2018年、2019年とリーグ優勝を果たした西武ライオンズ。浅村選手や炭谷選手が抜けても、獅子おどし打線は健在しました! ただ、クライマックスシリーズではソフトバンクに破れ、悔しい思いをしてきました。 2020年は、リーグ3連覇!そして日本一に輝いてほしいなと思います。 この記事では、埼玉西武ライオンズの人気選手5人と注目選手3人をご紹介していきます。 埼玉西武ライオンズの人気選手5人を成績付きで紹介! 山川 穂高29歳、一塁手、背番号「3」 山川のスイング超好き!軸足を前に出すってところがイチローみたい。 野球してた頃は軸足はずらすな!って教えられてたなぁぁ — ピカキチ@現場監督/WEBライター/ブログ書いてます (@pikakichi1988) December 1, 2018 出身校:沖縄県立中部商業→富士大学 2013年ドラフト2位 年 打率 打点 本塁打 OPS 2018年. 281 124 47. 985 2019年. 269 120 43. 912 ※OPSがわからない方はこちらをご覧ください→ OPSって何? 2017年8月の楽天戦で 3打席連続ホームラン を放ち、一気に大ブレイク! 打った瞬間いっぱつでわかるホームランの数々!この動画はいつ見ても気持ちが良いです。 この3打席連続ホームランの勢いで調子が上がり、4番を任されました。 そんな山川選手は入団当時の体重が108kg。 『おかわり君』こと中村選手に似ていることから 『おかわり君2世』 と呼ばれています。 2017年でブレイクしましたが、2018年は更に飛躍の年でした。 5試合連続ホームラン 47ホームランで本塁打王2回(平成生まれの選手で最多記録保持者) 最優秀選手賞 ベストナイン2回(1塁部門) それに結構多趣味で ピアノが超うまい! 書道が8段で字がめっちゃきれい! 平成のホームラン王は野球だけじゃなく感性も豊かなんですね! 今年こそは50本塁打以上に期待です。ちなみにプロ野球の最高本塁打記録は2013年ヤクルトのバレンティンで60本です。 山川選手には50本塁打以上打ってもらって、バレンティンに並ぶ記録をたたき出してほしいですね。 中村剛也37歳、内野手、背番号「60」 出身校:大阪桐蔭 2011年ドラフト2位 2018年. 埼玉西武ライオンズ 2021年度 選手一覧 | NPB.jp 日本野球機構. 265 74 28. 876 2019年. 286 123 30.
230 111 81 ライアン・ マルハーン 11 22. 281 8 クリス・ カーター 12~13 73. 263 30 エステバン・ ヘルマン 288. 295 302 115 オーティズ 93. 261 78 スピリー 70. 234 50 3 25 アブナー・ アブレイユ 13~14 7. 250 0 コーディ・ ランサム 38. 212 エルネスト・ 14~ 573. 249 483 124 339 アンソニー・ セラテリ 33. 183 6 2001年以降の西武の外国人助っ人野手と言えば、やはりアレックス・カブレラ選手の印象が強いですね! 私個人的には、在籍2年間で全試合に出場して、2年連続40盗塁を記録したガッツあふれるエステバン・ヘルマン選手がすごく好印象ですね。少し毛色の違う外国人助っ人選手でしたよね。 エルネスト・メヒア選手は大型契約(2017年から3年総額15億円)を結んだ途端に調子を落としてしまったことが残念ですよね…。 そんなメヒア選手を差し置いてでも、すさまじい攻撃力を誇る「山賊打線」は、本当に脅威だと思います。 外国人助っ人に成績が左右されないのが西武ライオンズの攻撃陣の強さと言えるでしょう! → 西武ライオンズ2019背番号の変更・空き番号・永久欠番一覧 → 西武2019年俸一覧とランキング|増減と1億円プレイヤーは? → 西武からFA宣言で移籍した選手一覧|その後の成績と年俸は? → 松井稼頭央引退|最強ショートの筋肉と成績と年俸推移を振り返る まとめ 西武ライオンズの2001年以降の歴代外国人助っ人選手を振り返ってみました。 当たりの選手、外れの選手云々もありますが、西武ライオンズは他球団に比べて外国人の補強が少ないように感じました。 打線に関しては、外国人選手がスタメンに座ることができないくらい、現在の西武ライオンズは戦力が充実しているということですね! 今後も西武ライオンズが獲得する外国人助っ人選手に注目していきたいですね!
