日本最大の前方後円墳「仁徳天皇陵古墳」(大山古墳、堺市)を含む大阪府南部の「百舌鳥・古市古墳群」がユネスコの世界遺産に登録される見通しとなった。 かつて歴史教科書には「仁徳天皇陵」と記されていたが、今は「伝仁徳天皇陵」となっている。本当に仁徳天皇の墓なのか分からないからだ。 そのことは大阪府の世界遺産事務局も認めていて、こう説明してくれた。 「『百舌鳥・古市古墳群』には前方後円墳や方墳など大小89基の古墳があり、そのうちの49基を申請しました。いずれも4世紀後半から5世紀後半に築造されたものです。仁徳天皇陵は太古の昔から『中陵』という地名で、『延喜式』によるとこの名が仁徳天皇をさすため、平安時代から仁徳天皇のお墓となり、幕末に決まりました。応神天皇のお墓は近くに誉田八幡という神社があり、ここの祭神が応神天皇のため、応神天皇陵となったのです。2カ所とも、具体的に誰のお墓なのかが分からないのが現実です。仁徳天皇や応神天皇が実在したかどうかを含めて謎は残りますが、それでも古墳群の歴史的価値が高いことは疑いようもありません」(福田英人主任専門員)
仁徳天皇陵(大仙古墳)、大きさはどのくらい? 仁徳天皇陵(大仙古墳)、地図で見たら大きいのがよく分かるかと思います。 やっぱり結構デカイんですよね。 この周辺を歩いたこともありますが、東京ドーム2個分の面積があるらしくて、確かに広い遠いって印象です・・・。 仁徳天皇陵(大仙古墳)っていったいどのぐらいの大きさなのか 大仙陵古墳は前方後円墳です。方形をした前方部と円形をした後円部があります。墳丘の全長は486m、前方部の長さが237m、前方部の幅が307m、前方部の高さが33. 9m、後円部の直径が249m、後円部の高さが35. 8mです。東京ドームの直径が244m(高さは61m)なので大仙陵古墳の後円部の直径とほぼ同じ大きさです。また、大仙陵古墳の墳丘の面積はおよそ10万3千平方メートルに対し、東京ドームの面積がおよそ4万6千平方メートルなので、大仙陵古墳は東京ドーム約2個分の面積ということになります。東京ドーム何個分かを憶えてもテストにはでませんよ(笑)・・・出題されたら相当ユニークな学校です。 地図で上から見たら、確かにそこに存在する事がよく分かりますし、有名な「鍵穴」の形が分かる前方後円墳って事が分かります。 しかし、仁徳天皇陵の近くに行っても、鍵穴とか前方後円墳って事が何も認識出来ません。 単なる「森」にしか見えません!! (笑) ⇒ こちらから 他のニュース・速報記事 へ! 仁徳天皇陵(大仙古墳)は、なぜ「がっかり」観光名所なのか 仁徳天皇陵(大仙古墳)は、「がっかり」な観光名所、スポットと言われます。 しょぼい観光地、日本三大がっかり名所として「仁徳天皇陵」「宮島」「天橋立」なんて言われています・・・。 なぜ仁徳天皇陵(大仙古墳)「がっかり」な観光名所と言われるんでしょうか? それは、ズバリデカ過ぎて何も見えないから!! この記事の上部でも仁徳天皇陵を紹介して来ましたが、本当に何も見えないですよね・・・ 仁徳天皇陵(大仙古墳)は、宮内庁に厳重管理されているので、もちろん基本的には中に入ることは出来ません。 仁徳天皇陵(大仙古墳)の周辺を歩いても、正面の門(? )に行っても「ふーん、これが教科書に載ってるやつかー」って思って帰るだけなんです。 そして仁徳天皇陵の周辺観光するとこって、実はあまりない気がします。 回りは、普通の住宅街ですからね。 天王寺から阪和線で三国ヶ丘に来て、仁徳天皇陵を一周して、隣駅の南海高野線の百舌鳥八幡駅から帰る、ってちょっと寂しい・・。 だから、仁徳天皇陵は「がっかり」観光名所と言われるんです・・・。 ⇒ こちらから 他のニュース・速報記事 へ!
