雨宮 処凛 (あまみや かりん) 2015年撮影 誕生 1975年 1月27日 (46歳) 日本 北海道 滝川市 職業 作家 、 政治活動家 言語 日本語 国籍 日本 活動期間 2000年 - 現在 ジャンル 小説 、 ノンフィクション 主題 随筆 、 評論 、 報道 代表作 『生きさせろ!
— 雨宮処凛 / 作家・活動家、『著名人からの三宅洋平応援メッセージ』 [30] 2019年参院選 に際し、山本太郎の記事の中で、政治の素人だった頃から本人を支え、「国会議員・山本太郎の製造責任者の一人」であると語っている [31] 。 その他 韓国の第19代大統領 文在寅 (ムン・ジェイン)は、雨宮の『生きさせろ! 難民化する若者たち』を読み、韓国の若者社会を考える際に、とても参考になったと言っている [32] 。 著作 ノンフィクション 『生き地獄天国』( 太田出版 、 2000年 )のちちくま文庫 『自殺のコスト』(太田出版、 2002年 ) 『アトピーの女王』(太田出版、2002年) 『悪の枢軸を訪ねて』( 幻冬舎 、 2003年 )のち文庫 『EXIT』( 新潮社 、2003年) 『戦場へ行こう!! 雨宮処凛流・地球の歩き方』( 2004年 ) 『すごい生き方』( サンクチュアリ・パブリッシング 、2006年) 『右翼と左翼はどうちがう? (14歳の世渡り術)』( 河出書房新社 、 2007年 ) 『雨宮処凛の「オールニートニッポン」』(編著)( 祥伝社 新書、2007年) 『生きさせろ! 難民化する若者たち』(太田出版、2007年) 『プレカリアート - デジタル日雇い世代の不安な生き方』( 洋泉社 (新書y)、2007年) 『全身当事者主義 死んでたまるか戦略会議』(対談集)( 春秋社 、 2008年 ) 『雨宮処凛の闘争ダイアリー』( 集英社 、2008年) 『怒りのソウル 日本以上の「格差社会」を生きる韓国』(金曜日、2008年) 『プレカリアートの憂鬱』(講談社、2009年) 『「生きる」ために反撃するぞ! 第58回奨励会三段リーグ戦. 労働&生存で困った時のバイブル』(筑摩書房、2009年) 『排除の空気に唾を吐け』( 講談社現代新書 、2009年) 『なにもない旅なにもしない旅』(知恵の森文庫、2010年) 『生きのびろ! 生きづらい世界を変える8人のやり方』(太田出版、2010年) 『14歳からわかる生命倫理』(河出書房新社、2014年) 小説 『暴力恋愛』( 講談社 、2002年) 『ともだち刑』(講談社、 2005年 ) 『バンギャル ア ゴーゴー』全2冊(講談社、 2006年 ) 『ユニオン・キリギリス』(『 すばる 』連載、未刊) 共著 『「 酒鬼薔薇聖斗 」への手紙 生きていく人として』 有田芳生 、 森達也 共著( 宝島社 、2003年) 『ワーキングプアの反撃』 福島みずほ 共著(七つ森書館、2007年) 『貧困と愛国』 佐高信 共著( 毎日新聞社 、2008年) 『信号機の壊れた「格差社会」』佐高信 森岡孝二 共著(岩波ブックレット、2008年) 『「生きづらさ」について 貧困、アイデンティティ、ナショナリズム』 萱野稔人 共著(光文社新書、2008年) 『生きさせる思想 記憶の解析、生存の肯定』 小森陽一 共著(新日本出版社、2008年) 『対論 生き抜くこと』 香山リカ 共著(七つ森書館、2008年) 『脱貧困の経済学 - 日本はまだ変えられる』 飯田泰之 共著( 自由国民社 、2009年) ISBN 4426104610 『国家の貧困―格差社会を今こそ粉砕せよ!
