ルメール」に注目 騎手は、最多の3勝を挙げ、連対数と3着内の回数が最多の「C. ルメール」に注目です。 騎手データ 騎手 1着 2着 3着 4着以下 C. ルメール 3 1 3 2 福永祐一 2 0 1 5 武豊 1 1 1 3 M. デムーロ 1 1 0 5 川田将雅 1 0 0 4 C. デムーロ 1 0 0 2 H. ボウマン 1 0 0 0 C. ウィリアムズ 0 1 0 3 O. マーフィー 0 1 0 1 V. シュミノー 0 1 0 0 松山弘平 0 1 0 0 ※現役騎手のみを表示しております。 該当馬 C. ルメール騎手の騎乗予定馬 オーソクレース
9% 26. 5% 2着 1-2-1-8 8. 3% 25. 0% 33. 3% 3着 1-0-0-9 10. 0% 4着 0-0-0-4 0. 0% 5着 0-1-1-7 0. 0% 11. 1% 22. 2% 6-9着 1-0-0-15 6. 3% 10着以下 0-0-0-6 0. 0% 7勝、2着7回、3着8回の前走1着馬が、ほぼ馬券圏内を占める。次いで、2着馬までが馬券検討の対象だ。2歳G1だけに、多くの登録馬が対象となるため、他の項目を使っての絞り込みが必要だ。 ステップレース レース 成績 勝率 連対率 3着内率 札幌2歳S 0-2-1-4 0. 0% 28. 6% 42. 9% 東京スポ杯2歳S 2-1-2-10 13. 3% 20. 3% 京都2歳S 3-0-0-13 18. 8% 18. 8% その他重賞 0-2-0-2 0. 0% 50. 0% オープン特別 1-1-1-13 6. 3% 12. ホープフルステークス（2020）出走予定馬の予想オッズと過去10年のデータから傾向を分析！ – 競馬ヘッドライン. 5% 18. 8% 500万下 1-3-3-24 3. 2% 12. 9% 22. 6% 新馬・未勝利 3-1-3-44 5. 9% 7. 8% 13. 7% 昨年は東京スポ杯2歳Sをレコード勝ちして臨んだコントレイルが人気に応えた。来年よりG2に昇格が予定されており、2歳戦の中でも重要度が高まっている。その他のステップでもそれなりに馬券に絡むので、前走の内容を重視したい。 所属 所属 成績 勝率 連対率 3着内率 関東馬 2-3-3-37 4. 4% 11. 1% 17. 8% 関西馬 8-7-7-71 8. 6% 16. 1% 23. 7% 地方馬 0-0-0-2 0. 0% 8勝、2着7回、3着7回の関西馬が関東馬に大差をつけてリードしているデータ。完全に西高東低のG1と捉えていいだろう。G1へ格上げ後は関東馬の連対はなく、3着までに押さえればよさそうだ。 性別 性別 成績 勝率 連対率 3着内率 牡馬 10-10-10-105 7. 4% 14. 8% 22. 2% 牝馬 0-0-0-5 0. 0% 過去10年で牝馬の出走は僅か5頭のみで馬券圏内に入った馬はいない。余程の名牝級でも現れない限り、牡馬のレースと考えていいだろう。 騎手 順位 騎手 成績 勝率 連対率 3着内率 1 ルメール 3-1-3-2 33. 3% 44. 4% 77. 8% 2 福永祐一 2-0-1-5 25.
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0% 9. 1% 9. 1% 先行 4-4-2-31 9. 8% 19. 5% 24. 4% 差し 6-5-6-33 12. 0% 22. 0% 34. 0% 追込 0-0-2-35 0. 0% 0. 0% 5. 4% 過去10年で6勝、2着5回、3着6回の差し馬が最も成績を残しており中心としたい。次いで、先行馬となるが、昨年のコントレイルのように、平均ペースで抜け出す王道パターンでは押さえが必要。極端な流れにならない限りは逃げ、追込みは外していいだろう。 人気 人気 成績 勝率 連対率 3着内率 1番人気 5-1-1-3 50. 0% 60. 0% 70. 0% 2番人気 1-2-5-2 10. 0% 30. 0% 80. 0% 3番人気 1-2-1-6 10. 0% 40. 0% 4番人気 2-1-0-7 20. 0% 5番人気 0-1-1-8 0. 0% 10. 0% 20. 0% 6-9番人気 1-3-2-32 2. 6% 10. 5% 15. 8% 10番人気以下 0-0-0-52 0. 0% 5勝、2着1回、3着1回の1番人気が勝率では抜けており、硬くても頭にする必要がある。一方、2番人気の3着内率が80%と高く、3連系の馬券では軸となる。また過去10年で2桁人気の馬券がらみはなく、切りの対象だ。 枠番 枠番 成績 勝率 連対率 3着内率 1枠 2-0-1-11 14. 3% 14. 3% 21. 4% 2枠 2-2-2-9 13. 3% 26. 7% 40. 0% 3枠 0-1-0-15 0. 0% 6. 3% 6. 3% 4枠 2-2-2-13 10. 5% 21. 1% 31. 6% 5枠 3-0-1-14 16. 7% 16. 7% 22. 2% 6枠 0-3-2-14 0. 0% 15. 8% 26. 3% 7枠 1-1-2-15 5. 3% 10. 1% 8枠 0-1-0-19 0. 0% 3枠と8枠は連対馬が1頭しかおらず、やや苦戦しているが、人気馬の出走が少なく、大きな割引材料とまでは言えない。例年、出走頭数も比較的落ち着くため、枠順での有利不利はそれほど気にしなくていいだろう。 更に詳細な馬番傾向の分析はこちら 中山芝2000m馬番勝率も掲載 前走着順 前走着順 成績 勝率 連対率 3着内率 1着 7-7-8-61 8. 4% 16.
