7cm連装砲A型改二の装備ボーナス対象艦は吹雪型 綾波型 暁型ですね 吹雪型のみの対象は12. 7cm連装砲A型です ややこしいですね!
7cm連装砲B型改二からの改修更新(割に合わないので非推奨) ●改二での持参 満潮改二 村雨改二(戦闘詳報) 霰改二(改装設計図/大発動艇所持) 陽炎改二(改装設計図) 不知火改二(改装設計図)(☆5持参) 黒潮改二(改装設計図)(☆5持参) ●任務での入手 北方海域警備を実施せよ! (クォータリー ☆3) 最精鋭「第八駆逐隊」、全力出撃! (単発/朝潮大潮荒潮満潮改二) 精鋭「四水戦」、南方海域に展開せよ! (単発/村雨改二) 最精鋭甲型駆逐艦、集結せよ! (単発/陽炎黒潮不知火改二) 選択が多いですがこのあたりで入手可能。 改修したものを何本か持っていれば便利っぽい。 勲章に余裕が出てきたら、クォータリーでもらえる「12. 7cm連装砲C型改二☆3」で量産。 後は何本か☆6を作っとくと使いやすいかなと。 12. 7cm連装砲D型改二 12. 7cm連装砲D型改二 火力 雷装 対空 装甲 命中 回避 夜戦補正 基本スペック 3 4 1 2 1 3 夕雲型/陽炎型改二 長波改二 6(9) (4) 4 1 2 1(4) 6(13)/12(19) その他 5(7) (3) 4 1 2 2(3) 5(10)/10(15) 島風改 5(6) (3) 4 1 2 1(3) 5(9)/10(14) 陽炎型 4 4 1 2 1 4/8 備考:()は命中3以上の電探装備時の補正合計値。電探の補正は重複せず 現状では長波改二・島風改のための装備。 陽炎型改二の3隻でも有効に使えますが、あちらはC型砲を使いたいですね。 今後、夕雲型改二が出てきたときに長波改二と同じような補正で活用できると考えられます。 長波改二の入手を始め、イベント等で手に入った分は改修してもいいかなという所。 消費が重たいので程々に。 12. 7cm連装砲C型改二からの改修更新(要戦闘詳報) 長波改二(戦闘詳報/改装設計図) 最精鋭甲型駆逐艦、突入!敵中突破! (単発/カタパルトと選択) イベント報酬でもらえるパターンが増えるのに期待ですかねー 備考 ※12. 7cm連装砲D型改二には魚雷・電探とセットで装備することで、 【1. 夕立改二 - 艦隊これくしょん -艦これ- 攻略 Wiki*. 3×1. 25=1. 625倍】の単発カットイン条件があります。 ТашкентにD型・D型・魚雷・電探とセットした場合【1. 4=1. 82倍】 の単発カットイン条件があります。何れももしかしたら使う機会があるかも。 ※ランカー装備の ・12.
20/2/19更新:装備ボーナスを追加、それに伴いエントリー例を修正 20/2/19更新:装備ボーナスを追加 夕立改二 スペック 艦種:駆逐艦 耐久:31 火力: 73 雷装: 93 装甲:52 速度: 36 運:20 ※全てLv99のステータス ※戦闘にあまり必要ないステータスは除外 まず目を引くのが駆逐艦としては 火力と雷装が非常に高くいずれも全駆逐艦中2位 、夜戦火力に至っては166と駆逐艦トップ(全艦娘5位)で火力方面は破格のスペックとなっていますが ただし速度は36ktと改装前よりは上がっているものの やや遅いです 、なので積極的に使用していけるかとなるとちょっと考えてしまいます 艦娘全体で見るとそこまで遅い訳ではないのですが上には島風や綾波といった強力なライバルが存在するので、ゲーム攻略視点で見るなら火力面の強みを活かす方向が良いかもです 装備ボーナス 12. 7cm連装砲B型改二:火力+1、雷装+1、対空+1、回避+2 熟練見張員:火力+1、雷装+2、対潜+2、索敵+1、回避+2 ※上記の他にも艦首魚雷による雷装低下が存在します(ステータス画面には反映されません) 装備例 魚雷3 駆逐艦の基本装備、単縦T有利だと魚雷火力はキャップ越えてるので完全に夜戦特化です、特に開幕夜戦だと雷撃キャップも上がるのでかなり有効になります!