難民化する若者たち』は韓国・文在寅大統領の『文在寅の書棚』という本で、愛読書として一番最初に登場している。 連載 マガジン9 『雨宮処凛がゆく! 』 毎週水曜日更新 (ネットでご覧頂けます) イミダス 『生きづらい女子たちへ』 毎月更新 (ネットでご覧頂けます) THE BIG ISSUE 『雨宮処凛の活動日誌』 毎月1日号掲載 新潟日報 『「生きづらさ」を生きる』 毎月第1、第3土曜日に掲載 共同通信 ルポ2020の透視図 ちいさいなかま 少〜し力をぬいて 週刊金曜日 『乱気流』『風速計』 毎週金曜日発売 月刊創 『ドキュメント 雨宮☆革命』 毎月7日発売 第三文明 『雨宮処凛が見る世界』 月刊社民 『世界を掴むいくくかの方法』 連合通信 『雨宮処凛の世直し随筆』 北海道新聞 『鳥の目 虫の目』
最新刊 コロナ禍、貧困の記録 2020年、この国の底が抜けた かもがわ出版/1. 600円+税 (2021年4月10日発売) "コロナになってもならなくなても死ぬ" "もう一週間、水しか飲んでません" 連日届き続けるSOS 15年にわたり貧困と向き合う著者が支援現場から届けるコロナ禍の貴重な「助け合い」の記録 書籍情報 学校、行かなきゃいけないの? これからの不登校ガイド 〜学校に行くのがしんどいかな、と思った時、この本を開いてほしい。選択肢は、意外にたくさんあります〜 第1章 不登校ってなんだろう? 第2章 学校は変わらないの? 第3章 「学ぶ」ってなんだろう? 第4章 学校行かなくて、本当に大丈夫? 第5章 不登校になる私はおかしいの? 第6章 不登校、その後の人生 河出書房新社/1, 400円+税 2021年1月26日発売 相模原事件・裁判傍聴記 「役に立ちたい」と「障害者ヘイト」のあいだ 「社会の役に立ちたいと思いました」 2016年7月、19人の障害者を殺した植松聖。 全16回の公判の果てに2020年3月、死刑が確定----。 彼の目から見えていたこの「世界」とは? 対談 渡辺一史×雨宮処凛 裁判では触れられなかった「植松動画」と入所者の「その後」 太田出版/1, 540円+税 2020年7月18日発売 ロスジェネのすべて―格差、貧困、「戦争論」 失われた世代、就職氷河期世代、貧乏くじ世代、非正規第一世代、自己責任呪縛世代、「戦争論」世代、そして、一億総中流が崩れた社会を走るトップランナー世代…。 作家、研究者、運動家、いま注目のロスジェネ5人の論客が、ロスジェネのすべてを語り合った、あまりにも刺激的な対話の記録。 倉橋耕平、貴戸理恵、木下光生、松本哉 あけび書房/1, 600円+税 2020年2月20日発売 この国の不寛容の果てに 相模原事件と私たちの時代 命の選別は「しかたない」のか? れいわ重度障害者擁立の舞台裏 雨宮処凛氏「事件だ」 [れいわ新選組]：朝日新聞デジタル. 「生産性」「自己責任」「迷惑」「一人で死ね」・・・ 不寛容な言葉に溢れたこの国で、男は19人の障害者を殺した。 「障害者は不幸しか作らない」という線引きによって。 沈みゆく社会で、それでも「殺すな」と叫ぶ、命をめぐる対話集。 雨宮処凛 編著 神戸金史、熊谷晋一郎、岩永直子、杉田俊介、森川すいめい、向谷地生良 大月書店/1, 600円 2019年9月16日発売
」と疑問を持った(それまで読みもせずに「改正」とか言ってた)。 詳しくは、当サイト内の「 私の東京物語 」を。 2000年〜 作家デビューへ 右翼団体を抜けるまでの半年間がドキュメンタリー映画『新しい神様』(監督・土屋豊)という作品になる。 映画はベルリン映画祭や香港国際映画祭などに正式招待され、日本国内でも劇場公開されることに。 それをきっかけにメディアに登場するようになり、出版の話が来て、デビュー作である自伝的エッセイ『生き地獄天国』(太田出版)を出版。 以降、『自殺のコスト』(太田出版)、『すごい生き方』(サンクチュアリ出版)など、いじめや生きづらさ、自殺などをテーマとした執筆活動に取り組む。 2005年〜 いじめを題材とした小説『ともだち刑』(講談社)を出版。 