更新日:2019年11月14日 よみがな にんとくてんのうりょうこふん (だいせんこふん) 所在地 堺市堺区大仙町 大仙町にある日本最大の前方後円墳です。 北側の反正天皇陵古墳(田出井山古墳)・南側の履中天皇陵古墳(石津ヶ丘古墳)とともに百舌鳥耳原三陵と呼ばれ、現在はその中陵・仁徳天皇陵として宮内庁が管理しています。前方部を南に向けた墳丘は、全長約486メートル、後円部径約249メートル、高さ約35. 8メートル、前方部幅約307メートル、高さ約33. 9メートルの規模で、3段に築成されています。左右のくびれ部に造出しがあり、三重の濠がめぐっていますが、現在の外濠は明治時代に掘り直されたものです。葺石と埴輪があり、埴輪には人物(女子頭部)や水鳥、馬、鹿、家などが出土しています。 昭和30年代と最近の調査で、造出しから須恵器の甕が出土しました。古墳が造られた年代を知る資料として、話題になっています。明治5年(1872年)には前方部で竪穴式石室に収めた長持形石棺がみつかり、刀剣・甲冑・ガラス製の壺と皿が出土しました。この時の出土品は再び埋め戻されたと言われていますが、詳細な絵図の記録があり、甲冑は金銅製の立派なものだったようです。日本最大の前方後円墳にふさわしく、周囲に陪塚と考えられる古墳が10基以上あります。仁徳天皇陵とされていますが、日本書紀などに伝えられる仁徳・履中の在位順とは逆に、履中天皇陵古墳(石津ヶ丘古墳)よりも、あとで築造されたことが、わかっています。全周2. 8キロメートルの周遊路として整備されています。 仁徳天皇陵古墳百科へ
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はじめに Introduction 会社のプロから、仕事のプロへ 第1章 Chapter 1 「好き」をやってみよう! 001 「好き」をやってみる。それが、はじめの一歩 002 人の誘いには乗ってみる。それが新しい道を拓くきっかけになる 003 縁を大事にし、恩を忘れないと、運がついてくる 004 歩みが回り出すと、チャンスが向こうからやってくる! 新しい 一歩 を 踏み出す 歌 2019. 005 週末ボランティアが、やりたいことにエンジンをかける 006 ゼロイチの間にあるグラデーションを見逃すな 007 人は、考えたようにはならない、動いた通りになる 008 すべてが、一歩! column 1 私はこうして新しい一歩で人生を変えた リーマントラベラー 東松寛文さん Hirofumi Tomatsu 第2章 Chapter 2 仕事のプロになろう! 009 「会社のプロ」ではもう生き残れない。働き方2. 0のすすめ 010 第一想起される人が「仕事のプロ」。ピン芸人として自らの芸風を示せ 011 「仕事のプロ」の履歴書とは? 012 「会社のプロ」は、1枚の名刺でたくさんの仕事、「仕事のプロ」は、一つの仕事でたくさんの名刺 013 仕事に必要な情報を、必要なときに、必要なだけ集めて活用する 014 「仕事のプロ」は、予習と復習を怠らない 015 30年近く続けている「起業の心得」というメモ 016 30年、続けられますか?