日本のアニメ界を創世記から支えてきた巨匠・富野由悠季。日本を代表するアニメコンテンツ『機動戦士ガンダム』の原作者としても知られる富野監督は、『Gのレコンギスタ』を映画化すべく、その制作中であることを公表。奇しくも、同年代のアニメ監督・宮崎駿もジブリ新作映画の制作を発表している。そこで今回、富野監督にライバル"宮崎駿から受けた影響"や"『機動戦士ガンダム』への想い"などを聞いた。 『君の名は。』も映画とは思えない部分がある ――『機動戦士ガンダム』で"リアルロボット"というジャンルを開拓。富野監督の歩んできたアニメ史は、日本の"巨大ロボットアニメ"の変遷そのものともいえます。 富野由悠季 所詮は"巨大ロボットものでしょ"と、下に見られてきた時代から、僕はずっと巨大ロボットものを"一般化"するためにどうするか? を考えてきました。"巨大ロボットもの"を、単なるロボットものとしてやっていません。アニメはとても映画的な媒体だからです。そして、まず「アニメ好き」「ロボット好き」「メカ好き」、そういう人が作った映画は必ずしもエンターテインメントにはなっていません。作劇としての面白みがないからです。ですから、ロボットものをやるなら映画の性能を利用するしかないと思いました。映画は演劇の延長線上にあって絶対的に観客の時間を縛ります。観客に気持ちよく見てもらえるのは、2時間が限界でしょう。そのうえで劇を作ることを意識するべきと考えて制作に従事してきました。 ――「〇〇好き」が作る映画がおもしろくないと言うのは? 富野由悠季 東宝の『ゴジラ』でいうと、初代の『ゴジラ』(1954年)はまだ許せます。しかし、技術的に実写とミニュチュアのバランスがすごく悪いんです。そうしたものを演劇的に調整してなめらかに見せる配慮がみえないからです。庵野(秀明)監督の『シン・ゴジラ』(2016年)でようやくこなれてきた印象はあります。それ以前のハリウッド版『GODZILLA』は"好き"という人たちが集まって作った映画でしょ? ヘリコプターがミサイルを撃っている絵や、街が壊れる絵があれば気が済んでいる。そういうのが好きなスタッフに作らせればいいとみんなで思っている部分が見えます。そういうことでいえば、『君の名は。』も映画とは思えない部分がありますが、芸能というのは客を集めてナンボの世界だから、その部分だけで言えばあれでよいともいえるから全否定はしません。ただ、動員数に屈服してしまって、映画評論家といわれる人たちが映画の内容に対して正当な評価ができていませんね。そんな評論では新海(誠)監督が堕落していくだけだよと言いたいです。"映画好き"というだけで映画を作らせちゃいけないと、なぜわからないのか。というようなことを思っています。なぜこんなことを言うかというと、自分の作る映画がヒットしないからで、負け犬が吠えているだけです(笑)。 僕は、宮崎さんにバカにされたことがある立場の人間 ――富野監督は、宮崎駿監督と同じ1941年生まれの同世代です。宮崎監督は先日、監督復帰を宣言されていますが、同じアニメ監督として意識される点はありますか?
マックロクロスケ?」というメイの問いに、トトロは「ネムイヨーッ」と答えています。 そして、「トトロ!