2006年〜 自身のバンギャ時代を題材とした小説『バンギャル ア ゴーゴー』(講談社)を出版。 貧困問題との出会い 生きづらさや自殺をテーマに執筆してきたが、この頃から、背景には構造的な問題があるのでは、と考えるようになる。 そんな時、たまたまネットで知った「自由と生存のメーデー プレカリアートの企みのために」というメーデーに参加。 生きづらさや自殺の問題が、行きすぎた競争社会や、自己責任論をことさらに強調する社会のあり方と深く関連しているという内容の講演を聞き、そのままデモに繰り出すと若者たちが「生きさせろ! 」「月収12万じゃ生きていけないぞ! 」と叫ぶ姿を見て突然覚醒。 この日から、格差や貧困問題をメインテーマとして取材、執筆を開始。「自由と生存のメーデー」の呼びかけ団体であるフリーター労組に加入し、それまで肩書きは「作家」だったものの、この頃から「作家・活動家」と名乗り、デモの実行委員などもつとめるようになる。 2007年〜 貧困問題が社会的な注目を浴び始める。 宇都宮健児氏を代表とした「 反貧困ネットワーク 」が結成され、副代表に就任(2021年現在は世話人)。 以降、同ネットワークは貧困問題に幅広く取り組む団体として政策提言などを行なっている。 この頃から、「貧困問題の論客」として、『朝まで生テレビ』をはじめとするメディアに登場するように。 一時期は「ネットカフェ難民の女神」という、「下町のナポレオン」みたいな呼ばれ方をしていた。 貧困問題について書いた初の著作、『生きさせろ!
3 / シャッター速度:1/200秒 こちらはやや暗めに写りましたが、露出補正はしていません。紫陽花のしっとりとした雰囲気を出したかったのであえてそのままの露出で仕上げました。正解はありませんので、露出を変えて何枚か撮影し、表現したいイメージに合った、好みの色をみつけましょう。 紫陽花は雨に濡れると一層色鮮やかに輝きを増し、花や葉についた水滴も美しいものです。 紫陽花のように細かいパターンが連続していたり、花や葉に水滴がたくさん並んでいる場合など、オートフォーカスでは思ったところにピントが合わないことがあります。 マニュアルフォーカス でピントを合わせるのもよいですが、初心者のかたにはダイレクトマニュアルフォーカス(DMF)がおすすめです。ダイレクトマニュアルフォーカスは、オートフォーカスでピントを合わせたあと、シャッターボタンを半押ししたままフォーカスリングを少しずつ回してピントを微調節できるので、好きな位置にピントを合わせることができます。 F値:6. 雨の日に紫陽花をきれいに写す | デジタル一眼カメラ α（アルファ）で写真撮影を楽しむ | 活用ガイド | デジタル一眼カメラ α（アルファ） | サポート・お問い合わせ | ソニー. 3 / シャッター速度:1/400秒 上の例では右の花の2枚の花びらにきれいな丸い水滴がいくつかついていたので、どちらの花びらの水滴もきれいにみえるように絞りを設定し、ほかの部分をぼかして全体をふんわりとした雰囲気に仕上げました。花の中心部にピントを合わせたり、ひとつぶの水滴にピントを合わせたり、いろんな撮りかたを試してみましょう。 きれいなぼけは、主役を際立たせる効果があります。また、ふんわりとしたイメージ作りもできるので、花の撮影ではぜひ覚えたいテクニックです。 何を伝えたいか、どんなイメージにしたいかなどを考えながら、ピントを合わせる場所、背景、カメラの角度や位置、被写体との距離を変えて、 ぼけの要素 を参考にいろんなパターンで撮ってみましょう。 どこにピントを合わせるか 【1】F値:4. 0 / シャッター速度:1/160秒 【2】F値:4. 0 / シャッター速度:1/160秒 【1】は手前の花にピントを合わせ、背景をぼかしました。【2】は奥の花にピントを合わせ、前後をぼかしています。同じ場所で同じ花を撮っても、どこにピントを合わせるかで、印象が違う写真になります。どちらも雨に濡れた花がきらきら光り、雨の日ならではの1枚に仕上がっています。 背景に何を選ぶか 【1】F値:3. 5 / シャッター速度:1/500秒 【2】F値:3.
