なお、ダイアトニックコードの覚え方について以下の記事で紹介しているので、あわせてご覧ください。 (1)メジャーコードのⅢ度を半音下げる メジャーキーのダイアトニックコードのⅢ度を半音下げるとマイナーキーのダイアトニックコードになります。 Ⅲ度とは、ダイアトニックスケール内におけるキーとなる音(Ⅰ度の音)から3番目の音のことで、たとえば、メジャースケール内におけるキーがCのときのEがⅢ度です。 ダイアトニックスケールは、メジャースケールとマイナースケールでは以下のように異なります。 全音は基点となる音から1つ飛ばした音、半音は基点となる音のとなりの音を意味しており、それぞれのダイアトニックスケールを基に、Cコードの三和音(3つの音で構成されたコード)の構成音を導くと以下の通りです。 Cコードの構成音 メジャースケール:C・E・G マイナースケール:C・D♯(E♭)・G 三和音の場合、メジャースケールとマイナースケールの構成音を比較すると、Ⅲ度(コードの構成音中2番目に低い音)だけが半音ずれています。 メジャーキーのダイアトニックコードのⅢ度を半音ずらすだけでマイナーキーのダイアトニックコードになるので、マイナーキーを覚えようとするのではなく、メジャーキーを覚えましょう! (2)メジャーコードのⅥを基点にして並び替える メジャーキーのダイアトニックコードのⅥmを基点にⅠmとして並び替えるだけでマイナーキーのダイアトニックコードにすることができます。 メジャーキーのダイアトニックコードを並べ替えたものが以下の通りです。 たとえば、CメジャーキーのダイアトニックコードをⅥmを基点に並べ替えてみると以下のようになります。 CメジャーキーのダイアトニックコードをⅥmから並び替えると、マイナーキーであるAmのダイアトニックコードになりました。 ルート音は異なりますが、メジャーキーのダイアトニックコードを並び替えるだけでも他のマイナーキーのダイアトニックコードにすることができる点を覚えておきましょう! (3)規則性に従って自分で導く マイナーキーのダイアトニックコードの規則性を覚えて、キーから自分で導き出す のもおすすめです。 マイナーキーのダイアトニックコードは以下の規則性に従っています。 マイナーキーのダイアトニックコードの規則性 Ⅰm→Ⅱm(♭5)→Ⅲ♭→Ⅳm→Ⅴm→Ⅵ♭→Ⅶ♭ たとえば、Cをキーにする場合は、以下のようになります。 Cのマイナーキーのダイアトニックコード Cm→Dm(♭5)→E♭→Fm→Gm→A♭→B♭ 調べたいキーを決めたら、規則性に従ってマイナーキーのダイアトニックコードを導き出しましょう!
Cマイナースケールは、「ド」からスタートして 「全半全全半全全」 と動いていきます。このインターバルが 暗い雰囲気 を生み出しているのです。 ▲前半が「Cメジャースケール」、後半が「Cマイナースケール」の演奏。どちらも「ド」からスタートしていますが、後半のほうがどんよりした感じですね。 音名で言えば「ドレミ♭ファソラ♭シ♭ド」となります。フラットがいくつかついていますね。同じ「C」のキーなのに、メジャーキーと違って黒鍵も使って演奏することになるわけです。 長調と短調の関係性 上で見た通り、同じ「C」で始めるとメジャーとマイナーで使う音が変わってしまいます。ではメジャーとマイナーはまったく関係性がないかというと、そんなことはありません。 メジャーキーを表す 「全全半全全全半」 というこのカタチ、うまく並べ替えればマイナーキーの 「全半全全半全全」 にすることができそうですよね? 「全全半全全 全 半」 そう、太字にした「 全 」から数え始めれば、 「全半全全半全全」 にすることができます。 ドレミファソラシドと合わせると「ド 全 レ 全 ミ 半 ファ 全 ソ 全 ラ 全 シ 半 ド」ですから、 「ラ」 から始めて 「ラシドレミファソラ」 とすれば、 「全半全全半全全」 になります。 「ラ」=「A」から始まるマイナーキーは、「Aマイナー」ですよね? つまり、 「Cメジャー」 と 「Aマイナー」 は同じものだと言うことができます。 構成音に注意してキーの一覧を示すと、以下のようになります。 C=Am C D E F G A B G=Em G A B C D E F♯ D=Bm D E F♯ G A B C♯ A=F♯m A B C♯ D E F♯ G♯ E=C♯m E F♯ G♯ A B C♯ D♯ B=G♯m B C♯ D♯ E F♯ G♯ A♯ F♯=D♯m F♯ G♯ A♯ B C♯ D♯ E♯ F=Dm F G A B♭ C D E B♭=Gm B♭ C D E♭ F G A E♭=Cm E♭ F G A♭ B♭ C D A♭=Fm A♭ B♭ C D♭ E♭ F G D♭=B♭m D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C G♭=E♭m G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F C♭=A♭m C♭ D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭ 「m」は「マイナー」を示します。「Am」は「Aマイナー」ですね。 この一覧表から、すべてのメジャーキーとマイナーキーは 一対一対応 していることが分かります。 じゃあマイナーキーなんかいらんやんけ!
