ウォルター・ヴァン・ベイレンドンク Image by: FASHIONSNAP シェイブドヘッドに豊かな髭、そして両手指を飾る大振りのリング。ファッション史に名を刻む「アントワープシックス」の一人で、現在は名門校 アントワープ王立芸術アカデミーの学長でもあるウォルター・ヴァン・ベイレンドンク(Walter Van Beirendonck)のトレードマークだ。鋭い視線の一方で語り口は穏やかで、ユーモアと類まれな個性を持ち合わせながら重鎮の風格を漂わせる。世界で活躍するファッションデザイナーを数多く輩出してきた教育者として、そして今なお第一線で活動し続ける表現者として、それぞれの役割と使命とは。 — ADの後に記事が続きます — 立ち上げ間もないコンペの審査員になったわけ ―今回、日本で新しく設立された ファッションコンペ「Big」 の審査員として来日しました。どうして引き受けることになったのですか? ウォルターヴァンベイレンドンク(Walter Van Beirendonck)の中古/新品通販【メルカリ】No.1フリマアプリ. ミキオ(「ミキオサカベ」デザイナーの坂部三樹郎)とユウスケ(デザイナーの発知優介)から声が掛かったんだよ。2人とも僕の教え子だからね。去年ヨーロッパでミキオがショーをやった時に、学校にも来て生徒に講義をしてくれて、その時に今回の審査員の話が挙がったんだ。 審査員の依頼はよく来るんだけどあまり受けてこなかったんだ。忙しくてね。でも今回はミキオとユウスケをサポートしたいという想いから審査員を引き受けた。というのも、彼らが日本で積極的にファッション教育と若手デザイナーの支援に取り組んでいることを知っていたからね。 ―卒業生ともコンタクトを取っているのですね。 特に日本人の生徒とはそうかもしれない。明日も日本で活動している卒業生たちと集まるからとても楽しみだよ。 ―審査員として作品を見る際の基準は? 作品を前にした時に自然と沸き上がる感情を大事にしている。デザインであれ、スケッチであれ、リサーチであれ、琴線に触れる瞬間があるかどうか。もし何かを感じ取ったらさらに深く追求していく。特に作品を最初に見る時の、ビビッと来る「スパーク」のようなものは大切だね。 アントワープ式ファッション教育のメソッド ―ファッションの名門校として知られるアントワープ王立芸術アカデミー(以下、アカデミー)では学長を務めています。そもそもなぜ教職に興味を持ったのですか? 先生になることなんて夢にも思ってなかったんだ。興味がなかったからね。でも在学時に、ある先生からの誘いで「空きがあるからやってみない?合っていると思う」と言われたのがきっかけで、どういうわけか現在に至るんだよ(笑)。1983年から現在まで火曜と金曜の週2回クラスを持っていて、それが僕のルーティーンになっているんだ。 ―なぜ30年以上もの長い間、教えるということを継続しているのでしょう。 おそらく、その先生の言っていたように教えることが得意だったんだろうね。僕は生徒の頭の中に入り込んで、それを正しい方向に導くことに長けているんだと思う。考えを整理して、その生徒が必要なものを探し当ててアドバイスすることができるんだよ。 ―アカデミーの教育メソッドとは?