0-5. 6 ASPH. / MEGA O. I. 雨の日の写真スポット. S(100mmで撮影) 絞り優先オート F5. 6 1/200秒 -0. 7補正 WB:オート ISO800 付着する水滴が瑞々しさを生む 少しだけ色づいた青い果実。周囲を囲む葉も含め、全体的に緑色が爽やかな画面だが、被写体(果実)自体は少し存在感が弱い。だが、表面に多くの水滴が付着する事で、果実の形状や色の要素とは違う"瑞々しさ"が生まれた。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII LUMIX G VARIO 35-100mm / F4. 6 1/160秒 WB:オート ISO800 ウェット感で風景に深みが増す 多くの植物に覆われる庭園と、そこに敷かれた石畳の曲がり具合。その変化に富んだ色彩や構図が、フォトジェニックに感じられた。そして、雨によって濡れた事で、石畳などの色や質感に深みが増し"写真的な深み"にもつながったように思える。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII LUMIX G VARIO 35-100mm / F4. S(64mmで撮影) 絞り優先オート F8 1/40秒 -0. 3補正 WB:オート ISO800 雨中撮影に適した機材と対策 雨中の撮影で意識しなければならないのが"撮影機材を雨から守る"という事 です。カメラやレンズのような精密機器は、雨(水)の浸入で故障する危険性があります。まあ、表面に少し水滴が付着する程度なら大丈夫でしょうが、傘をさしていても身体や機材が濡れるような激しい降りでは、何らかの準備や対策が必要になります。 高い防塵・防滴・-10℃耐低温性能を誇る、オリンパス OM-D E-M1 MarkII(オリンパスの防滴性能の高さには定評がある)。また、望遠マクロレンズの DIGITAL ED 60mm F2.
5 / シャッター速度:1/400秒 これは2枚とも室内のやわらかい自然光の中、鉢植えの紫陽花を撮影しています。 【1】は2つの飾り花をメインに、背景に花の中心部の小花が密集した場所を選び大きくぼかしたので、同系色でまとまり花畑のようなイメージになっています。【2】は葉やほかの飾り花を前後に入れてぼかし、花と花の間に光の空間があるので、浮遊感を感じさせる写真になりました。 雨の日は身軽に出かけたいもの。特別な場合を除き、レンズ交換をしないですむように、レンズを一本に決めて出かけましょう。このページで紹介した紫陽花の作例はすべて、下記で紹介しているマクロレンズ「SEL30M35」で撮影しています。マクロレンズはそれ一本で多彩な表現がで楽しめるので、雨の日の撮影におすすめです。クローズアップだけでなく、広い範囲を写してもきれいに撮れますよ。 より詳しいマクロレンズの特徴については以下のページをご覧ください。 マクロレンズの特徴 F値:5. 0 / シャッター速度:1/250秒 ガクアジサイの中心部、密集している小さい花にピントを合わせ、周りの飾り花をふんわりぼかして幻想的な雰囲気に仕上げました。 花の中にモミジの種が落ちていました。カタツムリなどを探しても面白いですね。手前の花にピントを合わせて背景をぼかし、 構図 を工夫して画面に奥行きをだしました。 レンズの紹介 花や小物を撮っていると、もっと近づいて大きく細部まで写したいと思うことがあるかもしれません。しかし、レンズには 最短撮影距離 があり、被写体に近づける距離には限界があります。そんなシーンに特化したレンズが『マクロレンズ』です。被写体にギリギリまで近づくことができ、クローズアップされた写真を撮ることが出来ます。 焦点距離:90mm / F値:7. 