2021/4/3 11:46 (2021/4/3 11:46 更新) Facebook Twitter はてなブックマーク 西武は3日、 ザック・ニール 投手(32)、マット・ ダーモディ 投手(30)、コーリー・ スパンジェンバーグ 内野手(30)、エルネスト・ メヒア 内野手(35)が2日に来日したと発表した。 いずれも出国前と日本入国後の 新型コロナウイルス の検査で陰性判定を受けた。隔離期間経過後にチームに合流する。リード・ ギャレット 投手(28)はチームに合流している。
指を詰めるぞ!」みたいな恫喝もされた(苦笑)。そんなことが続くとさすがにうんざりしてくるから、だんだん芸能プロダクションの人たちとも昵懇の間柄になっていくわけです。今、大手の事務所で幹部をやっているような偉い人たちは、あの記者時代に知り合ったというケースが多いんですよね。もちろん亡くなった方も多いんですけど。 原稿の基本は「セクハラ」? 音事協とは 裏. ──記者だと原稿を書く技術も必要になりますよね。 前田 でも、最初は記事なんて書かせてもらえなかったですね。書くのはアンカーの人に任せて、自分はひたすら足を使ってネタを集めるだけ。当時、僕の師匠は(のちに田中角栄と佐藤昭の関係性をスクープした)児玉隆也さんでした。その関係で鎌倉まで川端康成の原稿を取りに行ったりもしましたよ。それから張り込みもしたし、タレントの家に行って近所のゴミ箱を漁ったりもしたし……。 ──ゴミ箱を漁る? それって立派な犯罪じゃないですか(驚)。 前田 今なら一発でアウトだよね(笑)。だけど当時は先輩から「何やっているんだ! こうやって漁るんだよ!」って教えられましたから。あとは業界内のリークというのも多かった。たとえばAという事務所とBという事務所が敵対していた場合、Aを面白くないと考えているB側からタレコミがあるわけです。内容はAに所属するタレントの悪口や醜聞ですよね。取材方法としてはダーティどころか真っ黒だったけど、そういう時代だったんです。原稿の書き方や編集テクニックに関しても、編集部でイチから教わりました。最初はアンカーマンのために鉛筆を10本削って、机の上に揃えるところから始めるんですよ。それからしばらくすると、ペラ(原稿用紙)を前にして「いいか? こうやって書き始めると読みやすいんだ」みたいに先輩から細かく指導されて。 ──キャリアを積むうえでは、恵まれた環境だったのかもしれません。 前田 そうだね。あのころ、よく言われたのは「セクハラ」という言葉。といっても、セクシュアルハラスメントのことじゃないですよ。「セ」は正確性。「ク」は詳しさ。「ハ」は速さ。「ラ」は楽勝……小難しいことをこねくり回すのではなく、容易に読ませようということだよね。正確に、詳しく、速く、楽に読める文章を書く。これが基本なんだと叩き込まれました。 ──なるほど。時代を超えて通用する話です。 前田 そのころは『週刊文春』や『週刊新潮』が芸能人の不倫ネタを追いかけるなんて考えられなかったですよ。『週刊ポスト』や『週刊現代』にしたってそう。つまり『女性自身』の競合は女性週刊誌だけだったんですよね。当時、小学館『女性セブン』にいたのが亡くなった福岡翼。講談社『ヤングレディ』にいたのが、これまた亡くなった梨本勝。祥伝社『微笑』にいたのが須藤甚一郎。のちにテレビで芸能リポーターをやる連中は、みんな女性誌出身で同じような経験をしているんです。鬼沢慶一さんだけは『スポーツニッポン』『報知新聞』と渡り歩いたから、取材のアプローチも新聞流でしたけど。 ──『セブン』『週女(週刊女性)』『微笑』とは横の連帯感もあった?
