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唯一無二の方が大好きです。 チャ:あゆみさんは、のちに歌手活動を休んで女優業に専念するんだけど、そもそも児童劇団出身だし、 歌い方が演劇的なんだよね。王道の歌い方で歌ってないんだよ。だから飽きないんだと思う。 相澤:そうですね。実はものすごくお上手なのに、王道の歌唱法を好む方には「へたウマ」って言われるタイプかも…。 チャ:そうなんだよ。サッカーの大迫じゃないけど、あゆみさんの歌唱力、マジ半端ないって! 太陽は泣いている - 原由子 のコード | コードスケッチ. (笑) ■いしだあゆみ版「一人GS」 チャ:で、改めてあゆみさんの話に戻すけど、この曲ってコロムビア移籍第1弾なんですよ。それまではビクターにいたのね。 相澤:デビューしたのって、これよりもっと前なんですよね? チャ:そう。あゆみさんは14歳で長崎から上京して、いずみたくさんのところで修行してから、64年にデビューしたんだけど、4年間で20枚以上シングルを出したのに、ヒットしなかったんだよ。 相澤:つまり心機一転、レコード会社を移って、環境を変えたわけですね。 チャ:だから、新進気鋭の橋本・筒美コンビに話が行ったんだと思う。で、橋本淳さんも、ビクターの頃からあゆみさんの才能には注目してたんだって。「オレたちの手で、あゆみをスター歌手にしようじゃないか!」と、そのプロジェクトの第1弾がこれなのよ。 相澤:その頃って、どんな曲が売れてたんですか? チャ:ちょっと時代背景に触れておくと、この曲が出た1968年はGSブーム全盛の年で、タイガース・テンプターズの絶頂期。雨後のタケノコのように、どんどん新しいGSが出てきてたの。 相澤:バンドブームのときと同じですねー。 チャ:レコード会社って、すぐブームに乗っかるからさ(笑)。そのうち、女性シンガーにGSっぽい歌謡曲を歌わせるのがハヤるわけ。いわゆる「一人GS」ってやつ。 相澤:そうか、この曲も、その流れの一つなんですね。 チャ:そう。あと、これが出る3年ほど前に、湯川れい子さんが英語で詞を書いたエミー・ジャクソンの『涙の太陽』っていう和製エレキ歌謡がヒットしたんだけど、『太陽は泣いている』って、タイトルからして、明らかにそれを意識してるよね。 相澤:でも『ブルー・ライト・ヨコハマ』と同じく、これもイントロにチェンバロ入ってるところは、いかにも京平さんですねー。セールス的にはどうだったんですか? チャ:オリコン最高18位だから、スマッシュヒット程度だけど、でもこれがあって、『ブルー・ライト・ヨコハマ』の大ヒットがあるわけですよ。……ちょっと別な曲も聴いてもらおうかな。これも京平さんの作品だけど。 チャ:1970年3月25日発売の『あなたならどうする』。作詞は橋本淳さんじゃなくて、なかにし礼さんだけど、歌詞も味わい深いのよ。 相澤:あー、これもピチカート感がありますねー。尺八が入ってるのも斬新!
ホーム 原由子 太陽は泣いている Gm F E♭ D7 Gm F E♭ D7 Gm F Gm F Gm Gm 夏が来る Dm たび Cm 想い出 D7 す Gm 小麦 F 色し B♭ た 二十才(はた Cm ち)の D7 あな Gm た Dm 忘れたくない Gm 恋だから Cm あの日 F のことが B♭ せつないの D7 くちづけの Gm あとで E♭ 太陽は泣いてい D7 る Gm 知らない人 Dm に Cm さそわれ D7 て Gm あな F たの海 B♭ へ 帰 Cm って D7 きた Gm の Gm F Gm F Gm Gm ふたりならん Dm だ Cm 砂浜 D7 に Gm 指 F でなぞっ B♭ た あ Cm なた D7 のハー Gm ト Dm 忘れたくない Gm 恋だから Cm あの日 F のことが B♭ せつないの D7 くちづけ Gm のあとで E♭ 太陽は泣いてい D7 る Gm 知らない人 Dm に Cm さそわれ D7 て Gm あな F たの海 B♭ へ 帰 Cm って D7 きた Gm の 太 Cm 陽は 太 E♭ 陽は泣い D7 てい Gm る E♭ A♭ G ホーム 原由子 太陽は泣いている
「太陽は泣いている」 橋本淳 2:22 2. 「夢でいいから」 林春生 3:04 合計時間: 5:26 1971年11月再リリース盤(『夢でいいから/太陽は泣いている』) # タイトル 時間 1. 「夢でいいから」 3:04 2. 太陽は泣いている - Wikipedia. 「太陽は泣いている」 2:22 合計時間: 5:26 収録アルバム 太陽は泣いている 『 GOLDEN☆BEST いしだあゆみ 』(#2) 『"極上歌謡曲特盛"シリーズ いしだあゆみ』(#1) 『いしだあゆみ・せれくしょん〜シングル・ヒッツ&モア〜』(#2) 『筒美京平HITSTORY Ultimate Collection 1967〜1997』(DISC-1・#2) 『筒美京平HITSTORY Ultimate Collection 1967〜1997 2013Edition』(DISC-1・#2) 夢でいいから 『GOLDEN☆BEST いしだあゆみ』(#23) 『 THE HIT MAKER -筒美京平の世界- 』(DISC-3・#3) 『筒美京平 GOLDEN HITSTORY 〜さらば恋人〜』(DISC-1・#6) カバー ジュディ・オング ( 1969年 、アルバム『粋なうわさ/橋本淳・筒美京平 ゴールデン・アルバム』収録) 安倍律子 ( 1972年 、アルバム『律子の季節』収録) 山内恵美子 ( 1978年 、シングル『太陽は泣いている センセーション'78』収録) 六本木ネネ ( 1991年 、アルバム『踊ろよベイビー!! 〜情熱の70'sポップス魅惑のダンスナンバー〜』収録) 原由子 ( 2002年 、アルバム『 東京タムレ 』収録) 桑田佳祐 ( 2009年 、ライブビデオ『 昭和八十三年度!
