例えば、出かける時、別の部屋で何かをする時、トイレだったら使用後、といった感じです。 玄関なら帰ってきた時にワンプッシュでも良さそうですね。 このように使用すれば、自分が吸い込むこともありませんし、効果が最大限に活かせるはずです。 とりあえず、害は殆どないということもわかったので、安心して使えますね! 蚊が鬱陶しくてたまらない夏とはおさらばしましょう! !笑 蚊についての記事をいくつか書いてきた私ですが、とっても面白い気になる商品を発見! その名も「ウェル蚊ム」!! 蚊を誘って吸い込む...
夏になると必ず睡眠の邪魔をしてくるあいつら・・・ そう「蚊」です! 人間はそんな蚊と長い間ずっと戦ってきました。 我々は戦うべく、数々の武器を開発し 蚊取り線香、ベープ・アースノーマット・キンチョーリキッド、殺虫スプレー等 様々な対抗策を打ち出してきました! しかし、蚊はいつの間にか我々の耳元まで忍び寄って「ぷぅぅぅ~~~ん」と羽音を 鳴らしてきます。 そして、血を吸った挙句、体内に唾液を残し、かゆみを我々に植え付けていきます。泣 我々はその悔しさを糧にし、ついに最強の武器を造り上げたのだった・・・ はい、どうも、ちぇぶです!笑 前置き長くなりましたが今回は最強の武器こと「蚊がいなくなるスプレー」について色々書いていこうかと思います。 1プッシュでお部屋に薬剤が広がり、蚊を駆除する効果が約24時間持続し、お部屋から蚊がいなくなります。1本で約255プッシュ、4. 5~8畳のお部屋なら毎日使っても255日間使用できます。 これ、すごいと思いませんか? 「蚊を退治する」ではなくて「蚊がいなくなる」ですよ!? まさかそんな世の中がくるとは思っていませんでした。笑(この世からはいなくなりません) しかし、ここで殆どの人が疑問に思うわけです。 「蚊がいなくなる程の効果があるなら人体への影響はどうなの! ?」 「うちのペットちゃんに害はないの! ?」 「赤ちゃんに害は! ?」 そんな心配がでてきます。 ということで、「蚊がいなくなるスプレー」のアレコレを調査してみましたよ! ワンプッシュ・蚊がいなくなるスプレーの特徴とは!? 金鳥『蚊がいなくなるスプレー』レビュー:夏場もデスクワークに集中するための必須アイテム. まず、今までの殺虫剤などとは顕著に違うところは、やはり「蚊がいなくなる」という謳い文句。 そして、基本的には蚊に向かって噴射するようなものではないので「ワンプッシュ」で済むというところ! 更に、ワンプッシュで24時間も効果が持続するというから驚きですね! どうして、そんな事が可能なのでしょうか? メカニズムを見ていきましょう。 蚊の習性を応用している! 蚊というのはどうやら、空中を飛んでいる時間よりも、壁や天井にとまっている時間が大半なんだとか。 その習性を逆手に取って、薬剤が壁や天井に付着するように作られているんだそうです。 簡単に言うと・・・ ■ワンプッシュで噴射! (パワフルな噴射) ↓ ■壁に大きな粒子が付着!(24時間効きまっせ!) ■蚊が壁にとまってヘロヘロ~ ということですね。 ワンプッシュしておけば、勝手に蚊がへたってくれるなんてとってもお手軽!!
妊婦や乳幼児がいる部屋で使っても大丈夫? ご使用いただけます。 ただし、薬剤を直接吸い込まないように、噴射の際は噴射する人以外の入室を避けてください。 次の質問を見る 虫ケア用品(殺虫剤・防虫剤):ハエ・蚊用に関するよくあるご質問 よくあるご質問トップへ
あなたの大切な赤ちゃんや子供を、蚊から守るためには 刺される前の対策が重要 です。 私の「蚊対策」の場合、赤ちゃんが過ごす部屋では薬剤を使うのは気が引けたので、薬剤を使わない蚊取り器を利用しました。 また、外から家に蚊を入れない対策は、「蚊がいなくなるスプレー」を使います。子供が長く過ごすことがない玄関や部屋であればオススメです。 赤ちゃんとベビーカーで外出するときは、ベビーカーに設置できるタイプの「虫よけ」などがある便利です。 そして、赤ちゃんに直接虫よけを塗るなら100%天然成分で安心、虫よけとUV対策ができる「アロベビー」がオススメです。 子供のために蚊に刺されない対策をしてあげましょう! 他にも赤ちゃん、新生児・幼児には夏に向けて増える「ダニ対策」も大切です。ダニ対策については以下の記事をご覧ください。 赤ちゃん(新生児)のダニ対策は、薬剤を使用しない「ダニ捕りロボ」で駆除 赤ちゃん(新生児)、子どものための「ダニ対策」は、薬剤を使用しない「ダニ捕りロボ」で駆除・退治するのがオススメです。ダニは赤ちゃんを刺すだけでなく、アレルギーを引き起こす原因にもなります。「ダニ捕りロボ」なら薬剤を使わず、使用したらゴミとして捨てるだけなので簡単です。...