導き出したC7を、実際に使ってみましょう。 C7の7に合わせるため、M7やテンションで響きを整えています。 C7は、Cメジャースケール外のB♭(シ♭)の音が入っている ノンダイアトニックコード ですが、何の違和感もありませんよね。 これがセカンダリードミナントの力です。 セカンダリードミナントは、5種類ある。 ダイアトニックコード、それぞれのセカンダリードミナントコードを導き出してみましょう。 赤文字がセカンダリードミナント G7は、元々ドミナントコードです。第一のドミナントコードという意味でプライマリードミナントコードと呼ぶこともあります。 Bm7(♭5)に対するF#7は、どうでしょうか? セカンダリードミナントは、 調性感を崩さないことが前提 です。そのため、セカンダリードミナントコードのルートは、スケールの音を使うルールがあります。 F#7のルートF#は、Cメジャースケールではない。 そのため、 F#7は調性感を崩すと見なし、セカンダリードミナントとしては扱いません。 (ただし「理論上は扱わない」という意味で、絶対に使えないわけではありません。) 以上から、各キーのセカンダリードミナントコードは、5種類ずつあることになります。 五度圏表を横並びにして表示しています。 セカンダリードミナントの基本的な使い方 ①対象のコードの前に差し込む セカンダリードミナントの使い方は簡単です。対象のコードの前に差し込むだけでOK。 目標のコードAm7のセカンダリードミナントを探しましょう。 セカンダリードミナントは、E7ですね。Am7の前に差し込みます。 これだけで、OK! ②ルートの同じダイアトニックコードからの変化 ルートの同じダイアトニックコードからセカンダリードミナントに変化 させると、グラデーションがかかったような 緩やかな印象 になります。 CM7→C7がグラデーション Dm7→D7がグラデーション 上記のコード進行では、セカンダリードミナントのD7と、ドミナントのG7が並んでいますよね。 ドミナントが並ぶ形となるため、Ⅱ7を ダブルドミナント (ドッペルドミナント)と言います。 ③展開切り替えのタイミングに使う コード進行は4小節ごとに区切って考える場合が多いです。 4小節目にセカンダリードミナントを使う ことで、転換を切り替えやすくなる効果があります。 1段目がAメロ、2段目でBメロになった。と感じませんか?
幼稚園レベルの基本スケールである Cメジャー の構成音はこうです ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド それぞれの音の並びは となるのですが(もうここで俺のピークが到来) 基準音となる音を1度〜とも表現する らしく 上記を「◯度」というふうに表現するならこのようになります ------------------------ ここから余談 -------------------------- 和音の基本であるCメジャー、いわゆる ドミソ のの構成音は ド(1度) ミ(3度) ソ(5度) となります。 オッ、とするとよく言うセブンスコード(7th)はドミソシであるから 7度であるシを足す、ということですね。知ってたけど改めて感心。 オタクにありがちな脱線余談ですので無視して進めます。 ------------------------ ここまで余談 -------------------------- 曲のキーを変えるとどうなるか ではキーを半音下げたBにしたとしましょう やたらとシャープが増えました。しかし音と音の開き方は そのままです。 CメジャーもBメジャーも音階の幅自体は同じなんですね 。 このBメジャー。ピアノで言うと黒鍵だらけです。 これは初心者には弾きにくい! 半音下げチューニングが基本の 初期エックスにおいて YOSHIKI 様のピアノは半音下げにチューニング されていたと言われるほど弾きづらい。 メジャースケールのまとめ 鼻歌で歌ったり鍵盤をポロポロ鳴らしてメロディを作ったとき、 黒鍵の音を使ったりしますよね。上で書かれているように、 黒鍵を使った時点でCメジャーではない、つまりキーはCではなく、 移調した別のキーということです。 では、いま作ったメロディはいったい何のキーなのか? それを調べる方法はメロディの中で使われている白鍵と黒鍵を 数えれば簡単に分かります。この記事の最後のほうに どの音を白鍵、黒鍵で弾いているかを照会すればキーが分かるよう 一覧表を載せてますので追って見て下さい。 さて、とはいえ曲はメジャー(長調)だけではありません。 次はマイナー(短調)について説明します マイナースケールの音階の構成 メジャーとマイナーの違い よく音楽にはメジャーとマイナーの2種類があるというのは さすがのこれを読むようなド低脳でも知っていると思いますが一応 メジャー → 明るいかんじ!
回答受付が終了しました コード理論について メジャーキーの曲におけるⅢmをⅢとする際の意図はどのようなものが考えられますか?
実はこれに関しては、漫画22巻の第190話のフリースペースで、炭治郎の先祖である 炭吉(すみよし)とすやこが縁壱の家に住み始めた ことがヒントです。 炭吉とすやこは鬼に追いかけ回されているところを縁壱に助けられて以降、家族ぐるみの付き合いとなっています。 恐らく縁壱がうたを埋葬したのは縁壱の家からそう遠くない場所だと思われ、縁壱がうたのお墓参りをする際に炭吉やすやこがついて行ったとしても不思議ではありません。 こうして炭吉とすやこが、うたの眠るお墓の位置とともに「 青い彼岸花 」の場所も知っていたと考えられます。 炭吉とすやこが住んでいた家が炭治郎の家と同じものと仮定すると、「 ヒノカミ神楽 」と「 耳飾り 」と共に、 うたが眠る地の場所 も受け継がれていたのかもしれません。 もしそうだとすると、竈門家を襲撃に来た鬼舞辻無惨は、まさかの すぐ近くにある青い彼岸花をスルーして帰った という喜劇になるわけですが・・ 【鬼滅の刃】鬼舞辻無惨はなぜ青い彼岸花の場所を見つけられなかったのか?