素敵だと思います。ただ私が好きになる男性がいるとしたら、ドラマ『カルテット』(2017年1月期/TBS)で、松田龍平さんが演じていらっしゃった別府さんのような人です。ちょっと変人なんだけど、常識人。白いワンピースを着て、ナポリタンを食べていたら、さらっとエプロンをかけてくれるような人。つまり、別所さんがいいんです(笑)。ただあれは完全に(脚本家の)坂元裕二さんが精密に作り上げたキャラクターなので、幻想を抱いています。 ――最後に今作の見どころを教えてください。 とにかく、楽しむ気持ちを持って劇場に来ていただければ、と。予告編からも感じるテンポの良さや、面白さをそのまま信じていただければ、きっといい意味で期待を裏切られてお帰りいただけると思います(笑)。 * 変装した姉と義理の弟の恋なんて、あり得ない!と思う一方で、森さんが言うように「親近感が沸く」のが今作の魅力。そんな親近感は、森さん自身が本来持つものに、原作を参考にしながら緻密につくられた演技によって実現できたのだと、改めて話を聞いて感じました。ぜひ劇場で自分のことのようにキュンキュンしながら観てほしいです! ヘアメイク:池田ユリ(éclat) スタイリスト:申谷 弘美(Bipost)/Hiromi Shintani 作品紹介 『ライアー×ライアー』 2021年2月19日(金)全国ロードショー
荻原: 自分が知らないことを知るのが好きなのですが、例えばRubyに詳しい人に話を聞いたり、教えてもらったりできるのがいいですね。 松村: 必要だと思うことを自分で考えて、相談しながら進めていくというところが面白いです。もちろん大変なんですけど、その分やりがいを感じます。技術的なところについては、エンジニアと一緒に二人三脚で進めていくのが、Incrementsらしくていいと思っています。 東峰: ちなみに入社前と入社後でギャップみたいなものは感じました? ここが違っていたとか、ここはイメージそのままだったとか。 荻原: 技術的に尖っている人がいたり、いろいろと議論をしながら進めていくという感じは入社前から持っていて、それはそのままでしたね。あとyaottiさん(※)が優しい。裏表なく優しい(笑)。いい人だなって思います。 ※:代表取締役の海野のこと。社内ではyaotti(やおっち)と呼ばれている。 松村: 思った以上に優しいですね(笑)。人の良さが前面に出てますね。 東峰: あの裏表のなさは不安になるレベルです(笑)。多かれ少なかれ、みんなyaottiを助けたい、力になりたいという気持ちで働いていますね。 松村: 私も、Incrementsは少数精鋭の組織なので、幅広く仕事をする必要があるんだろうなと思っていました。実際、その点で大きな差はありませんでしたし、現在の仕事も自律的に動いていくので難しさはありつつも、やりがいを感じています。 東峰: 一緒に働くならどんな人がいいですか?
左より:荻原 一平・松村 直子(話し手)・東峰 裕之(聞き手) 「Incrementsってどんな会社?」と社員に聞いても、おそらくその答えは千差万別。なかなかひと言で表現するのは難しいところ。とは言え、Incrementsならではな部分をお伝えしたい! ということで、今回は入社してまだ間もない社員に、新鮮な目でIncrementsの働き方カルチャーについて語ってもらいました。(2017年6月に取材した内容に基づきます) 文/Work:Q編集部 撮影/松木雄一 「みんながIncrementsのことを自分ごとに捉えている」のが印象的 東峰 裕之:2014年入社。Incrementsにてキータやキータチームのデザイナー兼コミュニティマネージャとして、コミュニティの活性化に従事。 東峰: 「Incrementsの働き方について誰に語ってもらおうか」といろいろと考えていたんですが、フレッシュな目線がいいよね、という意見がありまして、入社されて2カ月の荻原さん、1カ月の松村さんのお二人に登場いただきました。 いきなりの取材で緊張されているかもしれませんが、ゆったりお話しましょう(笑)。早速なのですが、Incrementsで実際に働いてみていいと思ったところ、Incrementsらしさみたいなものを感じることはありますか? 荻原: 働き方はフレキシブルだなぁと感じました。リモートワークはもちろんですが、コアタイムを外せば、帰宅して作業もできるといったように、フレックス(※)に仕事ができる環境があるのはいいですね。 それから、職種の異なるエンジニア以外の人とも、垣根なく仕事ができる職場なので、すごくいいなと思います。 ※:Incrementsでは13時~17時をコアタイムとしている 松村: 私も リモートワークとフレックス は初めてだったので、新鮮だなと思いました。他には、キータやキータチーム、コーポレートといったように、サービスによってチームは分かれているのですが、チームを越境して協力しながら仕事を進めているというのは感じますね。 東峰: 荻原さん、「垣根なく仕事ができる」というのは、具体的にどういうところで感じたんですか?
