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ドビュッシーをテーマにした卒業論文を仕上げ、そこで就職するという選択肢もあったのですが、やはり音楽学を続けたいという気持ちが強く、そのまま大学院に進学しました。その時から20世紀フランスの作曲家、特にオリヴィエ・メシアンの創作を研究テーマとするようになりました。 メシアンというと、当時はまだそんなのを研究してどうなるの?という雰囲気でした。修士論文でメシアンの『アッシジの聖フランチェスコ』というオペラをテーマにしたいと先生のところに相談に行ったら、開口一番に、「それ以外にはないの?」と言われてしまいました。持ち帰ってよく考えたのですが、やっぱりこれがいいということになって、もう一度先生のところに行きました。そしたら、「じゃ、そうしなさい」と認めてくださりました。論文を書き上げた時、先生は、「ダメだと言われても、それをやったのがよかった」と言ってくださりました。それが今の私の学生との向き合い方につながっています。 ― 具体的に言いますと? 先生は豊かな教育経験をもっていらっしゃるので、このテーマではうまくいかない可能性があると判断されたのだと思います。それでも、若い世代にはご自分の基準では測りえない何かがあるという考えをおもちでした。そのような先生の大きさが、今、私が学生と向かう時の根本をつくっています。 話が戻りますが、大学院在学中にフランス政府からの奨学金を得て2年間パリに滞在しました。そこで画家・作家であるコニャック神父と出会い、意気投合しました。もうご高齢だったのですが、パリの友情に年の差は関係ありません。波長が合うかどうかが一番です。彼とは芸術とは何か、夢とは何かなど、いろいろな話をして時を過ごしました。2年間の滞在期間が終わり、後ろ髪を引かれながら日本に帰ってきたあと、どうにか博士論文を書き上げ、研究者としてのスタート地点に立つことができました。 ― ドビュッシーからメシアンへ、先生にとって研究とはなんでしょうか?
例えばドラムにドカドカ叩かれると、ビブラフォンの音が消されちゃったりとか。 そういうドラムの人とはやらない、という選択肢しかないですね(笑)。自分がフロントに立つ以上は、引っ張っていく必要がある。でも、音が埋もれたり途切れて聞こえたりすることもあります。出す音の選び方を勉強しながら、探りながら、やってます。 ──ステージでの見せ方で、意識していることなどはありますか? ないです。そんなこと考えてる余裕はまったくない(笑)。ただ、鍵盤が下にあって俯き気味に弾くことが多いので、髪の毛が下に流れないようには気をつけてます。 ──演奏する時の衣装で気を遣うところは? クラシックでマリンバを弾く場合はドレスを着ることもありますけど、普段のライブは基本的にパンツが多いですね。スカートを履く場合も、ペダルを踏むのに影響がない長さです。ヒールのある靴も、ペダルが踏めないので履きません。上着は、中途半端に袖が開いていると、マレットの下の先が入っちゃうことがあるんですよ。そこは気をつけています。 基本的に、自分で楽器を運ぶので、汚れが目立たない色の服、運びやすい靴、というのが基準になってきます。 ──ビブラフォンの運搬って大変なんじゃないですか?