『私は好奇心の強い女−イエロー篇』(1967) Photo: Mary Evans/Ronald Grant/Everett Collection 政治とセックスを描いたスウェーデンのビルゴット・シェーマン監督のメロドラマ映画『私は好奇心の強い女−イエロー篇』が1969年にアメリカの検閲に引っかかった原因は、陰毛の描写だけではなかった。同作は、最高裁判所が取り扱うわいせつ事件にまで発展し、いまでも映画史上最大の問題作のひとつとされている(レナ・ナイマンとボリエ・アールステットが陰毛の一部を見せたことは、スウェーデン映画がほかの外国映画と一線を画すことを証明する上で間違いなく一役買った)。妻帯者の男と関係を持つ好奇心旺盛な女子学生を描いた同作が検閲で問題になったのは、ナイマンが共演者の丸見えの男性器にキスをするシーンがあったからだ。そのシーンに対する批判が殺到したものの、最終的には検閲という障壁が取り払われ、映画において寛容な表現が許される時代が訪れた。同作を観た人は、誰ひとりとしてキング牧師のインタビュー映像、ベトナム反戦運動の映像、気の利いた反権威主義的なユーモアについては語らず、ただ性器のシーンだけに注目した。だが、好奇心と論争のおかげでより多くの人が観る結果となった。後は知ってのとおりだ。(Writer: DAVID FEAR) 2. 『アメリカを斬る』(1969) Photo: Courtesy of Everett Collection シネマトグラファーから映画監督に転身したハスケル・ウェクスラー監督による、フィクションとノンフィクションが織りなす『アメリカを斬る』(1968年のシカゴ民主党大会で実際に起きた暴動の映像も含む)は、リアルなシチュエーションで触れ合う俳優たちの演技を観る緊張感に支えられている。だが、あるシーンがいくらか生々しすぎるとアメリカ映画協会(MPAA)委員会に目をつけられた。そのシーンとは、のちにタランティーノ監督の寵児となるロバート・フォスターとマリアンナ・ヒルが丸裸でセックスに興じ、文字通りシーツに絡まりながら事を終える場面だ。まるでドキュメンタリーのようにリアルなふたりの逢引のシーンのせいで同作はX指定(成人向け)となったが、ウェクスラー監督はそれよりも劇中の政治的な怒りの表現がX指定の原因だと主張した。それでも、やはり例のセックスシーンに何らかの原因があったというのが本誌の見解だ。 (Writer: DAVID FEAR) 3.
IMDb. 2013年6月16日 閲覧。 ^ Maria Schneider Internet Movie Database ^ Hadleigh, Boze (2001), The Lavender Screen: The Gay and Lesbian Films, Citadel Press, p. 81, ISBN 0806521996 ^ Abrams, Richard M. マリア・シュナイダー (女優) - Wikipedia. (2006), America Transformed: Sixty Years of Revolutionary Change, 1941-2001, Cambridge University Press, p. 165-6, ISBN 0521862469 ^ "マリア・シュナイダーさん死去". 共同通信 47NEWS. (2011年2月4日) 2011年2月3日 閲覧。 外部リンク [ 編集] マリア・シュナイダー - allcinema マリア・シュナイダー - KINENOTE Maria Schneider - オールムービー (英語) Maria Schneider - インターネット・ムービー・データベース (英語) Maria Schneider - TCM Movie Database (英語)
シャノン・エリザベス 『ジャック・フロスト』(1997) シーン ジル(シャノン・エリザベス)はお風呂に入りますが、お湯が冷たくなってきて氷に覆われていくのに気付きます。ジルは名ばかりの殺人鬼スノーマンに抱き上げられ、抵抗するものの壁へ何度もたたきつけられます。 後悔の理由 レイプシーンに近いのでセックスシーンとは言えないかもしれません。(ジャックが自分のニンジンで何をして何をしていないのかが判らない以上レイプの証拠もありませんが・・・)しかし、軽薄なタッチで撮影されたこの場面はコミカルな意味合いが強いのでしょう。失敗だと言えるのは若きシャノン・エリザベスを猛烈に後悔させた所でしょう。 撮影時23歳のシャノンにとって最初の目立った映画出演となりました。これがきっかけで『アメリカン・パイ』の出演が決まったとは考えにくいです。誰もがどこかからキャリアをスタートさせなければならないとしても、これは・・・。 