東京の上野動物園のパンダ「シンシン」が双子を出産、という素敵なニュースが飛び込んできました。つい先日「妊娠の兆候が……」といわれていたのに、もう出産?とびっくりです。 そんなパンダの妊娠や出産、子育てについて、和歌山のアドベンチャーワールドのパンダ一家「浜家」を見守り続けるパンダライターにして、「明浜」「優浜」の名付け親、さらには神戸市立王子動物園のジャイアントパンダ「タンタン」の連載も持つ二木繁美さんに聞きました。 双子相手に、飼育担当者も24時間体制! ――前回のシャンシャンは一人っ子、今回は双子の誕生ですね。 上野動物園は、日本で初めてジャイアントパンダを飼育した実績があり、パンダの繁殖にも力を入れてきた園です。リーリーとシンシンの子としては、2017年にシャンシャンが生まれて以来4年ぶり!その上、初の双子です。パンダを担当する8名の飼育員と5名の獣医師のみなさんは、これから数カ月の間、24時間体制で母子の観察とサポートをするそうです。 ――具体的には?
気になる子の保育 気になる子ってどんな子?
たいていの保育園には、保育士さんにとっての「気になる子」がいるはずです。 ここで言う「気になる子」とは、発達障害と診断されていないものの、保育園生活の中で支援が必要な子どものことです。 今回は、そんな「気になる子」の特徴や対応のポイントをご紹介します。 どうしたらいいか悩んでしまいがちな「保護者への伝え方」もあわせて解説しますので、「気になる子」の支援に困ったときの参考にしてください。 「気になる子」とはどんな子? 【気になる子の保育】気になる子ってどんな子？ | ADHD、アスペルガー、発達障害 子育て支援サイトKidshug【キッズハグ】. 保育現場では、「気になる子」という言葉をよく耳にすると思います。 ここでは、「気になる子」とはどのような子のことを言うのかについて解説します。 「気になる子」とは、発達障害と診断されていないグレーゾーン 「気になる子」とは、発達障害と診断されたわけではありませんが、個別の支援を必要とする子どもです。 ほかの園児よりも「気になる行動」が多く、コミュニケーションや情緒面で問題が見られることが多い傾向にあります。 発達障害だけではなく、家庭環境や子ども本人の性格など、さまざまなものが要因となっている可能性があります。 「気になる子」の年齢や男女比 東京未来大学の研究データによると、保育士が「気になる子」の行動が気になりはじめるのは、「子どもが2歳のとき」が多いようです。基本的には、子どもが0~3歳の頃に気になり始めるケースが多い傾向にあります。 参考サイト : 東京未来大学「保育園における「気になるこども」の現状と支援の課題」 さらに、73園(297件分のデータ)へのアンケートでは、「気になる子」のうち71. 4%(212名)が男児、28. 6%(85名)が女児とされています。 つまり、「気になる子」は2歳頃に確認されやすく、男児の方が多い傾向があると解釈できます。 発達障害の診断は何歳からできる?
「気になる子」という言葉、保育士や幼稚園教諭などの教育関係の方ならよく耳にすることでしょう。 一体、気になる子とはどういう子のことを言うのか?この部分が実は曖昧だったりします。 子どもの気持ちや保護者の気持ちを知り、寄り添っていくためにはどうすればいいのでしょうか? 気になる子とは? 気になる子と聞くと、「病気や障害のある子」と捉えられがちですが、気になる子とは「 関わり方がわからない子 」と考えられています。 病気や障害が原因とは限らず、家庭環境や保護者との関わり・その子自身の性格や発達のバランスなど、色んな要因が元となります。 その要因によって子ども達の間に"差"が出来てしまい、保育士にとっても「 クラスの中でより気になる存在 」となっていくのです。 気になる子の気持ち 子どもの中には、自分の気持ちをうまく表現できない・伝えられない子もいます。 すると、保育士も「この子は何を考えているのだろう」と困ってしまいますよね。 しかし、 保育士が困っているということは、何よりもその子ども自身が困っている状態だ ということです。 では、どんな事に困っているのでしょうか??