社会がとても敏感になっていることは感じる。アーティストが自由に表現できない社会の状況を少し不憫に思う。でもアーティストもそこにあまり捉われ過ぎてはいけないとも思うんだ。例えば僕は昔からパプアニューギニアや部族の文化に興味があってインスピレーションとしてコレクションに用いることがあるし、授業でも民族衣装を扱うことがある。それをどう敬意を払いつつ、自分の言語で咀嚼できるか。そしてタイミングを見定めて発信できるか、ということが大事だね。 ―日本との接点は?影響を受けたことなどはありますか? 面白いことに初めて日本に来た時、まるでホームのような感覚があったんだよ。僕はおもちゃやキャラクターが好きで、日本人がそういったファニーなものでコミュニケーションをとっていることにとても親しみを感じていたんだ。 80年代には2度、グループの皆と共に来日したね。当時パリで発表していた「コム デ ギャルソン(COMME des GARÇONS)」や「ヨウジヤマモト(Yohji Yamamoto)」や「カンサイヤマモト(KANSAI YAMAMOTO)」のことは知っていたからお店に行ったり、どのように服を作っているかを見たり。完全に西洋と異なる美学が新鮮で、力強くて、良い意味で殺伐さを感じて衝撃を受けた。 僕が学生だった頃はイタリアにはヴェルサーチやアルマーニが、フランスにはゴルチエやミュグレー、モンタナが、日本には川久保玲や山本耀司といった素晴らしいデザイナーたちがいて、異なるビジョンが世界のあらゆるところから発信されていた。ファッションやデザイナーという仕事に無限の可能性を感じたし、それはクリエイターとしてとても幸運なことだったと思う。 ―今のファッションを俯瞰して思うことは? ファッションは時代とともに変化するものだけど、特に今は変換期にあると思う。デザイナーや消費者がこれまでのファッションの仕組みや慣例に対して良いか悪いかを自問自答し始めている。僕はファストファッションの大量生産に対して懐疑的だし、コレクションブランドに至っても年間で発表するコレクションの多さはどうかと思う。僕は他のデザイナーとは少し変わっていて、教職とのバランスを保ちながら自分のできる範囲でブランドを展開している。でも最近になって、僕のやり方が新鮮に映るんだろうか、周りからリスペクトされるようになったんだ。自分に合った方法でブランドをやっているだけのつもりだったけど、それがブランドとして理想的な姿だと。長く業界に身を置いていると忘れてしまいがちだけど、クリエイションに真摯に向き合える環境を作ることはクリエイターとして基本的なことにも関わらず、あまり皆ができていないことなんじゃないかな。 ―現在進行中のプロジェクトは?
デニム/ジーンズ Tシャツ/カットソー(七分/長袖) ニット/セーター ショルダーバッグ スニーカー マフラー ポーチ/バニティ リュック/バックパック ひざ丈ワンピース ウォルターヴァンベイレンドンク ウォルターヴァンベイレンドンク の商品は4百点以上あります。人気のある商品は「W< walter van beirendonck デニム ジーンズ」や「W< ウォルト ギミックシャツ S」や「W< ニット セーター 美品」があります。これまでにWalter Van Beirendonck で出品された商品は4百点以上あります。
ウォルター:まず、「サステイナビリティーが必要だ」という認識だ。今日の消費者の消費の仕方にはショックを受けざるを得ない。毎週新しい服を買うなんてばかげている。消費者がこうした問題を認識することによって、生産する側も働き方を考え直すと思う。これは、ハイブランドにも同じことが言えて、毎シーズン、新しい製品を買うべしとアグレッシブにプッシュしている。現在のそうした文化から方向転換することが可能かどうかは分からないが、いろいろ考え直すことが、現在の過剰な消費からよりノーマルに落ち着いていけるようにする第一歩だと思う。 WWD:それは例えば「ルイ・ヴィトン(LOUIS VUITTON)」と「シュプリーム(SUPREME)」のコラボレーションのようなものも指している? ウォルター:コラボ自体に問題があるわけではない。「ルイ・ヴィトン」と「シュプリーム」のように、クリエイティビティーのために行われるのであれば問題はない。ただ、「これは絶対に手に入れなければならない、マストハブなものだ」と常にあちこちから強く押し付けられ、人々がそれに従ってしまうのを見るといら立ちを覚える。 WWD:クリエイションとビジネスのバランスについてはどう考えている? ウォルター・ヴァン・ベイレンドンクはなぜ多くの世界的デザイナーを輩出しているのか（後編） | WWDJAPAN. ウォルター:重要なのは、クリエイションがない限りビジネスも成立しないということだ。多くの経営側は気付いていないことかも知れないが……。ブランドを運営していく中で、ビジネス面がクリエイティビティーを超えてしまうことがあるが、クリエイティビティーを取り戻さないといずれ立ち行かなくなる。ファッションではその両方ともが重要で、私がマーケティングを批判するのは、それがビジネスとクリエイティビティーを分断してしまうものだから。マーケティングを重視しすぎると、そのバランスが崩れてしまう。 WWD:ウォルターのブランドについても伺いたい。クリエイションの際、その着想源やデザインのヒントはどこから得ている? ウォルター:あらゆるところからだ。コレクションを作る際は、興味を引かれるものを探して、いろいろ見たり聞いたりするなどのリサーチをする。美術館や展覧会にも行くし、本も読む。あとはインターネット。まずそうして全体的な土台を作り、いろいろと考察を重ね、そこから深く掘り下げていく。 PHOTO: SHUHEI SHINE WWD:デザインのヒントを探す中で、苦労することは?
