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長崎ガイド 旅先でレンタカーを借りて自由に行動する というのは、ドライブ気分も満喫できて、なかなか楽しい選択だと思う。 …… が!
CG技術を以ってしても再現不可能と言われている [ 要出典] 。因みに、どの怪獣の操演も各関節のピアノ線を操作するのに20名以上(クモンガの場合は20名、キングギドラの場合は25名)の人員を必要とし、クモンガの時は小道具係や照明スタッフまでもがこれに駆り出され、操作場所となっていた天井からの操演スタッフたちの汗が雨のように降り注いだというエピソードは有名である。 現在、目覚しい発達を見せているCG技術だが、前述の通り、実際の撮影ではこれら諸技術を適宜組み合わせて使用しており、それで全てをまかなっているわけではない。たとえば『 ジュラシック・パーク 』では主として遠景の ブラキオサウルス はCG、近景の ティラノサウルス はメカトロニクス、 ヴェロキラプトル は着ぐるみといった構成になっている(勿論、これも大まかな説明である)。日本の怪獣映画では、例えば『ゴジラ』において細かい動きが必要とされるシーンはストップモーションを使っており、『 キングコング対ゴジラ 』では生きた タコ の接近撮影も使用している。 最近 [ いつ? ]
遂に東宝はゴジラの再製作を決意したのだ ゴジラは既に何度かリブートを繰り返している 最初のものは1962年のゴジラ対キングコング 次はゴジラ対ヘドラ しかし今回のはかなり大きいリブートであった 何しろ1954年のゴジラ第一作に直接つながり、それ以外のゴジラ映画は全て無かったことになっているのだから 本気でゴジラ映画を作る意気込みだったのだ しかしまだ中途半端だ 旧来の怪獣映画の残滓を引きずっている 過去の怪獣映画のエッセンスを再構成し直して新しい時代の新しい怪獣映画とは何か? その答えには至っていない その答えが本当にでるのは本作以降になってからだ 特撮も中野昭慶特技監督で、川北紘一が担当するのは次回作からになる その意味でも本作は昭和ゴジラシリーズから、平成ゴジラシリーズへの橋渡し、過度期の作品であったと思う しかし本作がなければ、平成ゴジラ以降の作品は無論、シン・ゴジラも無いことになるのだ であるならば、シン・エヴァンゲリオンも、シン・ウルトラマンまでも存在しないことになったかも知れないではないか 庵野秀明と樋口真嗣がDAICON FILMが発展したガイナックス設立に参画するのも本作公開と同じ1984年のことだ その樋口真嗣は、本作の11年後の1995年に平成ガメラの第一作「ガメラ 大怪獣空中決戦」を製作するのは前述の通り つまり、平成以降の特撮にとっても、アニメにとっても、本作が製作されたことは恐るべき巨大な影響があったということだ 1984年 それは、オタク第一世代、そしてその後に続く世代が、オタクがオタクとしての価値観で、オタクが観たい作品を作っていく、そんな新しい時代の幕開けの年であったのだ クールジャパンに、そして現在につながる一連の作品が産み出され、世界的に評価されていくことになっていく 1984年公開の本作はその最初の狼煙であったのだ
1984年12月の公開 前作の1975年公開のメカゴジラの逆襲から9年もの間隔があいた 怪獣ブームは去った その間どんな東宝特撮映画があったのだろう? SF映画は2本 惑星大戦争、さよならジュピターだけだ 後は東京湾炎上とかのパニック映画、連合艦隊などの戦争映画しかない 団塊世代はとっくに大人になって怪獣映画から卒業してしまったということだ 第二次ベビーブームは1971年~1974年で、そのピークは1973年であった 怪獣映画ブームを牽引してきた団塊世代は1970年代にはもう結婚して子供を産み始めていた頃だったのだ 怪獣映画とは何か?