前田 いや、違う。プロダクションが怒っていたから、そうするしかなかったんです。事務所側の言い分としては「なんで俺が言った通りに報じないんだ!? 話が違うじゃないか!」ということだったんです。ただ取材を進めていく中で、その事務所関係者のコメントとは違った事実が明らかになってきた。だから番組としては、そちらの取材内容を放送したんです。「あれだけ俺がこうやって放送しろと言ったじゃないか!」「でも、取材したら事実は聞いた話と違っていましたから」「いや、絶対に許さない」……そんな応酬がずっと続きましてね。訴えるという話も出たんだけど、それはそれで時間がかかるし、本音はお互い裁判沙汰は避けたいわけですよ。それで僕が丸坊主になるということで手打ちになった。向こうとしてはメンツの問題なんでしょう。「忠明を坊主にしてやったぞ」ということで留飲を下げたというか。 ──タレントや事務所と100%対立したら、先方も態度を硬化させて取材ができなくなるはずです。かといって向こうの意のままに報じていたら、単なる提灯になってしまう。そのへんのバランスは、どのように取っているんですか? 前田 そこは、すごく重要なポイント。どんなに誰かを糾弾することがあっても、100%で叩くのはダメなんです。85%にとどめておいて、最後15%の猶予を残しておく必要がある。誰かタレントが覚せい剤で捕まったとします。もちろん社会的には許されないことかもしれない。しかし放送するときは「でも、本当はこういういい部分もある。あの人は絶対に立ち直るでしょう」という一言を挟んでおく。そうすると、だいぶ印象が変わるんです。事務所も「忠明の奴、最後にいいことを言ってくれたな」と捉えてくれますし。 ──絶妙なバランス感覚です。 前田 僕は何かを扱うとき、「徹底的に打ちのめす」ということはしないんです。肉は切るけど、骨までは切らない。今のネット社会というのは、対象をズタズタに容赦なく切るでしょ? それどころか、相手が死んでいるのにまだマシンガンを撃ち続けるような冷酷さがある。これは経済が停滞しているから、日本人の心が荒んでいるというのも理由だと思うんですけどね。特に若者はそういう傾向が強いんだろうな。救いがないよ。 芸能ニュースの分岐点・「アンナ・羽賀騒動」 ──芸能畑を歩み続ける中、ターニングポイントになったと感じる事件はありましたか?
芸能記者&リポーター歴49年、いまだ現役の前田忠明氏。芸能界の隅々までを知り尽くしたレジェンド「前忠」に、ワイドショー全盛期のウラ話、梨本 勝との関係、そして現代の芸能界のコンプライアンス問題まで縦横無尽に語ってもらった――。 (企画・撮影:丸山剛史、執筆:小野田衛) フジテレビの芸能顧問は結構ハード ──最近は『とくダネ!』で前田さんを見かける機会も減ってしまいましたが、どういった活動を?
今、問題になっているのはそこなんですよ。逆にタレントのイメージなんていうものは、報じ方によっていくらでも変えることができますから。 ──そういうものなんですね。 前田 宮迫博之から始まった吉本の闇営業問題に関していうと、そもそも国から巨額のお金が吉本に渡っている。そこで大問題になっているんです。だって50億もあれば、普通は千葉の大災害の復興に充てるべきでしょう。一応、名目上は「クールジャパン戦略」とかになっているのかもしれないけど、そんな能書きはどうだっていい。それは個人的にも腹が立つところなんですよね。 後編は コチラ から 【プロフィール】 前田忠明(まえだ・ただあき) 1941年北海道生まれ。明治大学文学部中退。「女性自身」の芸能記者として活躍したのち、80年テレビ界に転身した。