芸能人の売れる前→売れた後をくらべてみた ・ ローラの母親、窪塚洋介の息子… あの芸能人の親子ショット ・ 浜崎あゆみ、ディーン・フジオカ… タトゥーを公開した有名人たち
と衝撃を覚えたわけです。 ――高畑さんはどんな印象だったのでしょうか。 富野由悠季 高畑さんは東京大学出身でアニメの仕事をやっていて、当時の環境からしたら本気? と思いました。しかも、東大を出ている人がムキなって僕に『ハイジ』の話をするわけです(笑)。それを見た時、職業としてアニメの仕事をやってもいいのかな、と思えました。その頃はいろんな現場の仕事をしていて、自分の居場所もなかった時で、日本サンライズという会社に虫プロから独立した人たちが集まってきていて、結局こういう場所でやるしかないだろうと思ったんです。ですが、サンライズは新興会社だから、世界名作劇場のような割のいい仕事はとれません。だから巨大ロボットものでやっていくしかありませんでした。それで、ロボットものの仕事をしながら、自分はこのまま50、60歳までやれるのか…。だったら、自分のオリジナルアニメを手にいれるしかない!
例によって、金曜ロードSHOW!
お父さんらしいと思いますか? ――お父さんらしいです。凄く糸井さん良かったと思います。 良いか悪いかじゃなくて、お父さんってあんな声していますか? ちゃんと、お父さんしていますか? ぼくは違うなあと思ったんです。 だって、自分の研究に没頭してね、家のことはあまりやっていなかったでしょ。 これが、ちゃんとしたお父さんですか? ――でも、こういうお父さん、今は多いと思います。 今はね。昔は? ――昔は、ひとつの一本の柱だから違いますね。 だから、昔のお父さんだったら、重厚な役者さんが欲しいんですよ。 そうすると、糸井重里っていう人の特長は……、つまり威厳がないでしょう(笑)。 これが欲しかったんですよ。 そうするとね、お父さんであってお父さんじゃないんですよ。役者さんで、そういうこと出来る人います? アリエッティの三浦友和さんなんかだとね、お父さんらしかったですよね。これ、ジブリに登場した初めてのお父さんですよ(笑)。 だから、立花隆さんはね、やっぱり普通の役者じゃだめだよね、っていうところからきたんですよ。 今のお父さんの特長っていうのは、お父さんであってお父さんじゃない。無責任なんです。 だから、ひとつひとつに理由があるんですよ。糸井さんが有名だから使うとか、そういうのは一切ないんですよ。 例えば、ハウルでね、キムタクっていう人を皆さん注目されていたけど。いろんなこと言われましたよね、「これでお客さんを呼ぼうとするのか」って。 大体ね、言いたかないですけど、ぼくとか宮崎ってね、キムタクってほとんど知らないんですよ(笑)。 それでね、真相を話しますね。ようするに、ハウルって男はどういう男かってことなんですよ。ぼくと宮崎はひとつ決めていたことがあるんです。 ハウルは、いい加減なやつって。男のいい加減さを持ったやつって。そういうことでいうとねぇ、これ誰にやってもらったら良いですか? ほんとうに悩んだんですよね。 そんなあるときにね、木村さんのほうから出演の希望がきたんですよ。それで、ぼくのほうは宮さんよりはましですから、確か人気がある人だよなぁ、って思って。 それでね、ぼくは娘に、「キムタクってどういう人なの?」ってきいてみたんですよ。そしたら、「良い男だよ」って。 それで次に、「いろんなこと言うんだけど、真実味がないんだよねぇ」って(笑)。 これはいけると思ったんですよ。 それで、第一声、木村さんに声出してもらったでしょ。もう、宮さん大喜びですよ。やっていくセリフ、ほとんど直しなし。 だって、男のいい加減さって難しいですよ。昔でいうと、例えば森繁久弥だったら出来たでしょうねぇ。 だから、そういうことでいうと、なかなかいないんですよ。いまの役者さんって、みんな真面目じゃないですか。 で、逆にいうとね、みんなはまらないんですよ。お父さんっていったら、お父さんしかできない。 例えば、「いい加減なお父さんやって」って頼んでも出来ないですよね。 鈴木敏夫の講演会 ジブリの哲学 変わるものと変わらないもの 著者:鈴木敏夫 宮崎監督との日常の何気ない会話から生まれてきたこととは……。ものづくりの愉しさと、著者の熱い思いが伝わってくる、貴重なドキュメントエッセイ。 ≫楽天ブックスで詳細を見る ≫Amazonで詳細を見る @ghibli_worldさんをフォロー