2019年、ABEMAのオリジナル恋愛リアリティーショー『オオカミちゃんには騙されない』に出演。その後、数々の有名アーティストの楽曲を手がけるUTAを始めMatt Cab, BBY NABEらの洗練されたプロデューサーとタッグを組み、アーティスト活動をスタートさせ、洋楽っぽさをまといながらも日本人でもなじみやすい音楽でZ世代を中心に人気を集めてきた竹内唯人(読み:たけうちゆいと)がメジャーに活動の場所を移し、7月2日にメジャー1stデジタルシングル「After the rain」をリリースする。これまでの竹内の活動を振り返りながら、再びUTAを迎えて制作した今作について話を聞きながら、アーティスト竹内唯人の芯にある人間性を探ってみた。 ◆ ◆ ◆ ■また新たなスタートラインに立つ ──メジャーデビューを目前に控え、いまはどんな心境ですか。 竹内唯人(以下、竹内):ただただ嬉しいです。でも、めっちゃ頑張んないといけないなとも思ってます。アーティストとして今後どんどん上を目指すために。 ──竹内さんは2019年10月29日に「Only Me」でアーティストデビューして以降、すごく速いペースで作品をリリースし続けてきましたが、なにか意図があったんですか? 竹内:ライブをする予定だったんです。その頃はまだコロナも流行ってなかったので、ワンマンライブをする気満々だったから、そのために曲をたくさん作ってたんです。 ──そうでしたか。その間に作った作品のなかで、いまの自分を形成する起点となった作品をあげるとしたら? 竹内:「ニビイロ」という楽曲です。このとき初めてUTAさんと出会って。そこで歌い方とか、言葉の語尾の伸ばし方とか。いろいろ発見があったんですよ。 ──この曲はドラマ『鈍色の箱の中で』(テレ朝系)の主題歌に起用されたんですよね。 竹内:ドラマの主題歌だからバーンって行くだろうなって思ってたんですよ。だけど、自分が想像していたほどは行かなかったですね。主題歌をやるのはこれが初めてだし、めちゃくちゃデカイことだったんで、想像を大きく広げすぎちゃいました。 ──ちなみに、どのくらいの規模のヒットを想像してたんですか?
竹内:歌ってるときは、落ちサビのところとかすごい自分に当てはまるなと思いました。《2人で交わした約束、守り抜くよ また会うまで》のところとか、今までいたところからまた新たなスタートラインに立つ。そこは聴く人それぞれいろんな心境が当てはまると思うんですけど、俺にとってはこれまでやってきたことを守り抜いた上で、また新しくやっていくよという気持ちがすごい歌ってて重なりましたね。 ──しかも、そこの"また会うまで"のところで、ポーンと生っぽい声1本になるところがなんともハイライト感があって。 竹内:エモいですよね。あれはUTAさんのセンスです。さすがっすね。こういう風に抜いてくれるところは抜いてくれて、あげるところはあげてくれて。メリハリがついてるから、自分もレコーディングしてて歌いやすかったです。 ──この曲はかなり歌が前に出ていて、トラックは余分な音をそぎ落としてる。 竹内:そぎ落としてはいないんですよ。 ──え、そうなんですか? 竹内:普通のトラックメーカーの人は、ボーカルを前に出したいときは、いらない音をどんどん消しちゃうんですけど。UTAさんのトラック作りって、まず全部の音を並べて、1つの音のなかに何個も音を重ねていくんですよ。だから"ドンドン"って聴こえる音には高い音も入ってるし低い音も入ってる。それをぎゅっと1つの音に詰め込んでトラックを作ってるんですね。「ニビイロ」も「Silence」もそうですけど、音は3つ、4つしかなくても、1つの音に何10個も音が入ってるから"ズドン"とくるから立体感が出るんですよ。音に。俺はソフトのことはよく分からないですけど、UTAさんが使う音はセンスがあって、綺麗だなと思うんです。綺麗だけどズドンと重い音もくる。なのに、うるさくない。それがUTAさんのすごいところだなと思います。 ──なるほど。これ、メインのボーカルはオートチューンをかけてザラザラした感じにしるんですか? 竹内:これは、オートチューンのかけ録りではなくて、俺が歌った声をいまアメリカで流行ってるソフトでゴチャゴチャにしたみたいです。俺も今回初めて知りました。めっちゃカッコいいですよね。 ◆インタビュー(2)へ