今回の滞在中に、川久保玲や「コム デ ギャルソン」のチームに会い、9月の中旬に「トレーディング ミュージアム コム デ ギャルソン(TRADING MUSEUM COMME des GARCONS)」でブランドのプレゼンテーションをやることになったんだ。玲の提案でコラボレーションTシャツも作ることになったので楽しみにしていてほしい。 ―最後に。トレードマークである髭はいつから伸ばしているんですか? この髭は93年頃から伸ばし始めて、これまで一度も剃ったことはないよ。髭の中に何が隠れているんだろうね(笑)髭は僕にとってのマスクみたいなもので体の一部。当時はかなり珍しがられたよ。丸刈りに髭に指輪をじゃらじゃらつけていて、ファッションデザイナーというよりバイカーの外見だったからね。でもデザイナーのステレオタイプを崩せたし、これが僕が僕でいられる姿なんだ。 (聞き手:今井 祐衣) ■ ウォルター・ヴァン・ベイレンドンク(Walter Van Beirendonck) ベルギーのファッションデザイナー。また、「アントワープの6人」の一人。自身のブランドのほか、母校であるアントワープ王立芸術アカデミーファッション学科の学科長を務め、ラフ・シモンズ、ベルンハルト・ウィルヘルム、ロッシュミー・ボッター、デムナ・ヴァザリア、クレイグ・グリーン、クリス・ヴァン・アッシュなど、数多くのトップデザイナーを育て、今日のファッション界を牽引している。
更新日:2021年1月29日 お問い合わせ:都市計画課計画係 都市計画図の閲覧(久喜市全域) 都市計画図(久喜市全域)(PDF:21, 378KB) 都市計画図裏面(久喜市全域)(PDF:5, 666KB) ・この都市計画図は、令和2年4月現在のものです。 ・この図において、用途地域の着色がない部分は、全て 市街化調整区域 (用途地域は無指定)です。 都市計画図の閲覧(栗橋地区、鷲宮地区付近) 都市計画図の閲覧(久喜地区付近) 都市計画図の閲覧(菖蒲地区付近) PDF形式のファイルを開くには、Adobe Acrobat Reader DC(旧Adobe Reader)が必要です。 お持ちでない方は、Adobe社から無償でダウンロードできます。 Adobe Acrobat Reader DCのダウンロードへ
質問 都市計画の制限(用途地域など)の問い合わせ先について知りたい。 回答 都市計画決定された用途地域等の情報は、下記の関連リンクの「福岡市Webまっぷ(都市計画情報マップ)」でご覧になれます。 【お問合せ先】 ・都市計画の決定内容(用途地域)についてのお問い合わせ 電話番号: 092-711-4965 ・その他の都市計画についてのお問い合わせ 電話番号: 092-711-4388 関連リンク お問い合わせ先 住宅都市局 都市計画部 都市計画課 福岡市中央区天神1丁目8の1 電話番号: 092-711-4388 FAX番号: 092-733-5590
9 ・野方 0. 6 ・名島城址 1. 5 ・輝国 0. 5 ・長丘西 1. 5 ・梅林南 1. 5 ・小笹 0. 3 ・重留 1. 8 ・青葉 1. 3 ・多賀西 0. 1 ・長丘東 0. 7 ・香住ヶ丘海岸 0. 8 ・平和東 0. 1 ・長尾 0. 7 ・香椎おいの山 5. 6 ・大池西 0. 1 ・御島崎 1. 5 ・平和 0. 4 ・警固 0. 9 生産緑地地区 11 2. 5 ・第1号松島 0. 73 ・第2号立花寺 0. 30 ・第3号三苫 0. 20 ・第4号三苫 0. 16 ・第5号清水 0. 10 ・第6号上牟田 0. 44 ・第7号清水 0. 17 ・第8号麦野 0. 17 ・第9号麦野 0. 10 ・第10号麦野 0. 07 ・第11号麦野 0. 06 流通業務地区 1 80. 0 一部粕屋町を含む
土地売買等届出書 2. 位置図(5千分の1程度の図面に所在個所を記入) 3. 周辺状況図(5千分の1程度の図面に所在個所を記入) ※2、3は位置と周辺状況の双方がわかるものであれば兼用可 4. 形状図(土地の形状がわかる字図等) 5.