!」と豪快にぶちまけられる水です。いや、そんな風にさかさまにしたら、水、一瞬で無くなるやろ。ってツッコミ入れたくなるんですけど、大抵の絵の中の水瓶少年は涼やかなる顔でぶちまけやがります。さすがクールな風のサイン。 そして、水も水です。 こんだけぶちまけられているというのに、全然尽きる気配がない。そもそもその水瓶の容量だったら「やめて!とっくのとうにライフはゼロよ!」となるはずなのに、平然と出続ける、水。えっ、もしかして、この水瓶ってドラえもんの秘密道具的何か??? しかも絵付きの星図を見ると、この水は南の魚座の頭にぶっかけられています。物によっては魚がグビグビと水を飲みまくっております。カオス。 延々と無粋なツッコミをしてまいりました。言い換えると、物質世界的にはツッコミ満載の絵だということです。つまり、これは物質世界のリアルな事柄を書いているわけではない――シンボルなのです。 あとからあとから尽きぬことなく水が湧いてくる無限の水瓶。これをシンボルとして見ると、宇宙エネルギーととらえることができます。 物質エネルギーではこうはいきません。水は水瓶の物理的容量を超えてまであふれ出すことはできません。相当大きな水瓶ですら、図のようにブチまけたら1秒で水は尽きます。バッシャーン!! そもそも「水瓶座って水が関連しているのに何で風のサインなんだ。水だろ」というツッコミもかなり昔からあります。しかし、水瓶の中からあふれ出す物質はリアル水ではなく象徴としての水、つまり宇宙エネルギーだとするならば、水瓶が水のサインではなくても不自然ではないでしょう。 そして水瓶からあふれ出る水にまつわるミステリが一つあります。 1.
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2役に見えて同一人物でもあるので、塩梅が難しかったです。あまり2つを切り離し過ぎても透との距離を詰めるときに引っ掛かってしまうし、自分の中で相談する場面がすごく多かったです。 そんな中で、透とみなが一緒に夜景を見るというシーンの撮影あって。セリフがアドリブだったんですけど、気付いたら「あそこ、真樹(堀田真由)ちゃんが美味しいって言ってたカレーやさんだ」って言ってて。 みなの状態なので、本当は湊の友達の真樹ちゃんの話をしてしまうのはダメなんですよ。でもそのときに、湊って普段こういう気持ちでいるんだな、と気づいて。そこから役への理解がさらに深まりました。 ――一人で2役を演じることで発見できたことは? 一度、映画『ラストレター』で、松たか子さんの娘役と、幼少期という2役はやったことがあったんですけど、そのときはまだお芝居を始めて1年ぐらいで。今、改めてこんなふうに物語の真ん中で旅をしていく役を演じると、頭で考えるお芝居がすごく多くなったな、と感じます。 自分の気持ちを構築したり、透や烏丸くん(小関裕太)との距離感を考えたり、本番が始まる直前まで計算しながらやる、というのはすごく新鮮な作業でした。『ラストレター』のころは、まだそれができていなかったからか、そんなことは感じていなかったので、新しく増えた感覚だな、とは思います。 ――湊やみなに共感できるところはありましたか? 最初の印象は、どちらもなかなか共感しづらいな、という(笑)。「誰かがこんな体験をしているのかもしれない!」って思いながら読む漫画は面白かったんですけど、それを自分に置き換えると、湊みたいに自分は流されたりしないだろうな、と思うので。「透の押しに弱すぎるだろう~」ってツッコミたくなりました(笑)。でもそこは自分と真逆だからこそ、演じていて楽しめた部分もありました。 みなのギャル姿は自分でも「誰?」って思えた(笑) ――みなのギャルメイクや衣装の印象は? 湊とみなの気持ちの切り替えをするためにはすごく助けになりました。みなになるときは、毎回、「これから透と勝負をするぞ!」というような気持ちなので、あの格好になると、「やるぞ!」と、気合が入りました(笑)。 あとは自分が金髪になったらどうなんだろう?という興味もあったし、ギャルってもう日本を代表する文化の一つだとも思うので、それを体験できたのは大きな経験にもなったな、と思いました。 ――自分で変身した姿を見たときはどう思いましたか?