生活 2018年7月21日 2021年5月21日 去年購入したものの、導入時期がやや秋に差し掛かっていたためレビューしていなかった製品があります。KINCHOの『 蚊がいなくなるスプレー 』です。 先に結論から言ってしまいますが、室内での効果はバツグンです。 夏場のデスクワークで蚊の羽音・蚊に刺される恐怖にビクビクしているのであれば、すぐに導入してみてください。 これ、ステマを疑うほどネット上で高評価を受けている製品なのですが、実際に使ってみた所あまりの効き目の強さに恐怖を感じました。それはもう「これって、人体に影響あるんじゃないの?」レベルで。 この件については後述しますが・・・いちおう私自身の経験談を書いておくと、本製品によって体調を崩したことは一切ありません。個人差があるかどうかは分かりませんが、私の環境では特に問題ありませんでした。参考までに。 というわけでさっそく、本製品の導入前と導入後でライフスタイルにどのような変化があったのかを説明していきたいと思います。 スポンサードリンク 蚊がいなくなるスプレーのココが良い!
前田 いや、違う。プロダクションが怒っていたから、そうするしかなかったんです。事務所側の言い分としては「なんで俺が言った通りに報じないんだ!? 話が違うじゃないか!」ということだったんです。ただ取材を進めていく中で、その事務所関係者のコメントとは違った事実が明らかになってきた。だから番組としては、そちらの取材内容を放送したんです。「あれだけ俺がこうやって放送しろと言ったじゃないか!」「でも、取材したら事実は聞いた話と違っていましたから」「いや、絶対に許さない」……そんな応酬がずっと続きましてね。訴えるという話も出たんだけど、それはそれで時間がかかるし、本音はお互い裁判沙汰は避けたいわけですよ。それで僕が丸坊主になるということで手打ちになった。向こうとしてはメンツの問題なんでしょう。「忠明を坊主にしてやったぞ」ということで留飲を下げたというか。 ──タレントや事務所と100%対立したら、先方も態度を硬化させて取材ができなくなるはずです。かといって向こうの意のままに報じていたら、単なる提灯になってしまう。そのへんのバランスは、どのように取っているんですか? 音事協とは. 前田 そこは、すごく重要なポイント。どんなに誰かを糾弾することがあっても、100%で叩くのはダメなんです。85%にとどめておいて、最後15%の猶予を残しておく必要がある。誰かタレントが覚せい剤で捕まったとします。もちろん社会的には許されないことかもしれない。しかし放送するときは「でも、本当はこういういい部分もある。あの人は絶対に立ち直るでしょう」という一言を挟んでおく。そうすると、だいぶ印象が変わるんです。事務所も「忠明の奴、最後にいいことを言ってくれたな」と捉えてくれますし。 ──絶妙なバランス感覚です。 前田 僕は何かを扱うとき、「徹底的に打ちのめす」ということはしないんです。肉は切るけど、骨までは切らない。今のネット社会というのは、対象をズタズタに容赦なく切るでしょ? それどころか、相手が死んでいるのにまだマシンガンを撃ち続けるような冷酷さがある。これは経済が停滞しているから、日本人の心が荒んでいるというのも理由だと思うんですけどね。特に若者はそういう傾向が強いんだろうな。救いがないよ。 芸能ニュースの分岐点・「アンナ・羽賀騒動」 ──芸能畑を歩み続ける中、ターニングポイントになったと感じる事件はありましたか?
指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?