作詞: 橋本 淳/作曲: 筒美京平 従来のカポ機能とは別に曲のキーを変更できます。 『カラオケのようにキーを上げ下げしたうえで、弾きやすいカポ位置を設定』 することが可能に! 曲のキー変更はプレミアム会員限定機能です。 楽譜をクリックで自動スクロール ON / OFF 自由にコード譜を編集、保存できます。 編集した自分用コード譜とU-FRETのコード譜はワンタッチで切り替えられます。 コード譜の編集はプレミアム会員限定機能です。
Music Storeでご利用できる商品の詳細です。 端末本体やSDカードなど外部メモリに保存された購入楽曲を他機種へ移動した場合、再生の保証はできません。 Music Storeの販売商品は、CDではありません。 スマートフォンやパソコンでダウンロードいただく、デジタルコンテンツです。 シングル 1曲まるごと収録されたファイルです。 <フォーマット> MPEG4 AAC (Advanced Audio Coding) ※ビットレート:320Kbps ハイレゾシングル 1曲まるごと収録されたCDを超える音質音源ファイルです。 FLAC (Free Lossless Audio Codec) サンプリング周波数:44. 1kHz|48. 0kHz|88. 2kHz|96. 0kHz|176. 4kHz|192. 0kHz 量子化ビット数:24bit ハイレゾ商品(FLAC)の試聴再生は、AAC形式となります。実際の商品の音質とは異なります。 ハイレゾ商品(FLAC)はシングル(AAC)の情報量と比較し約15~35倍の情報量があり、購入からダウンロードが終了するまでには回線速度により10分~60分程度のお時間がかかる場合がございます。 ハイレゾ音質での再生にはハイレゾ対応再生ソフトやヘッドフォン・イヤホン等の再生環境が必要です。 詳しくは ハイレゾの楽しみ方 をご確認ください。 アルバム/ハイレゾアルバム シングルもしくはハイレゾシングルが1曲以上内包された商品です。 ダウンロードされるファイルはシングル、もしくはハイレゾシングルとなります。 ハイレゾシングルの場合、サンプリング周波数が複数の種類になる場合があります。 シングル・ハイレゾシングルと同様です。 ビデオ 640×480サイズの高画質ミュージックビデオファイルです。 フォーマット:H. 264+AAC ビットレート:1. 5~2Mbps 楽曲によってはサイズが異なる場合があります。
相澤:そうなんです。僕、小西康陽さんにメッチャ影響受けてるんですけど、小西さんは筒美京平さんをリスペクトしていて、小西さんが「京平チルドレン」なら、僕は「孫」だなと(笑)。 チャ:小西康陽を通じて、筒美京平を知るって、「匠の技」の継承みたいで、なんかイイなー。で、「モト曲」を聴いた感想は? 相澤:『モナムール東京』ですね! (笑)僕、この旋律が好きなんですけど、ベースは京平さんにあるんだなーって、改めて思いました。 チャ:小西さんからは、具体的にどういう影響を受けたの? 相澤:僕、ピチカートの存在、楽曲はもちろん、作品に対する録音への姿勢も大好きで。「音の深さ」って言うんでしょうか。 チャ:ふむふむ、その「深さ」って何なのか、もうちょい詳しく教えて。 相澤:昭和の歌謡曲って、テープ録音ですよね。小西さんはテープで録ったときの「リズムの引っかかり」を参考にして、それをふんだんに使ってる気がするんです。その技術と、編曲、プレーヤーの超絶テクが全て合わさることで、「リズムお化け」みたいな音源になるというか(笑)。 チャ:「リズムお化け」かー。言い得て妙だなー。 相澤:歌謡曲ってどんな曲でも、リズムの構造の中で、それぞれの楽器に「ストーリー」が全部あるんですよね。大ベテランの皆様の演奏を僕が意見するなんて100億年早くて大変恐縮ですが……。どの楽器のプレーヤーさんもリズムの理解力が物凄いな、と。 チャ:メリハリの付けかたが明確ってこと? 相澤:そうですね。これはレコーディングワークの話になるんですけど、「オケが歌ってる」ことで、その楽曲のもつ景色に色がついて、更に鮮やかになると思うんです。 チャ:ふむふむ、色がつく……ね。 相澤:いわば、映像の撮影でいう照明さんだったり……。そういう頼もしい職人の方が周りにいてくださると、「主役」にあたる歌であったり、「脚本」にあたる歌詞が、より一層輝きますよね。そこまで手を抜かないことで、一生聴かれ続ける、名曲になるというか。 チャ:なるほどねー。「レコーディング=楽曲に色をつけていく作業」っていう発想は面白いなー。 相澤:この『太陽は泣いている』も、まさにオケが歌ってるし、あゆみさんの声質にもすごくマッチしてますよね。京平さんをはじめ、職人の皆様、さすがです! チャ:そういうプロの仕事のお陰で、よけいに際立っているんだけど、声のグルーヴってあるじゃない。前回も言ったけど、あゆみさんの声って独特なんだよなー。 相澤:しかも、この人しか歌えない歌い回しですしね!