【雨の日の写真撮影】上手な撮り方のコツは？独特な風情を捉えて魅力的な写真に！梅雨時期のお出かけにもおすすめ - 特選街web. 1 / シャッター速度:1/10秒 ソニーストアで見る このレンズで撮影したみんなの作品を見る 光学式手ブレ補正機能の搭載により、手持ちで高精度な等倍撮影ができるEマウントレンズ初の中望遠マクロレンズです。球面収差などの諸収差をバランスよく補正し、Gレンズならではの柔らかく美しいぼけ味を実現しています。 焦点距離:30mm / F値:3. 5 / シャッター速度:1/400秒 約138gと軽く、手軽に持ち歩けるEマウント専用の等倍マクロレンズ。最短撮影距離約9. 5cmまで被写体に近づけるので、花や小物などの近接撮影はもちろん、テーブルにある料理も座ったままで撮影できておすすめです。 以下はAマウントレンズです。Eマウントのボディで使うにはマウントアダプターが必要です。 AマウントとEマウントについて 焦点距離:100mm / F値:2.
明確な答えはないのですが、 私の経験では「1/250秒~1/60秒くらい」 。この程度の速度なら、適度な線に描写される事が多いようです。 黒っぽい木立ちを背景にして撮影 少し高い位置に咲くバラなので、自然と見上げるような撮影になる。そのため、背景には白い雲が広がる空になりやすい。そこで、背後にある木立ちが多く画面に入る位置に移動。その黒っぽい木立ちの部分によって、雨の軌跡をハッキリ見せる事ができた。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII DIGITAL ED 60mm F2. 8 Macro 絞り優先オート F2. 8 1/200秒 WB:オート ISO200 上の写真と同じバラで、雨の降り具合も同じくらい。だが、背景全体が"白い空"のため、雨の軌跡がほとんど見えない。 軒先から撮影して、より大きな雨粒を! 絢爛豪華な神社廻廊の一部分を、向かい合う建物の軒先から狙う。雨の降り具合は弱めで、普通に撮影すると、雨の軌跡が目立ちにくい。だが、すぐ目の前(近く)に、軒先から滴る水滴が写り込んだ事で、降る雨の印象が高められた。 パナソニック LUMIX DC-S5 LUMIX S 20-60mm F3. 5-5. 6(54mmで撮影) マニュアル F5. 4 1/30秒 WB:晴天 ISO1600 水滴に注目してクローズアップ! 雨の日の写真の撮り方 | Adobe. 被写体に雨の水滴が付着すると瑞々しい写真になりますが、その水滴自体に注目して撮影しても面白いでしょう。 特にオススメなのが、植物の葉に付着した"球状の水滴" です。ひとつの水滴を、画面いっぱいに写すのは難しいでしょう。ですが、 マクロレンズを選択したり、使用レンズの前面にクローズアップレンズを装着すれば、水滴の存在感が増した写真に なります。ただし、撮影倍率の高いクローズアップ撮影では、わずかなピント位置のズレでもピンボケにつながるので、ピント合わせには細心の注意が必要です。 水滴をクローズアップした撮影では、 画面内の"どの水滴にピントを合わせるか"で、写真のインパクトやイメージが変わってきます 。大きくて形も整った水滴や、前後や周囲にある別の水滴と重ならずに目立つ水滴。そういった水滴を主役に据えてピントを合わせれば、インパクトの強い写真に仕上げる事ができるでしょう。 ヤマブキの葉の上に、雨の水滴がいくつも付着していた。球体に近い小さな水滴も可愛らしいが、いちばん目を引くのがドーム状の大きな水滴。そこで、望遠マクロレンズを使用して、その大きな水滴にピントを合わせて撮影した。 オリンパス OM-D E-M1 MarkII DIGITAL ED 60mm F2.