絵本を見る感覚でお楽しみいただきたいです。 舞台『ねじまき鳥クロニクル』 公演についての詳細はこちら STORY 岡田トオルは妻のクミコとともに平穏な日々を過ごしていたが、猫の失踪や謎の女からの電話をきっかけに、奇妙な出来事に巻き込まれ、思いもよらない戦いの当事者となっていく――。 トオルは、姿を消した猫を探しにいった近所の空き地で、女子高生の笠原メイと出会う。トオルを"ねじまき鳥さん"と呼ぶ少女と主人公の間には不思議な絆が生まれていく。 そんな最中、トオルの妻のクミコが忽然と姿を消してしまう。クミコの兄・綿谷ノボルから連絡があり、クミコと離婚するよう一方的に告げられる。クミコに戻る意思はないと。 だが自らを"水の霊媒師"と称する加納マルタ、その妹クレタとの出会いによって、クミコ失踪の影にはノボルが関わっているという疑念は確信に変わる。そしてトオルは、もっと大きな何かに巻き込まれていることにも気づきはじめる。 何かに導かれるようにトオルは隣家の枯れた井戸にもぐり、クミコの意識に手をのばそうとする。クミコを取り戻す戦いは、いつしか、時代や場所を超越して、"悪"と対峙してきた"ねじまき鳥"たちの戦いとシンクロする。暴力とエロスの予感が世界をつつみ、探索の年代記が始まる。 "ねじまき鳥"はねじを巻き、世界のゆがみを正すことができるのか? トオルはクミコをとり戻すことができるのか―――。 原作:村上春樹 演出/振付/美術:インバル・ピント 脚本/演出:アミール・クリガー 脚本/演出:藤田貴大 音楽:大友良英 出演:成河 渡辺大知 門脇麦 大貫勇輔 徳永えり 松岡広大 成田亜佑美 さとうこうじ 吹越満 銀粉蝶 ほか 上演:2/11(火・祝)〜3/1(日) 会場:東京芸術劇場プレイハウス チケット:S席11, 000円 サイドシート8, 500円(全席指定・税込み ※未就学児入場不可 ※サイドシートはシーンによって見えにくい箇所がございます。ご了承ください。)好評発売中! お問合せ:ホリプロチケットセンター 03-3490-4949(平日10:00~18:00 土曜10:00~13:00 日祝休) 主催:ホリプロ/TOKYO FM 助成:公益財団法人東京都歴史文化財団/アーツカウンシル東京 協力:新潮社 メディアパートナー:朝日新聞社 後援:イスラエル大使館 企画制作:ホリプロ
面白かった、という言い方より感慨深いというほうが近いかな。 これまでの村上作品にはあまり感じなかった暴力性、というかワルイ奴の登場で、これまでの主人公たちの辛気臭さがなくなったように感じたのか読みやすく、テーマや物語性が際立ち、かつ深まってきているように思う。 特に強く感じるのは、一般的には対立的と捉えられているものの不可分性というか一体性というか、うまく言えないけど東洋的な感覚、精神性だった。 意識/意識下、癒し/汚し、現在/過去、自己/他者、ただある/だからある・・・などが、混然一体、包み包まれている中で否定や肯定ではなく、受け入れることで前に進む。 自分から世界へ、世界から自分へ、というようなものの見方・考え方もこれまでの作品以上に強く伝わってくる。 予知や夢やイメージを描きながら、過去とその認識についても多く語られる。 忘れてはいけない、諦めてはいけない。 村上さんの「自分」以外へのメッセージを本作で強く感じた。 人が生きていくということはどういうことなのかということを考えさせられた。 この物語の登場人物に笠原メイという少女がいる。 彼女に関するストーリーに、すごく元気が出た。 主人公が悶々とし、時に暴力という表現しかなくなる中で、自分の力で自分を見出していく彼女の姿は清い。 ドロドロとしたようにも読める作品だけれど、とてもピュアな一作だなと思う。
彼女は、いまのところよくやっていると思う。自分や他人を傷つけてもなんとも思わないような「ぐしゃぐしゃした」要素を自分の中から遠ざけ、地道な生活の場をみつけて、一市井人としてまっとうに生きている。「アヒルのヒトたち」に寄せる温かい視線からも、彼女が自分の奥の柔らかな心をたもっていることがわかる。でも、この闘いが笠原メイにとって、現在進行形のキツい闘いであることに変わりはない。柔らかな心を持って生きる限り、彼女は男友達の死に苦しみ続けることだろう。「ぐしゃぐしゃした」要素は、また、彼女を脅かすかもしれない。でも、がんばれ、笠原メイ!あたしは、「僕」同様、祈らずにはいられない。「君が何かにしっかりと守られることを祈っている。」と。 ここで、あたしはハタと思う。「綿谷ノボル」も、「クミコ」同様、「僕」の心の要素の1部なのではないか、と。「僕」は、自分の柔らかな感受性を護るために自分の中の「綿谷ノボル」を叩き潰したのだ、と。 勿論、「僕」の物語を、すべて自分探しのメタファーとし読み解いてしまうのは、つまらないことだし、物語の冒涜だと思う。ただ、このようにも読めてしまうふかい奥行きをこの物語自体が持っているのだと思う。これだけ書いても、あたしの心はこの物語から離れていかないようなのだ。まいったな~。 人気のクチコミテーマ