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4×31. 2cm P. & N. フィンセント・ファン・ゴッホはなぜ耳を切ったのか？「星月夜」「ひまわり」等の作品で有名な印象派. デ・ブール財団 © P. de Boer Foundation ゴッホの初期作品『疲れ果てて』は、経済的理由もあってオランダの実家に戻っていた時代に描いた一枚である。当時、農民画などで有名なジャン=フランソワ・ミレーに強い影響を受けていたゴッホは、実際に目にした農民たちの労働や暮らしの様子を切りとるようになっていた。 当時はまだ歴史画が崇高なものとして評価され、農民の生活などを描いた風俗画は低俗なものと見なされていた。ゴッホは友人にあてた手紙にこう綴った。 「農民たちを描くということは、極めて弱い人間にはとりかかろうとすら思えない種類の仕事なんだ。僕は少なくともそれに挑戦した」。 一度は聖職者を志したゴッホ。その根っこは真面目で優しく、社会の底辺にいる人々の存在を決して忘れることはなかった。 パリを席巻した「ジャポニズム」。浮世絵との運命の出合い 貧しい労働階級の家族が慎ましいランプの下で夕食のじゃがいもを食べる情景を描いた、ゴッホ、32歳の作品。『ジャガイモを食べる人々』。1885年4-5月、リトグラフ(インク・紙) 26. 4×32. 1cm ハーグ美術館 © Kunstmuseum Den Haag 32歳になったゴッホは、画商として働いていた弟のテオを頼りにパリへと移り住んだ。テオは、ゴッホが死ぬまでの画家人生を経済的に援助し続けた、最大の支援者にして、最大の理解者だった。 そしてこの年、ゴッホにとって決定的な転機が訪れる。それが日本美術「ジャポニズム」との出合いである。 弟テオと同居していたモンマルトルのアパルトマンから見た街の眺め。パリ移住後まもなく描いた作品。オランダ時代のような暗く、不穏な空気感はなくなっている。日本初公開となる、ゴッホ32歳の作品。『パリの屋根』1886年春 油彩、カンヴァス 45. 6×38.
ゴーギャンとの「耳切り事件」直後? ゴッホ「包帯をした自画像」 「包帯をした自画像」は、ポスト印象派の代表的画家ゴッホ(Vincent van Gogh)による1889年の作品。南仏アルル在住時にいわゆる「耳切り事件」の直後に描かれたものだと言われる。 当時ゴッホは、南仏アルル在住時の活動拠点として、いわゆる「 黄色い家 」を借り、2階を居室としていた。 1888年10月頃、ゴッホはこの「黄色い家」で ゴーギャン と9週間ほど共同生活を送っていた。 2人の強烈な個性は衝突を繰り返し、口論が絶えなかった。ある日、ゴーギャンに「自画像の耳の形がおかしい」と言われると、ゴッホは自らの右の耳たぶを切り落とした。 ゴッホが自らサン=レミ=ド=プロヴァンスの聖ポール療養院に入院するのは、それから間もなくのことである。 追記:ゴッホの耳を切り落としたのはゴーギャン? 2009年5月の時事通信によれば、ゴッホとゴーギャンが喧嘩の末、家を出ていこうとしたゴーギャンを追いかけたゴッホともみ合いになり、ゴーギャンがとっさに振ったフェンシングの剣で耳が切り落とされてしまったとする新説が、イギリス各誌で報じられた。 新説は独ハンブルク大のハンス・カウフマン氏らドイツの歴史家2人が新著で発表したもので、警察の報告書、各種証言、書簡を分析した結果出された結論だという。 ゴーギャンは剣をローヌ川に捨て、警察には「ゴッホが自分で切り落とした」と説明。共同生活の継続に期待を抱いていたゴッホも沈黙を守り続けたようだ。ただ、確定的証拠は示されておらず、アムステルダムのゴッホ美術館専門家らは一斉に反発している。
どれも右が日本の浮世絵で、左がゴッホの模写です。 日本の浮世絵は、 主役をあえて端に描くことで、余白を大切にする構図 が多く見られます。 これまで 主役はかならず真ん中!が当たり前だった 西洋画家には衝撃的な構図だったことでしょう。 ゴッホらしく、自分なりに再定義しながら写しとっているのがよくわかります。 【タンギー爺さん】 この肖像画の人物の人柄はどう見えますか? この人物は当時ゴッホを含めた無名の画家を応援してくれていた画材屋さん兼画商で、画材をゴッホに譲ってくれていたそうです。 普段の感謝の気持ちが、後ろに見える浮世絵の色鮮やかさや、人物を描く丁寧なタッチから伺えそうです。 (3)後期の作品と特徴 自分流確立期 この時期になると独自の筆致や色遣いが確立されてきます。 その作風に大きく影響したのは、 ・アルルという土地と、 ・ゴーギャンとの共同生活、 ・そして住んでいた黄色い家 でしょう。 ひまわりシリーズや、夜のカフェテラスに見られるような、 補色効果を使った黄色が映える絵をたくさん残しています。 【夜のカフェテラス】 黄色と青紫の補色効果 で、カフェの明るさと賑わいがより際立ってるように感じます。(この時期のゴッホの絵はこういった補色を使ったものが多いです!) ひまわりシリーズ ゴッホはゴーギャンに宛てて7枚のひまわりを書きました。 色調が違うひまわりにはいくつかの秘密があります。 (近日公開予定の記事ひまわり図鑑(仮)で詳細語ります!)