6. カリスマ・カーペンター『Bound』(2015) シーン 『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』っぽい若いやり手のライアン・ブラック(ブライス・ドレイパー)が野心家のビジネス・ウーマンのミシェル・ムーラン(カリスマ・カーペンター)を倒錯したムチや鎖、拷問の機械が揃った「赤い部屋」へ誘います。 ライアンはミシェルに服を脱ぐように言い、ミシェルは従います。ライアンはミシェルを鎖で縛って、目隠しをして、後ろからセックスをします。 後悔の理由 44歳のカリスマ・カーペンターの裸の見栄えが良くなかったというのではありませんが、ここまで自分の価値ををおとしめる必要はあったのでしょうか?ギャラが良い映画とも思えないので、まだまだ見た目を保っていて、ビッグなハリウッド映画に出られることを必死でエージェントにアピールしているように思えます。 比較的活躍しているカリスマですが、記憶に残る役はあまり演じていません。エクスペンダブルズでも影が薄かったです。もっと良い作品に恵まれると良いのですが、ともかくこの作品はカリスマの集大成とはいえません。 7. エリック・バナ『ミュンヘン』(2005) シーン ミッションを終えたアヴナー( エリック・バナ )は妻とセックスをするのですが、ミュンヘンでの大虐殺のフラッシュバックがその間にアヴナーを襲います。スピルバーグ監督はセックスシーンと襲撃のシーンによってアヴナーのミッションが心理的打撃を彼に与えたことを象徴したかったのです。 汗をかいてセックスをするほど、暴力のフラッシュバックも強くなり、人質が全員殺されるところでアヴナーは叫びます。 後悔の理由 まず、意図されているよりも滑稽です。アヴナーが死者のことを考えながらセックスをするというアイディアは上手くいっていません。汗がスローモーションで飛び散る演出もドラマチックすぎていて少々馬鹿らしいです。 スピルバーグ監督はアヴナーの暴力的体験に侵された心理状態を表現したかったのでしょうが、アヴナーの哀れな妻がただ寝そべってされるがままの一方で、アヴナーひとりが頑張っている場面はどうしても笑ってしまいます。この映画の他は良いのですが、この濡場はいただけません。 8.
62mの高さから)3つ数えたら落とす」という合意をしながら、実際には1カウント目で彼を落としました(*6)。このように、映画史においては倫理観を欠いた製作プロセスを経た作品がいくつも見られます。女優が「軽くレイプされたように感じた」と思うほどの明らかな人権蹂躙(肉体的苦痛やいわゆる「ドッキリ」とは全くの別物)がカメラに収められ、誰でも観られる状況になっている点、多くの映画人が糾弾している点、以上の2点において、今回のベルトルッチの問題は、そうした映画と倫理観をめぐる諸問題を総括するものだと考えられます。 映画製作現場の問題、アート無罪の問題、果ては表層批評の限界など、クリティカルな議題をいくつも抱える事件ですが、僕はここで「芸術製作に際して、倫理的な境界線をどう定めるべきか」と、「後から判明したプロセス上の逸脱は作品の評価の否定にまで遡及するのか」という二つの論点を提示します。 【芸術製作に際して、倫理的な境界線をどう定めるべきか。】 ベルトルッチへの批判の多さは、芸術製作において倫理的な問題が以前よりクローズアップされるようになった現代の状況を反映していると言えましょう。だとしたら、そのラインはどこにあるのでしょうか? 今回のケースのような、役者に予め何が起こるかを知らせず表情を引き出す即興演出は、逸脱を最も生みやすい演出の一つです。『エクソシスト』においては監督の理想を追求するために肉体的な苦痛や精神的な苦痛が与えられました。また、イランの巨匠アッバス・キアロスタミ監督は子供の泣き顔を撮るために子供が大切にしていた写真を目の前で破きました(*7)。ベルトルッチのケースは、一人の女性の人権を不可逆的に侵食しているという点で決して許されるべきでないことは自明ですが、『エクソシスト』やキアロスタミの例も厳しく指弾されるべき「逸脱」として扱われるべきなのでしょうか?
オリジナル・サウンドトラック「ラストタンゴ・イン・パリ」(紙ジャケット仕様)Amazon(アマゾン)2, 340〜4, 278円ガトー・バルビエリによる音楽都会の空疎感と虚無と人間の堕落を描いた映画はすばらしい。公開時、本国イタリアでは上映禁止。エロスと狂気の体現たる藝術は理解されがたい。音楽がさらに、「孤独と空虚感とエロス」を蠱惑的に表現する音楽。屈指のサウンドトラックだと称賛を惜しまない。市民社会のコンプライアンスで飼いならされ「芸能活動してま~す」などクソくらえだ
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