8 / シャッター速度:1/400秒 花や昆虫などのクローズアップ撮影に適したAマウントの望遠マクロレンズです。ワーキングディスタンスが長くとれるので、近づきにくい被写体でも画面構成しやすいのが特長です。ダブルフローティング方式による高画質と、9枚羽根円形絞りのやわらかなボケ味も魅力です。
撮影:吉森信哉 せっかくの旅行や外出なのに、ずっと雨が降っていた。天気予報では降水確率が終日低かったのに、急に雨が降り始めた。…そんな、雨天にまつわる苦々しい経験は、誰にでもあると思います。まあ、外出目的には関係なく、多くの人は"屋外での雨"を嫌うでしょうね。撮影目的の外出でも、雨天は厄介な条件です。自分自身や荷物が濡れるのも不快ですし(降りが激しいと傘やレインコートがあっても不快です)、カメラやレンズ等の撮影機材も故障する危険性が高まってきます。ですが、雨の日の撮影には、晴天や曇天とは違う"独特の風情"が捉えられる可能性があります。そう、上記のようなリスクが多少あっても撮りたくなる…そして「撮って良かった!」と思える写真が期待できるのです。 雨の日撮影の魅力 では、雨の日撮影の"独特の風情"とは、具体的にはどういう内容を指すでしょうか?
8 ZA SSM II SAL1635Z2 標準ズームレンズ ツァイスでものにする、 二重の虹 α7R, Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS, 36mm, F8, 1/20秒, ISO200 大地に架かる大きな虹は、北海道で撮ったもの。カメラは大自然を細部まで写しとるためα7R、レンズはVario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSSです。ツァイスレンズは描写に透明感があるので、雨で空がにごっている状況でもクリアに写せます。雨が降るなかで撮影していると、だんだん雲の切れ間から夕日が差してきました。そうなると経験上、虹が現れます。虹は太陽の反対側に出るものなので、その方角を注視していると予想通り出てきました。刻々と状況が変わるため撮影にはスピードと対応力が求められます。 カメラの設定は、夕方の光を感じられるようにホワイトバランスを暖色の色味に調整。また、虹の色をしっかり出すために、クリエイティブスタイルを「風景」に設定しています。雨上がりには、こうした偶然に左右される被写体が多いもの。それを逃さずに撮れると、写真がもっと楽しくなります。 Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS SEL2470Z Vario-Sonnar T* 24-70mm F2. 8 ZA SSM II SAL2470Z2 標準ズームレンズ 柔らかな光で魅せる、 翠緑の森 α77, DT 16-50mm F2. 8 SSM, 39mm(35mm換算), F3. 2, 1/25秒, ISO200 高原の風に誘われて訪れた、森の中で撮影した一枚。梅雨の合間のあふれる光とこの季節ならではの鮮やかな緑に惹かれてシャッターを切りました。レンズはキレイなぼけ味を演出できるDT 16-50mm F2. 雨の日の写真の撮り方のコツ. 8 SSMを使用。絞りをF3. 2と開放寄りにして、レンズの広角側で撮影することで、無数の水玉が広がっているような細かな点光源ぼけになりました。こういった表現が楽しめるので、ぼけがキレイな標準ズームが1本あると便利です。 森の木々に包みこまれている感じにしたかったので、広角側でパースを効かせて、周囲の枝や幹が中央に向かうような構図にしています。実際の色は、もう少し深い緑でしたが、露出補正をプラス2にすることで、より鮮やかな色彩にしています。また柔らかな木漏れ日で浮かび上がる葉脈を、レンズの解像感を生かして鮮明に描写することができました。 DT 16-50mm F2.