デジタル大辞泉プラス の解説 中国行きのスロウ・ボート〔小説〕 村上春樹初の 短編小説 。 雑誌 「 海 」1980年4月号に掲載。 同作 を表題作とする 同名 の短編小説集は1983年に 刊行 。 単行本 の表紙イラストは 安西水丸 によるもの。標題作のほか「ニューヨーク炭鉱の 悲劇 」「カンガルー通信」などの 作品 を収める。 中国行きのスロウ・ボート〔洋楽〕 アメリカのポピュラー・ソング。 作詞 ・曲:フランク・レッサー。 原題 《On A Slow Boat To China》。1948年の作品。ケイ・カイザー楽団やベニー・グッドマン楽団が演奏している。 出典 小学館 デジタル大辞泉プラスについて 情報 ©VOYAGE MARKETING, Inc. All rights reserved.
それは、 村上春樹 の小説のタイトルです。 今日、私が書こうとしていることは、その小説とは全然関係ありません(多分)。 先日、 アメリ カについて書いたことで、ふと気づいたことがある。 それは、私が アメリ カに対して抱いているのと同じ複雑な気持ちは、 もしかしたら、今、中国の人が日本に対して抱いているのと、似た感情かも しれないということ。 といっても日本人の私は、原爆を投下した アメリ カ政府の非情さよりも、公平で 自由な国としての アメリ カを教育されて大きくなったわけで、日本軍の極悪非道さ を小 さいころ から植えつけられてきた中国の人たちは違う。 日本の漫画や日本の小説に惹かれながらも、過去の傷を今もリアルに感じ続けている 中国の人々ほど、矛盾する感情の複雑さに悩まされるわけじゃない。 ただ、その国に住む一人ひとりの存在とは無関係に、「国」は誰かを傷つける。 そしてその罪がどれほど無関係なものであっても、 私たちは「国」の名札をはずせない。 理解しあうために必要なのは何だろう。 国ではなく、個人として、 ただ"その人"自身を透明な気持ちで見つめるために、 集団が持つ暴力から身を守りながら、 けれどその集団を作っている個人をそれでも信じるために、 必要な強さとは何だろう。 というのが、今日思いついた課題です。
p. 89 という記述がある)作品のように思えた。 『ニューヨーク炭鉱の悲劇』 これはよく分からない作品だった! おすすめ３曲、中国行きのスローボート | カフェモンマルトル. 原曲や当時のことをよく知っていないと分からないのかな。20代前半という危険な曲がり角を越えたはずの「僕」の周りで、次々と人が死ぬ。葬式。パーティでは僕に似た男を殺した、という女と会話をする。最後の炭鉱の場面は同名の曲の場面のことか。 つい最近のことで言うと『100日後に死ぬワニ()』に似た感覚を覚えた。色々な人が死ぬし、自分も死と隣り合わせで生きているが、誰もそれを知らず、穴を掘り続けている。 『カンガルー通信』 これは気持ち悪い! 現代ならストーカーで通報もの。 商品管理部で働く「僕」が、買い間違えたレコードの返品を求める女性の手紙に対し性的に興奮し、個人的な返信として吹き込んだテープレター(というのだろうか? )を文章にした作品。これが少しずつ明らかになっていく様はお見事。 唯一共感できたのは不完全だからこそ手紙を出した、というところか。書く人がいて、受け取る人がいて、内容が言葉で伝えられる以上、完全な手紙なんてものは存在しないとぼくは考えるし、完全を目指していたらいつまでたっても手紙は出せないだろう。それにしても「カンガルー通信」は不完全が過ぎるように思えるが……。 『午後の最後の芝生』 『カンガルー通信』と打って変わって爽やかな夏を感じられる描写の多い作品。 芝刈りのアルバイトをしていた「僕」は、彼女から別れを告げる手紙を受け取り、同時にアルバイトも辞める。最後の仕事として向かった先では男勝りな口調で、昼前から ウォッカ を飲みまくる未亡人がいた。僕の丁寧な仕事は彼女に気に入られる。仕事後、彼女の娘の部屋を彼女に言われるがまま物色させられ、感想を求められ僕は当惑する。 これはストーリーとしては怪異もないし平坦だが、そのぶんそこに込められたものを読み解くのは難解なのではないだろうか。なぜ未亡人は娘の部屋を僕に見せたのか?
2020-08-08 オン・ア・スロウ・ボート・トゥ・チャイナ。 中国行きのスロウ・ボート。 このナンバーの解説とおすすめ演奏を動画で紹介しています。 よろしければどうぞ! やっぱ、ロリンズだよね~。 あと、パーカーの『イヴニング・アット・ホーム』も捨て難い。 のほほんメロディを、100%のほほんにしないところがジャズマンの腕の見せどころ。 記:2020/08/08 関連記事 >> ソニー・ロリンズ・ウィズ・モダン・ジャズ・カルテット/ソニー・ロリンズ >> アン・イヴニング・アット・ホーム・ウィズ・ザ・バード/チャーリー・パーカー
『中国行きのスロウ・ボート』は『1973年のピンボール』の後に書かれた、村上春樹にとって初めての短篇。 港町の小学校で出会う中国人教師 上京した東京で出会う中国人の女子大生 青山通りの喫茶店で出会う中国人の同級生 主人公と三人の中国人による物語。 この短篇『中国行きのスロウ・ボート』には単行本『中国行きのスロウ・ボート』に収められた『中国行きのスロウ・ボート』と作品集『村上春樹全作品1979~1989(3)短編集 I 』に収められた『中国行きのスロウ・ボート』がある。 そして、両者には弱冠の違いがある。 『中国行きのスロウ・ボート』(作品集)は、『中国行きのスロウ・ボート』(単行本)に比べて、細部がより丁寧に表現されている様な気がする。 その分、文体が洗練され(過ぎ)てしまって、『中国行きのスロウ・ボート』(単行本)が醸し出す70年代的な擦り減った雰囲気が、『中国行きのスロウ・ボート』(作品集)の方は幾分、後退している様にも感じる。 「全集収録にあたって中盤以降にかなり手を入れた」 と、村上春樹本人にそう言われたら、こっち(読者)としたら読まない訳にはいかない。
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