2役に見えて同一人物でもあるので、塩梅が難しかったです。あまり2つを切り離し過ぎても透との距離を詰めるときに引っ掛かってしまうし、自分の中で相談する場面がすごく多かったです。 そんな中で、透とみなが一緒に夜景を見るというシーンの撮影あって。セリフがアドリブだったんですけど、気付いたら「あそこ、真樹(堀田真由)ちゃんが美味しいって言ってたカレーやさんだ」って言ってて。 みなの状態なので、本当は湊の友達の真樹ちゃんの話をしてしまうのはダメなんですよ。でもそのときに、湊って普段こういう気持ちでいるんだな、と気づいて。そこから役への理解がさらに深まりました。 ©2021『ライアー×ライアー』製作委員会 ©金田一蓮十郎/講談社 みなのギャル姿は自分でも「誰?」って思えた(笑) ――みなのギャルメイクや衣装の印象は? 湊とみなの気持ちの切り替えをするためにはすごく助けになりました。みなになるときは、毎回、「これから透と勝負をするぞ!」というような気持ちなので、あの格好になると、「やるぞ!」と、気合が入りました(笑)。 あとは自分が金髪になったらどうなんだろう?という興味もあったし、ギャルってもう日本を代表する文化の一つだとも思うので、それを体験できたのは大きな経験にもなったな、と思いました。 ――自分で変身した姿を見たときはどう思いましたか? びっくりしました(笑)。この物語において、湊とみなをちゃんとわけることはすごく大事なポイントだと思っていて、メイクさんともたくさん相談したい、と思っていたんですけど、最初にみなのメイクをした姿を見たときに、自分でも「誰?」って思えたので(笑)。そこを納得して作れたのは、大きかったと思います。 ――今作で初挑戦だったことは? ギャルメイク以外で言うと、原作に沿ってお芝居をする、ということですね。原作のままのセリフもあるので、仕草も原作に近くなるようにもしました。 キスをしようとしてくる透に対して、「ダメっ!」って避けるシーンも原作のまんまなんです。そういうところは、原作をコピーして台本にも貼って、いつでも思い出せるようにしていました。 やっぱり動きは自分から出てくるものが一番やりやすいんですが、それではなくて他に優先させるものに自分をなじませるという作業は初めてだったので、難しかったですけど、楽しんで演じることができました。 透にウソをついてはいるけど、それでも憎めなくて、みんなから愛されるところを大事にしたいと思って演じていました。 松村北斗さんは未だにどんな方なのかはつかめていない(笑) ――透役の松村北斗さんの共演前と後の印象を教えてください。 今回の共演前に、一度、音楽番組でご一緒したことはあったんですが、普段どんなことを考えていて、何が好きか、とかは全然知らなくて。役の上で弟として何年も一緒に住んでいる、という間柄だったので、松村さん自身のことも理解して、ナチュラルな関係を作れたらな、と思っていたのですが、いろいろ調べたものの、全然見えて来なかったんです!
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就活cafe(東京校) 就活っていつからどうやって始めるの?先輩方を囲んで、うまくいった話、失敗談、あれこれ自由に話をしましょう。貴重なヒントをゲットできるかも! 辻󠄀調グループの学生のためだけに集結! 就カツLIVE 就職活動が本格化する5月からは、辻󠄀調グループの学生を求める多くの優良企業が辻󠄀調グループに集まる『就カツLIVE』(辻󠄀調グループ対象合同企業説明会)がスタート。毎回テーマに沿った企業(約20社)が参加し、会社説明や質疑応答などを行います。就カツLIVE以外でも、個別に学内企業説明会を開催することもあり、担当者からじっくりとお店のことを聞いて、興味を広げながら、自分に合う企業なのか、自分が成長できる企業なのかを見極める目を養います。 2019年度の参加企業実績 リーガロイヤルホテル、ミリアルリゾートホテルズ、京都𠮷兆、プチ・プランス、帝国ホテル、ドンク、T・YOKOGAWA、アニヴェルセル、うかい、シャノワール、かめいあんじゅ、シェラトン都ホテル大阪、阪急阪神ホテルズ、Plan・Do・See、トゥーストゥース、ハイアットリージェンシー大阪、ひらまつ、ホテルグランヴィア京都、CITABRIA、リゾートトラスト、美濃吉、菊の井、キルフェボン、五感、WDI JAPAN、星野リゾート、プリンスホテル、ル・クロ、ザ・リッツカールトン大阪、フォーシーズ(ジョエル・ロブション)、ホテルオークラ、エーデルワイス、資生堂パーラー ほか多数 辻󠄀調グループ独自のシステム t ▶ ラーニング 就職活動で必要な知識やテクニックなどが動画&テキストで24時間いつでも視聴可能! 辻調理師専門学校の就職サポートの情報、資料請求 | 進路ナビ. 不安なところは何度も繰り返して見ることができるので安心です。 コンテンツ例 テキストで見るシリーズ 履歴書の書き方 就職活動を意識した食べ歩き 動画で見るシリーズ 身だしなみ術 電話アポイント術 遠方就職を成功させる7つのルール ホテル業界就職セミナー 受かる面接術(基礎編・シミュレーション編・Web 面接編) 就労ビザセミナー など
卒業後の進路データ(2020年3月卒業生実績) 就職希望者数 130名 就職者数 129名 就職率 99.
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