけど結論から言うと、芸能人にもプライバシーは存在する。裁判で「公人でもプライバシーはある」という判決が出ましたから。一度前例が作られると、もう覆らないですよ。それが90年代に入るちょっと前の時期だったと思う。逆に言うと、その前の時代はやり放題だったんだけど。もう本当に野放しだった。まず芸能人というのは政治家や官僚と同じく公人の扱いですよね。そして悪いことをしたら、法の裁きを受けて報じられるのは一般人と同じ。では、不倫はどうなるのか? 道徳的には悪かもしれないけど、法に抵触する問題ではない。今、『文春』が躍起になって不倫を扱っているのは、結局、法に引っかからないからですよ。不倫報道に関しては、昔から今に至るまでずっとグレーゾーンのまま進んでいるんです。 肉は斬るけど骨は断たない。「前忠的」芸能取材の極意 ──芸能スキャンダルに関しては、世論がどう反応するかということも大きいのではないですか。「さすがにマスコミもやりすぎだろ」という声が大きくなれば、そこに大義はなくなるわけですし。 前田 「歌は世につれ、世は歌につれ」じゃないけど、世の中の声というのは時代によって変化していくものなんです。結局、国民に共感されたらOKということなんでしょうね。政治だってそうじゃないですか。今だったら大問題になるような発言を、昔の政治家は平気でしていましたから。世間もそれを見過ごしていましたしね。僕自身、「どうしてもそれは許せない!」と詰め寄られて、坊主になったことが2度あります。 ──自分がミスを犯して、視聴者や局側に反省の意を示した?
指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?
前田 パッと思いつくのは、梅宮アンナと羽賀研二かな。あの一連の騒動は、かれこれ5年くらい続いたんですよ。われわれにとって芸能ニュースとは、長引けば長引くほどビジネスとしてはオイしいんです。あれは梅宮辰夫の反対から始まって、くっつく・離れるの騒ぎを何回も起こして、そのうちカネが絡んだ話になってきて、最後は黒社会の問題で終わるという大河ドラマ。あるとき、梅宮アンナから言われたんですよ。「前田さん、私は最後のスクープを持っている。これを話せる人は、あなたしかいません」って。それまで散々と切れる・切れないを繰り返していたけど、その時点で彼女は完全に別れることを決意していたんですよね。それでインタビューをオンエアしたのが、あの騒動の締めくくりになったんです。 ──それは取材相手に信用されていたからこそ取れたスクープですね。 前田 ところが参ったのは、オンエア翌日の新幹線の席がたまたま梅宮辰夫の隣になっちゃって……。もう気まずいったらなかったよ(笑)。たっつぁんは「娘のためにありがとうな」とか言ってくれましたけどね。それより僕が驚いたのは「だけど羽賀の野郎というのは本当に希代のワルだけど、どこかいいところもあるんだと思うよ」ってそれでも言っていたこと。 ──え~!? お人よしすぎませんか!? 前田 根本的に性格が優しかったんだろうね。そして、このアンナ・羽賀騒動くらいのタイミングから、少しずつ芸能ニュースというものが変わり始めるんです。「コンプライアンス」という言葉こそなかったかもだけど、そういう概念が会社の中でも出るようになりましたし。さらに音事協(日本音楽事業者協会)という団体が大きな存在になってきたんです。 ──それまでは音事協はどんな存在だったのでしょう? 前田 もちろん音事協という組織は昔からありましたよ。ただ、「過去の映像は使うな」とか「タレントにとってマイナスになる報道はするな」とか細かく口を挟むようになったのは梅宮騒動の前後から。梅宮辰夫というのは天下の東映の大スターだから、さすがに看過できないということだったのかもしれないですけどね。 それから音事協の他に、大衆のワイドショーに対する見方も変化しました。リポーターが楽しそうに芸能人を追いかけている。それも別れるだ、切れるだといったどうでもいい話についてです。楽しいは楽しいんだけど、「ちょっとしつこいんじゃない?」という声がそろそろ大きくなり始めたんですよ。要するに時代の空気が変わったんでしょうね。ましてやテレビ局というのは国から電波を借りたうえで、全国放送しているわけですよ。「それなのに、そんなくだらなくて汚いものを流してどうする?」という意見です。 ──下世話なものに対する抵抗感が生じた?
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