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音事協/音制連ら4団体が、「無観客開催」要請の撤廃を申し入れ #ライブエンタメ共同声明 一般社団法人日本音楽事業者協会、一般社団法人日本音楽制作者連盟、一般社団法人コンサートプロモーターズ協会、一般社団法人日本音楽出版社協会が連名で「緊急事態宣言の延長に際しての声明文」を表明した。 現在、東京、大阪、京都、兵庫の4都府県に発令された… 記事全文を表示する
前田 もともと僕は演劇をやっていたんですよ。学生時代から劇団に入っていて、卒業してからは自分の劇団を作ったりもしましたし。唐十郎が僕の先輩にあたるんですけどね。唐十郎、蜷川幸雄……そのへんの連中とは、よく演劇論を戦わせながら遅くまで呑んでいました。天井桟敷の彼だけは、なかなか顔を出さなかったけど。 ──寺山修司さんですか。すごいメンツですね。 前田 でも新劇っていうのは、とにかく食えなかった! 寺山のところだけは人気があったけど、それ以外は全然ダメでね。そもそもアングラ劇団なんて、劇場も借りられないんだから。これじゃしょうがないだろうってことで、僕はロンドンに留学したんです。本場でシェイクスピアを学びたかったから。でも向こうでも本当に貧乏で、バイトをしていても生活は本当に苦しかった。結局、2年間の予定が挫折して1年半で帰ってきましたね。それが1969年くらいの話だったと思う。もうこのころは完全に演劇から足を洗うつもりでした。 ──『女性自身』には、どういうきっかけで? 前田 そのロンドン時代、光文社の社員と知り合いになったんです。その人に紹介してもらったんですけどね。ちょうどそのころ、光文社の社内は労働組合が反旗を翻してグッチャグッチャの状態になっていたの。社員が何十人も辞めていたしね。そのドサクサに乗じて僕は入った感じです(笑)。最初は社員という話だったけど、結果的には契約社員みたいな扱いだった。要はフリーランスだったんですよね。 ──話を伺っていると、前田さん自身は硬派な演劇青年だったわけですよね。まったく違うジャンルに進むことに抵抗はなかったのですか? 前田 いや、あっという間に軟派な芸能記者になりました(笑)。というのも毎日が刺激的で面白かったからね。編集部に入ると、見たこともないような猛者がたくさんいました。また日本の芸能界というのも、当時は半分以上がコレ(※頬を人差し指でなでるジェスチャー)でしたから。荒々しい世界だったんです。たとえば地方のキャバレーとかで興行があるでしょう。でも、チケットなんか存在しないわけよ。客からその場でカネをもらってバケツに突っ込むと、溢れないように足で踏み潰しているわけ。ちなみにそのバケツ係の若手スタッフは、今、某大手プロダクションを率いている超重鎮ですけどね。 ──かつては神戸芸能社(※暴力団・山口組が3代目・田岡一雄体制のときに作った興行会社)などが芸能界のど真ん中にいましたし。 前田 そうなんです。僕が編集部に入ったのはそういう時代の終盤くらいだったから、まだヤクザとの付き合いは当然のようにあった。たとえば僕たちがタレントから直接話を聞こうとすると、事務所は嫌がるわけですよ。「話をするなら、事務所を通せ」って。まぁそれは今でも変わらないですけどね。ただ当時は言い方が下品で、「この野郎!
エンタメ 週刊新潮 2020年10月22日号掲載 芸能人の独立が相次ぐ事態を"芸能界の元締め"と目される日本音楽事業者協会、通称「音事協」はどう受け止めているのか。"業界を仕切る強面組織"とも呼ばれる背景には、寡黙でメディアにほとんど登場してこなかった経緯がある。... 記事全文を読む シェア ツイート ブックマーク
前田 連帯なんてとんでもない。丁々発止の連続ですよ。なにせ締め切りギリギリまで取材しては、大日本印刷の出張校正室で原稿を書いて入稿するような進行でしたから。そうすると印刷所ではお互いにゲラの内容を盗み見し合っているんです。 ──それ、同じことが2年くらい前に問題化していましたよね。『新潮』の中吊り広告を印刷段階で『文春』関係者が盗み見しているという話で。 前田 まさに同じこと! 50年前から同じことを続けているわけです。 給料は2000万! 三顧の礼でフジテレビへ 前田 とにかく僕は、そんな記者生活を10年間続けたんですよね。その間、芸能プロダクションとのパイプも作って。ナベプロ、ホリプロ、サンミュージック、ジャニーズ事務所、バーニング……この5つを押さえることが当時は大事だったんです。当時は僕も40歳を前にしていたし、ずっと活字の世界でやっていくものだと思っていたんですけど。 ──要するに引き抜きですか?