灰色で表示されている市区町村については、用途地域データが公開されていないか、存在しません。
更新日:2020年12月1日 糸島市の都市計画の内容 糸島市では「福岡広域都市計画」「二丈都市計画」の2つの都市計画があります。 「福岡広域都市計画(旧前原都市計画)」は昭和58年7月15日に区域区分(線引き)の決定をしています。 「福岡広域都市計画(旧志摩都市計画)」は平成14年2月1日に区域区分(線引き)の決定をしています。 「二丈都市計画」は区域区分(線引き)の決定はしていませんが、用途地域を決定しています。 都市計画図を見る ホームページ掲載している内容は、令和2年12月1日現在の都市計画の概要を示しています。 詳細については、市役所都市計画課窓口でご確認ください。 図面(縮尺1/10, 000、A0サイズ)、糸島市全体の都市計画図(縮尺1/30, 000、A0サイズ)については関連ファイルをご覧ください。 お問い合わせ 建設都市部 都市計画課 窓口の場所:第2別館2階 ファクス番号:092-329-1311 計画係 電話番号: 092-332-2077 建築開発係 電話番号: 092-332-2077 都市整備係 電話番号: 092-332-2077 このページに関するアンケート
◎建築物が都市計画道路区域に 抵触しないと認められる場合 その場で 道路合議 を行います。 ◎建築物が都市計画道路区域に抵触する場合 別途許可申請(法53条許可)が必要となります。 (法54条の許可条件等に適合する必要あり) ※必ず申請前に事前相談をお願いします。 申請から許可には約1週間を要します。 ◎その他の場合 建築物が都市計画道路に 近接する場合 は、 などが必要になることがあります。 これらは申請から指定・許可まで日数を要しますので、事前に交通計画課にご相談ください。 注)各手続きにより、手続き期間が異なりますのでお早めのご相談をお願いします。 Q.都市計画道路とは? 都市交通の円滑化を図るとともに、都市の骨格形成や貴重な都市空間を創出するための施設であり、都市計画法に基づき計画決定された道路です。なお、将来の事業の円滑な施行を確保するため、都市計画道路として定められた区域内においては一定の建築制限がかかります。 Q.抵触しないと認められる場合とは? 建築物(基礎、柱、屋根、庇等含む)が都市計画道路区域内から1. 5m以上離れて配置されている場合のことです。 詳しくは交通計画課計画係までお問い合わせください。 Q.道路合議ってなに? 建築物(基礎、柱、屋根、庇等含む)が 都市計画道路区域に抵触しないと認められる場合は、 確認申請書(正)に交通計画課確認印↓をうちます。 本申請建築物は都市計画道路及び街路広場に抵触しない 平成 年 月 日 住宅都市局都市計画部交通計画課長 これを道路合議といいます。 道路合議には、建築確認申請書の写しが必要となります。 写しが必要なもの ・1~5面 ・位置図 ・平面図 ・配置図 ※施工中の区画整理区域内の場合,土地区画整理法第76条第1項の許可証の鏡のコピー 合議の際には、これらを建築確認申請書と一緒に窓口までお持ちください。 (必要書類が揃っていれば、その場で道路合議を行います) 詳しくは交通計画課計画係までお問い合わせください。 Q.近接する場合とは? 建築物が都市計画区域から1. 直方市公式ホームページ｜直方市基本図の販売. 5m以内に 配置されている場合のことです。 詳しくは交通計画課計画係までお問い合わせください。 Q.幅員指定ってなに? 都市計画道路の区域と建築物の位置関係を確認するため、申請地周辺の現況の地形を実際に測量した後、都市計画道路の区域を現地(申請地)で指定することです。 指定は現地(申請地)で口頭にて行います。 なお、申請から指定までは 約1か月を要します。 詳しくは交通計画課計画係までお問い合わせください。 Q.53条許可ってなに?